※ 引述《pttmans (ptt人)》之銘言：
: 不是台灣電影跟韓國電影差距多少
: 而是台灣跟韓國差距多少
: 整個台灣比什麼都輸人家
這種只知道自己這艘船長怎樣，遠遠看到另一艘船，
就一竿子打翻自己這艘的言論，就不多說了...
(刪掉不知道來電影板幹嘛的部分)
: 台灣勒?還在那邊吵要不要蓋核能發電廠嗎?
: 光是戲劇 綜藝這種扎根見底的影劇呈現
: 韓國就遠遠超越台灣了
: 更不用說集影劇文化大成的電影作品了
: 要是認為台灣近來電影有在復甦
: 就真的是好笑了
: 拍來拍去只會拍愛情 校園 搞笑 這種低成本的小眾作品
: 不然就是髒話滿天 黑道砍殺這種,了不起再搭配個露點橋段
: 一看就知道還是在走炒短線這條老路
校園愛情跟搞笑，加上戰爭，不就是韓國商業電影三大基本類型?
你知道自己在講什麼嗎?
: 不用什麼大導演啦
: 大學電影社給他經費也拍的出來的東西
: 只有像塞德克這種電影才真正替台灣電影提高了水準
: 不過自從台灣電影復甦這句話出現以來,這種電影又出現了幾部勒?
: 懸疑驚悚 警匪鬥智 冒險 歌舞 災難 犯罪 戰爭 奇幻 恐怖,這些類型的電影都看不到
: 還想談什麼台灣電影復甦喔,唉......
: 別再用驚艷的眼光看待韓國電影了,認真檢討台灣電影出了什麼問題比較實在
要談這個話題，請先知道一件事:光頭運動以及其後綿延不斷的遊行。
韓國影劇界用民族主義換來了政府的計劃性金援、投資計畫、放映配額、
大量的相關學校，以及計劃性地派出大量從業人員前往好萊塢培育，
這些事情一起手就是好幾年，期間韓國民間的批評沒有少過。
台灣政府能不能執行這種長期的計畫?
能不能長時間面對民間的質疑?
台灣民間對這種政策有多少容忍力?
易言之:一個國家有沒有鳩笑用民族主義來換特定產業的興盛?
延伸之，是否台灣沒有這類鮮明的抵抗，就代表台灣的從業人員沒有熱情?
恐怕這也是極為武斷且有失公允的想法，一國一地一事一人的行動，並非簡單到
有如安東尼霍普金斯在1997勢不兩立裡喊的 "One man can do, another can do"
這種媽媽說隔壁小明健康教育考100分所以你也應該要健康教育考100分的邏輯，
可是媽媽忘了隔壁小明的女朋友是健康教育小老師，你連女朋友都沒有。