環太平洋是之前看過電影中 有這麼多人會希望片商不要賠錢 還是第一次看到這種盛況
希望這部一定要拍續集電影阿!!!!!
http://news.sina.com.tw/article/20130802/10301353.html
「《環太平洋》是給香港的一封瘋狂的情書。」
下面內容含有劇透，請還未觀影的自行斟酌是否繼續往下看
為何故事的主戰場會選香港？
影片的故事有一多半發生在香港，而主戰場更是在香港附近的海面上。這也讓吉爾莫
爾非常津津樂道，他表示大多數好萊塢導演不會這麼做，因為在他們眼裡，外星人會更喜
歡造訪紐約。在採訪的最後他還特意強調，《環太平洋》像是給香港的「一封瘋狂的情書
」。
吉爾莫爾：我們在香港花了7天去取景。我需要一個不會關閉的港口……我去過其他
的港口，他們大多都會說會有關閉的時候，而香港是個不會關閉的港口。在片中也體現了
這一點，他們沒有(像其他沿海地區一樣)進行配給制，糧食也很充足，是在那一帶唯一一
個還活著的港口。
我第一次去香港是大概17年前，香港那種中國傳統文化和很國際很現代化的融合給我
印象非常深。即使是那麼久之前，當我在那兒的時候，在夜晚我覺得眼前的色彩是我見過
的最絢麗的色彩。那些高樓大廈的輪廓非常美，我想讓我的電影中有這樣一幕，在夜晚的
戰鬥，背景充滿這種絢麗的色彩，幾乎就好像是個很夢幻的夜景。
由於版權的問題，有些建築物我們無法放入電影，所以不得不隱去了一些建築，因為
如果我們要在片中毀掉一個建築，就必須先構建一個，但這需要徵得允許，有那麼一兩家
就不同意，所以他們就沒出現在片子中。
我們打造了四條香港的街道，而且還去書店買了一本交通規則的書，確保片中出現的
路牌路標都是準確的。我們沒法真的跑到香港去把四條街道關閉幾個禮拜，所以我就決定
搭建四條街，然後把它們都毀了。
片中出現的中文都經過仔細檢查，雖然我們也放了一些笑話在裏面，但整體上比以往
的好萊塢電影嚴謹了很多。(您的笑話是指那句詭異的「不要進入牆壁」嗎？)
電影的設定：整體風格、戰鬥、主要角色？
雖然機甲手臂里明明有一把劍卻還要拖著一艘大貨輪去砸怪物的行為很不環保，但銀
幕上的效果卻非常好，而且日本女主角先用日語(聽說大陸版改成了英語)儀式性地說一句
話再將怪物用劍砍成兩半的段子也非常熱血，吉爾莫爾是如何將這些橋段和來自各個國家
背景的角色搭配在一起的呢？
吉爾莫爾：不用多說你們也看的出來，電影很明顯是受到日本怪獸和機甲類影視作品
的影響……片中機甲獵人拿船和集裝箱當武器都是我的主意，我坐船在香港的維多利亞灣
上行駛，看到一艘巨大貨船開過，我就決定片中要有這艘船，而且要拿它當武器。集裝箱
也是一樣，我路過碼頭，看到那些集裝箱，就說我要把它們也當武器。
至於角色，我希望我的每一個角色都有自己獨當一面的作用，而不是突出某一個角色
的特殊性，我讓10個角色都代表了人類中的不同品質，科學家代表智慧，潘特克斯特(機
甲獵人指揮官)代表領導力，麻子代表勇氣……電影不強調個人英雄主義，而是所有人聯
合成一體，就好像人類版的變形金剛合體。如果你再看一遍電影，會注意到片中反覆強調
了一個主題：人類需要彼此才能生存下去。彼此信任和依賴，所以電影包含多個國家，因
為如果所有人都只是來自一個國家一個背景，相互信任就沒那麼難。
如何確定機甲的國籍和個性？為何中國和俄國機甲會打醬油？
令中國觀眾大幅度提高關注度的無疑是片中四大主要機甲之一的赤紅風暴，以及他的
三胞胎駕駛員，這種不可謂不華麗的設定換來的確依然是中國元素在好萊塢大片中打醬油
的結局……
吉爾莫爾：我需要4個機甲代表完全不一樣的東西，比如澳洲機甲非常自大，就好像
一個「老子天下第一」的愣頭青，我還需要一個防衛香港的本地機甲(赤紅風暴)，俄國機
甲則代表一種老派力量，像坦克一樣，而赤紅風暴則像個勇士，他們倆都是以前從未嘗敗
績的機甲。而他們倆會在我們的英雄登場之前都會被打敗，這樣我們這位未有實戰經驗的
英雄就面臨著更大的挑戰，更讓觀眾擔心。然後就是我們的英雄，吉普賽危機，他就好像
美國牛仔一樣，在美國文化中最有代表性的勇士形象就是牛仔，他拿著艘船登場的樣子就
很有牛仔樣。赤紅風暴的動作特徵就很像個武術家，我想讓他體現出三合一的特質，因為
他的駕駛員有三位，他們分別操控三支手臂中的一支。
關於打醬油的問題)他和俄國機甲都很少，我之前做了很多鋪墊，提到他們幾次，並
且給了他們戰鬥的戲，但……我的預算還是有限，公司提醒我一定要控制在預算內，最後
我做到了，我還把多餘的錢退給了華納和傳奇影業。其實最初我有6個機甲，還有一個日
本機甲和一個墨西哥機甲，如果我們拍續集，這個墨西哥機甲會登場。他的目的是在美國
和墨西哥之間運送違禁品……(笑)，他是一個黑色機甲，帶有紅色標記。
最後我需要決定，有兩台機甲要活下來，還必須要有一台本地機甲，就是赤紅，剩下
的一個，我需要一個最有力的戰士型機甲。我的女兒們和我爭論了很久，因為她們都最喜
歡赤紅，還質問我為啥要毀掉他，我也很無奈，問她們，那我該毀掉哪一個……
如何找到帥氣的三胞胎+三胞胎的真實身份
多倫多的華裔三胞胎盧氏兄弟雖然硬體各種達標，但他們不是演員，而且他們最大的
弱點——幾乎不會中文這一點非常難以逾越，結果也就導致幾人基本完全沒台詞(「三點
鐘方向！」)。
吉爾莫爾：好不容易找到的三胞胎……(關於他們戲份少)他們並不是演員，我們試著
去找三個會武術、三胞胎還是中國人的演員，非常非常難。這三個孩子，他們是住在多倫
多的華人，幾乎不會說中文，所以有些對白我只好轉給潘特克斯特或者別人，我只好讓他
們通過別的方式展示自己，比如打籃球動作迅猛，他們之間溝通都非常迅速，但他們三個
其實都是在夜店工作……我們在多倫多用中文到處打招人廣告：尋找多少多少歲的三胞胎
，他們三個就來了，而且形象非常好，之後為了讓他們復合角色的要求，我還監督著他們
進行了各種訓練，包括打籃球等等。
為何不像《鋼鐵人3》《變形金剛4》那樣找中國「合拍」？
相比《鋼鐵人3》和《變形金剛4》，《環太平洋》有著非常自然的尋求中方合拍的條
件，但吉爾莫爾沒有這麼做，在被問到這個問題時吉爾莫爾並沒正面回答，而是一個停頓
就繞到了「為何沒請大明星」這個問題上。當然真實的原因也並不會很難猜測到，採訪中
吉爾莫爾也提到過自己非常反感電影產業中製片公司的控制和利益等等問題。
吉爾莫爾：一開始我們的確考慮過，在中國和香港拍，但實際上，我們是有史以來最
小手筆的大片。我需要對我的預算精打細算……我和甄子丹在《刀鋒戰士2》中合作過，
我是他的大粉絲，我的《地獄男孩》中的武術指導也是中國人，但是我寧可把錢都花在營
造特效上，而不是去請大明星來。片中25分鐘的戰鬥戲都在香港，我要確保預算中的錢大
多數都花到這上面。而不是明星，這個陣容中沒有大明星。而且我本來就希望這個影片強
調的是群體，如果有一個大明星在其中，人們會覺得那個人是英雄。如果我請了一個知名
演員來演這部片子，那麼這就會變成他的電影。
有限的預算有沒有導致一些戲被捨去？
吉爾莫爾：如果你留心看香港的機甲庫，你會注意到其實有六個位子，有兩個是空位
……其實我們都設計好了。另外被刪掉的戲，除了預算原因外我覺得劇情方面去掉也完全
沒問題，包括怪獸幼體追逐科學家紐特一直把他追到一輛公車裡，香港那種紅色大巴，之
後是它試圖吞下巴士的戲，我覺得這戲有些太多餘了，就刪掉了。
但戰鬥戲基本都在裏面了。
機甲駕駛員非常好的涵蓋了各種人際關係，有夫妻、三胞胎(兄弟)、父子、以及兩個
來自完全不同背景的陌生人，為何不多挖掘一下除主角組合的以外其他組合？
機甲駕駛員非常好的涵蓋了各種人際關係，有夫妻、三胞胎(兄弟)、父子、以及兩個
來自完全不同背景的陌生人，為何不多挖掘一下除主角組合的以外其他組合？
吉爾莫爾：我不想讓電影有2個半小時那麼長，如果人們喜歡這一部電影，我們就會
拍續集，在續集里我會去更多探討一些別的人際關係，但這一部里我需要控制預算，並且
讓長度控制在2小時。因為2小時是我的屁股能坐得住的極限。
那麼續集目前有啥可以透露的？
在中國上映前，《環太平洋》的本土票房雖然已經創下吉爾莫爾本人電影的最好成績
，但相較於影片巨大的投資續集基本已經可以說是命懸一線，而中國市場幾乎可以說就是
續集的救命稻草。
吉爾莫爾：我和特拉維斯(《環太平洋》編劇之一)正在寫劇本，一個關鍵點就是，(
科學家)紐特和怪獸做了鏈接，而怪獸的大腦都是連在一起的，同時吉普賽危機掉在了另
一個世界里……你們去想吧，我只能說那麼多了，如果續集肯定沒戲，那我現在就會告訴
你們整個故事。
作為類型片的大師，從觀眾體驗的角度來談類型電影的將來？
從在他的博物館參觀的時候就可以充分感覺到，吉爾莫爾不但是個大導演，最重要的
是他是真真心心百分百地熱愛電影本身，他的電影收藏來自世界各地，其中當然少不了中
國電影，而這之中他對周星馳情有獨鍾，讚不絕口。
吉爾莫爾：我覺得今後從國際舞台上來看，最重要的就是電影人能否把自己的文化特
色成功融入到類型片中。比如周星馳的喜劇，充滿他的特色，我非常喜歡《少林足球》，
但遠在那之前就已經是他的粉絲了，我看過《賭聖》、《喜劇之王》等等，特別喜歡《國
產凌凌漆》里那把總是射錯的槍，這種幽默在美國喜劇片中看不到。他的《功夫》中很多
地方也明顯受到其他電影的影響，這就是新的遊戲規則，每個人都帶點自己的東西擺上檯
面，在《環太平洋》的好萊塢光影之下其實包含的是一顆墨西哥的心，其實某個胖怪獸它
的打鬥方式就是墨西哥式摔跤。
附：探訪和採訪期間的吉爾莫爾語錄
「我很愛孫悟空，小時候就狂讀《西遊記》，特別欽佩孫悟空桀驁不馴的品性。」
「雖然我是怪獸控，但小時候特別怕怪獸」
「我不是好萊塢的導演，有時候我會在好萊塢拍片，但6成的時間我都在好萊塢之外
拍片，我並不認識很多人，我不會去派對認識下布拉德-彼特或者和奧利弗-斯通打個招呼
，我平時就呆在家，我喜歡那樣，我不怎麼愛去討論電影產業，我只喜歡談論電影本身，
就和我15歲時候一樣。」
「我覺得大多數大片導演不會像我一樣，把舞台設置在香港，他們會選擇紐約，因為
大多數外星人都喜歡去紐約。」
「《環太平洋》是給香港的一封瘋狂的情書。」