連續兩年都去看了金熊獎影片，去年的 分居風暴 以及今年的 愛的佔有慾
兩部電影對於觀影者都是一大考驗，大量運用長鏡頭，營造寫實氣氛，以及大量的對話
極少量的配樂，讓人一不留神就會不小心遇到周公，不過幸好，演員傑出的表現，讓人很容
易隨著情節起伏，只是見好就收的收尾，流下開放的想像，我想是習慣商業電影的觀影者難
以習慣的。
愛的佔有慾，情節簡單至極，描寫一個對於兒子不願放手的母親，不斷的干預生活中的
大小事。但這種司空見慣或者已經有許多人拍過的題材，如何能在藝術成就極高的柏林
影展中得獎，那就是真的得看導演的本事。
導演安排了許多細膩卻又能精準刻劃出主角的戲，看似生活化到微不足道但卻一針見
血的點出角色的內在個性。先是愛子心切的母親，看似女強人外表，並交際甚廣 ，如此
能掌握人性並擅長交際卻拿自己的兒子沒轍，看似強悍的他，在一場獨自前往兒子住所
的戲，她在兒子家中翻翻找找，就想國中時老媽整理家裡房間一樣企圖在疏離的兒子關係
中找到些溫暖的存在但正好遇到媳婦回家，強悍的他並不打算和媳婦來個婆媳戰爭反而慌
張得不知所措，和他在宴會中能在許多人間悠哉的穿梭有明顯的差異。至於兒子看似叛逆
又勇於反抗，但其實在母妻無微不至的呵護下，叛逆且忤逆的作風其實是軟弱的遮掩，在
婚姻中他逃避當個父親，面對車禍事件表面上說自己承擔，但事實上連受害家屬都不願意
見面，車禍當下更是不敢下車救人。母子撕破臉那場戲，也就是兒子要母親交回家裡鑰匙
並把兒子交代買的噴鼻器給他，兒子原本要求綠色包裝的品牌，但母親硬是自動升級另一
款，兒子當下氣炸了，導演運用小事件來凸顯主角戲格，在此是明顯不過了，母親是愛兒
子的這點無誤，但他從未傾聽兒子的真正需求，她只懂得給她自己認為最好的，也因為
如此，母子的想法在沒有交集的情形下是日益疏離。第三的主要角色是媳婦，在當中她
是最堅強的，她承受了兩個人扭曲的靈魂能不堅強也難，當兩個脆弱的人要面對罹難家屬
時，為有這個堅強的媳婦，可以冷靜的處理眼前的窘境。
導演也細膩的運用手機這個生活常見的小物，來貫穿全片，若不仔細思考不容易體會導
演巧思，片中的母親總是不斷用手機聯絡事情，看似忙碌卻凸顯一種慌張和無助，那場在
兒子住所內的鈴聲更營造出母子及婆媳三人間的緊張關係，而車禍現場肇事者和罹難者都
各留下了一支手機，叛逆的兒子最後要求過母親再也不能打電話給他，因為他受夠了母親
無理的監控。而當母親去見罹難家屬時，看到死去小男孩留下的一隻手機，那小男孩每天
放學一定會準時打通電話給他母親，剛和兒子攤牌的她，當下更是整個淚崩，眼前的媽媽
雖然痛失兒子但卻和兒子感情堅定不移，而他替他兒子脫罪，和兒子關係卻從此步入冰點，
一個是擁有兒子形體的母親，另一個只能擁有兒子美好的記憶，哪個比較痛苦呢?
電影的結束讓人有些錯愕，但還有更好的收尾嗎?我試著想過?但在情緒都赤裸的釋放下
導演見好就收，何嘗不是個很俐落的收尾呢?
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