討論這類問題很多人總是會陷入二個迷思
1.票房好才等於成功，所以你認為的好片票房不好，等於沒有成功，好可惜。
2.當你認為的爛片票房好，並不是真的成功，是整個電影圈的失敗，是騙錢。
從海角7號大賣後，台灣好不容易又走回了多元電影，以前MOVIE版最
常批評的其中一點就是台灣沒有商業電影，結果當商業電影票房大行
其盛之後，又再批評壓縮到其他片子的空間？
說奪魂鋸、刺激1995，以好萊屋的規模和市場之大，一年也才生出
幾部「商業和藝術」兼備的電影？甚至是幾年一部？好萊屋有幾個
像李安這樣的導演？
拍電影不是一個人就能拍的，有實力的新秀導演還是編劇，沒有其他
的配合能拍的出來想要的效果？台灣目前檯面上有哪位是被公認為演
技極佳的新世代男主角或女主角？小桂得獎的電影演的是雷同角色，
甚至有得影帝被罵的，哪招？
可能真的有不少投資人曾經投資了許多潛力股，但就是票房沒衝上來，
奪魂劇這種成本的驚悚電影美國每年拍一堆，但大賣的機率有多少？
連如此有名的鬼娃都直接出DVD了勒。
最終依然要面對一個問題，就是市場大小。如果能拍出有海外市場的電影
大家當然願意拍，不要說台灣，世界各國都一樣。但這東西是穩的嗎？
李安自己也說少年PI的大賣有點出乎他意料之外(當然可能是謙虛)，
考量到市場的話，台灣電影的規模本來就很難做大，並非妄自菲薄，
但如果總是拿好萊屋看台灣，也未免太不成比例。
一部能感動你的電影，不一定能感動年輕人，更不一定能感動所有人，
甚者，藝術和感動這種抽象的東西，根本就見仁見智，大尾非關藝術，
但就是有很多老一輩的人能看到豬哥亮上大螢幕主演一部電影就覺得
很棒，要怎麼去解釋這種情懷？用沉淪二字？
現在這種多元共存的狀態，有商業片也仍保有藝術電影，也有想要在兩者
中取得平衡的片，雖然不是片片大賣，但也不致於讓投資人血本無歸(應該吧)，
票房的成功有時是天時地利人和，尤其在台灣沒有保護政策，讓國片和好萊屋
一起競爭下，近幾年能有這樣的成果，繼續下去，其實沒有那麼悲觀吧...
※ 引述《nice456kimo (黑嘿嘿 酷洛醬)》之銘言：
: ※ 引述《jason860129 (JASON哥)》之銘言：
: : 不知道是我看的台灣電影太少還是如何
: : 總感覺台灣電影都是小品，大多只是講講髒話
: : 自稱台灣味的電影(黑金 倒還比較台灣味)
: : 沒什麼能打入國際的那種片子
: : 雖然許多打入國際的片子都是大資金
: : 但 奪魂鋸1、風聲、桃姐、三個傻瓜、阿甘正傳、剌激1995...等
: : 也感覺不是靠大資金的
: : 感覺是靠演技、導演及劇本
: : 常看到電影圈的人說他們有人才，只缺資金
: : 為什麼就拍不出以上那些，小成本，卻又很精美、精彩的電影？
: ※ 引述《jason860129 (JASON哥)》之銘言：
: : 不知道是我看的台灣電影太少還是如何
: : 總感覺台灣電影都是小品，大多只是講講髒話
: : 自稱台灣味的電影(黑金 倒還比較台灣味)
: : 沒什麼能打入國際的那種片子
: : 雖然許多打入國際的片子都是大資金
: : 但 奪魂鋸1、風聲、桃姐、三個傻瓜、阿甘正傳、剌激1995...等
: : 也感覺不是靠大資金的
: : 感覺是靠演技、導演及劇本
: : 常看到電影圈的人說他們有人才，只缺資金
: : 為什麼就拍不出以上那些，小成本，卻又很精美、精彩的電影？
: 先說好我不是電影圈的人，但也算妄想改變台灣電影生態的憤青之一
: 再加上有認識的朋友與幾位影評認識，所以就我觀察寫些心得好了
: 首先，我要說的是，你看到電影圈的人說他們有人才只缺資金這件事只對了一半
: 因為正確上來說，是“有關係”的人有資金，“沒關係”的人沒資金，無關人才與否
: 再加上錢永遠都沒在嫌少，國內幾乎沒有專業的producer來有效控制預算
: 於是乎，可能今天某部電影找了個爛導演爛工作團隊（或根本不是導演）但“有關係”
: 所以拿到了資金
: 而非常有實力的新秀或劇本卻有極大的可能因為人脈不足而沒錢
: 再來，所謂的“小成本”這件事是很大的觀念錯誤
: 光電視上那撥了好幾百集粗製濫造的鄉土劇，每集的成本都要幾十萬，更何況是一部電影
: 再來，不管是從攝影燈光等這些主要的劇組人員，甚至到倒茶搬道具端水的工讀生
: 這些人都是一筆不小的花費，再把演員（尤其是大牌）的片酬算進去的話
: 動不動幾百幾千也只是剛好而已
: 接著
: 關於台灣電影為什麼拍不出質感的小作品
: 其實在上篇推文中有提到，其實是有的，只不過大部份都是拍來自爽然後賣給外國人看
: （譬如侯導）
: 台灣電影現在真正的問題並不是作品有沒有質感，也不是作品有沒有商業有沒有賣座
: 而是為什麼沒有“藝術與商業價值”共存的電影
: 台灣人這麼喜歡警匪片，為什麼痞子英雄電影版卻讓人罵翻天
: 台灣人這麼喜歡喜劇片，為什麼大尾盧慢賣翻天還是被罵到臭頭
: 台灣人這麼喜歡動作片，為什麼我們幾乎想不起來痞子英雄寶島雙雄以外的動作片
: 台灣人這麼喜歡恐怖片，為什麼在詭絲與雙瞳之後就消失了
: 台灣人這麼喜歡驚悚片，為什麼過了這麼久才有一部最近要上映的失魂
: 其實答案很簡單，因為台灣電影圈太過封閉太過高傲太過食古不化太過短視近利
: 所以台灣電影才會變成現在這種狀況
: 要嗎自爽要嗎把觀眾騙進去賺錢再說卻又找不到平衡點
: 不是說賺錢不對，拍電影本來有百分之九十九的原因是因為要賺錢
: 重點是嘴臉與態度的問題，再加上台灣電影圈中充滿了太多自以為電影人就高尚的匠氣
: 搞得要嗎不是一堆如大尾盧慢一樣侮辱觀眾的電影
: 不然就是你那邊幾點這樣有看沒有懂的藝術片
: 再加上投資方與高層根本就是一堆短視近利食古不化的拷貝貓，只想要走安全路線
: 怎麼可能生的出奪魂鋸這種電影出來，更不用說刺激1995或阿甘正傳
: 其實除此之外，台灣的電影圈裡還有許多專業人員不足的問題
: 諸如攝影編劇等高專業的人才不斷外流也是不爭的事實
: 再綜合剛剛提過的幾點原因，台灣電影遲早會再次地受到挫敗
: 到時也許還是看得到台灣電影，但是不是台灣皮大陸骨就不得而知了