中國時報【（策劃：黃奕瀠、張士達、張瑞昌╱執筆：黃奕瀠）】
在陳玉勳和魏德聖對談前，旺旺集團董事長蔡衍明先和他們討論台灣電影前進大陸的困難
。「不要怕！」蔡衍明喊話，向來直率的魏德聖回：「沒有怕啊！」製片黃志明也搭腔說
：「沒什麼好輸的。」這段對話和畫面，恰如魏德聖監製的《KANO》的行銷口號般：「不
要想著贏，要想不能輸。」十足說明個頭瘦小的魏德聖和黃志明這對監導搭檔，如何在這
些年屢破台灣電影各項紀錄，成為產業品牌和指標。
不要想贏 要想不能輸
2011年，《賽德克.巴萊》以旗艦型製作和行銷撼動電影圈，即便該年大陸的《讓子彈飛》
和香港的《桃姐》帶著揚威國際的聲勢挑戰金馬，但大獎還是留給台灣的《賽德克.巴萊》
，只因韓國知名導演李滄東一句話：「影片難度高，把冷門題材變成主流，值得鼓勵。」
在擔任文化部長期間大力推動韓國電影產業的李滄東，從自己的經驗和視角肯定了這部電
影的「不容易」。
面對外界讚許他的膽量或企圖心，或質疑他為此所冒的風險，魏德聖的說法永遠簡單：「
我只是想把故事說好。」他形容，就像小時候放學回家，興奮地跑回家而滿身大汗，就只
為了告訴媽媽學校發生的趣事，「為什麼不能像那時只想說故事，讓人感受你的喜悅，感
動那般興高采烈？」
只想分享 喜悅與感動
整場對談過程中，魏德聖不停強調故事是初衷也是核心，他認為沒有藝術或商業電影之分
，本質都是故事，分類和意義都是行銷附加的。「就算是和社會歷史文化有關的題材，對
我來說都是一個故事而已。不是先有議題才有故事，而是先有故事，才有其他。」他不免
感嘆，拍電影不是讓它像武器去刺傷誰，或和誰戰鬥，也不為了教訓人，而是讓大家從故
事中得到感動諒解，並能從不同角度產生別的想法，「但我們的電影有時會引起兩極批判
，滿難過的。」
陳玉勳和魏德聖非電影科班出身，也都從電視界基層幹起，對當導演沒有企圖心。「這不
是我的夢想，我是被推著走上這條路。」陳玉勳在王小棣導演那兒實習，後來在蔡明亮劇
組當場記，總想轉行，直到當導演接觸創作，才嘗到滋味，「當工作人員時，難的是持續
的熱情和興趣，但當導演，創作是挑戰，能不能有想法和想說的比較困難。」
魏德聖回想剛出入行時做些雜事，「沒人說好或不好，總感到沮喪。」唯一的好奇就是劇
本：「寫劇本好像很簡單，我來寫寫看。」寫劇本說故事是他的動機和成就感來源，劇本
得獎更增強他的自信心，因好奇而跨入了電影圈。
一股氣在 拍片不能等
「我是不喜歡拍片環境的。」魏德聖想著剛入行時，拍電影、電視都要熬夜，相當痛苦，
直到現在，他對天快亮的那段時間仍有陰影，總感不舒服，因為過去那常是出班的時間，
「我懷疑人生為什麼要這樣過日子？」他對拍片工時過長無法釋懷，等到自己能夠做決定
後，便降低工時，並且盡量不寫夜戲。
魏德聖沒有偶像崇拜，但從楊德昌工作室進電影圈，影響了他的態度和想法。自己當導演
後，就只想著想說的故事、故事該怎麼拍，可有時光為等資金到位，就會錯過那個季節或
時間，但他不想等待也不想錯過，「就像勳導說的，第一個不成，怎麼會有第二個？我就
是那股氣在，為什麼我要等？」
球隊輸球 也贏得吶喊
不過，魏德聖也有矛盾：「沒機會時，渴望別人給你機會，但機會有了，又怕別人以高標
準檢驗你。」高標準帶給他壓力，讓他籌備電影都戰戰兢兢，也不免嘆息：「為什麼不能
只是感受電影？」他以過來人心態勸《KANO》導演馬志翔：「就做自己想做的。」
《KANO》是魏德聖寫的劇本，以一個被台灣遺忘的球隊來喚起曾發生在這土地上的棒球精
神，「我們的故事中，有著一段和今年3月經典賽一模一樣的段落，讓工作人員頭皮發麻。
」可是故事是真的：全場5萬5千名觀眾為了一支輸的球隊吶喊，魏德聖說，那正是我們要
找回來的精神。
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