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山田洋次重拍小津安二郎六十年前的經典「東京物語」，
更名為「東京家族」，如同取名哲學，其中有不變，也有
所變。「東京家族」保存了許多原汁原味的台詞與場景，
但也沒有照本宣科，而是隨著時代背景更迭作出了修改變
動。1953年的經典利用平山家二老到東京探訪子女的旅行
，反映出當時都市發展改變了日本家庭結構，親如父子兄
妹，也分散各地，關係不再緊密；還隱隱點出大戰後小市
民的遺留創傷，許多人的至親在戰場喪命。時間來到2013
年，「東京家族」也呈現了屬於自身時代的社會現象與集
體傷痛。
電影依舊由幾個空景開場，這些空景雖與舊版相仿，一樣
拍天空、列車、學生，但又有些不同，特別是作用功能。
小津拍街上靜靜走著的學童，像是要呈現氛圍環境，沒有
實際的連戲作用，接下來不一定就是要說這些孩子的故事
；「東京家族」的學生顯然搶戲許多，其中較高大的突然
抓住同伴的領子，作勢要威脅，之後也沒有就此在本片退
場，他和同伴分手，進到屋裡，原來他是平山家的孩子，
前面的鏡頭也連帶向觀眾介紹角色登場。
新版本直接從當醫生的長子家開始，大哥大姊兩家人的戲
份幾乎沒有變動，他們正準備迎接爸媽登門拜訪。這回二
老的旅行一開始就有了意外。隨著科技發展與日俱進，他
們不再搭乘耗時數日的火車才能到達東京（當時已稱之「
便捷」），而是乘坐高科技新幹線飛馳而來。原本預定在
車站接他們的次子昌次（妻夫木聰飾），迷糊地搞錯終點
站，讓父母空等了好一會兒，最後老爸爸等得不耐煩，拉
著太太搭計程車先走了。
這裡就看出了新舊版的不同之處。首先，昌次在小津的版
本裡是未登場的，他在沙場上英勇戰死，在「東京家族」
則變成讓父母擔心的邋遢兒子；此外，你很難想像「東京
物語」的老爸爸笠智眾有不耐煩的反應，笠智眾就像小津
電影的靈魂，看他拿著扇子搧呀搧的，緩緩轉過頭來，沒
脾氣地應和著身邊每個人，好樣不管什麼事都能雲淡風清
地化解了。然而新版裡不可能再看到笠智眾，就像不可能
看到另一部小津的經典問世一樣，老父親變成了個性固執
嚴肅的老頭子，而那個笑咪咪點著頭，應和著大家的慈祥
老者，就交落在吉行和子飾演的老媽媽身上。
頑固老爹遇上迷糊兒子，想當然父子關係不會太好。昌次
已屆成家立業之年，但在父母眼中，他既不像大哥有個風
光的醫師頭銜，也不如大姊開間理容院經營生意，問他做
什麼工作，每每只是含糊帶過。「東京物語」裡完美媳婦
紀子是兩老無處可去，最令人安心的依靠，她的戲份在「
東京家族」讓給了生活最不安穩，最令兩老放心不下的次
子昌次與素未謀面的女友。
原節子飾演的紀子是「東京物語」中最符合傳統倫理企盼
的人物，她溫柔微笑的背後訴說著二戰後多年仍遺留的傷
痛；而在新版之中，昌次是當代日本許多年輕人的寫照，
他們沒有照著上一輩的常軌生活，不代表他們沒有夢想希
望，相反的，為了自己看似不偉大的質樸夢想，他甘願如
那輛老爺車安靜守候在不起眼的街邊一角；他和在書店工
作的女友紀子（蒼井優飾），兩個年輕人在311大震災後
，沒有袖手旁觀，也沒有安靜承受，而是趕到第一線擔任
義工，盡棉薄之力，試著撫平社會傷痛。
「東京物語」裡還能嗅出幾分男尊女卑的大男人主義，來
到「東京家族」已經隨時代變化削弱不少，雖然老媽媽還
是躲在丈夫身後亦步亦趨，但當她身體不適，老爸爸會回
身扶起她，而不是如舊版當作沒事，回頭看一眼關心一聲
，就逕自往前走。女性溫柔包容力量在「東京家族」中甚
至比男人更堅強，你看老爸和昌次總是躲著對方，隱藏起
真實的心情，老媽媽和紀子相較起來勇敢許多，每回都要
她們出來打圓場，收爛攤子，而她們溫柔的笑容也為這部
重拍之作帶來了與小津調不同的寬慰包容與撫慰人心的力
量。