我覺得PTT好多高手哦，有鍵盤偵探、鍵盤總統
現在又有鍵盤文化部部長了
你以為現在大家拍電影錢都哪來？ 不就企業投資嗎？
減稅，你打算是減多少？要省錢，多的是方法
需要拿拍電影？你自己也說有人為了減稅狂拍爛片
既然民間企業以減稅為目的，他管拍出來好片爛片幹嘛？
朱延平會搶，他畢竟也在台灣電影圈幾年了
你看他最近拍的片就否定他的價值？他以前拍的片也不錯呀
另外，你覺得拍片方拿人家錢就會繃緊神經嗎？
投資方並不是白癡，他自然在投資前就已經評估值不值得投資
但拿了錢，拍的好或不好就不知道了
另外朱延平拍了幾部都不叫好也叫座，他還是一樣拍的出那種片呀
他有在怕嗎?
功夫灌籃、刺陵、天生一對
不是一部接一部，今年又有新電影耶～
我以為你的教釣魚是培植電影產業勒，
台灣一向都覺得有錢就有用，事實是台灣根本電影產業就出現斷層
除了侯孝賢、蔡明亮(馬來西亞人)、李安等等這一輩的導演之後
完全沒有一個拿得出場面的，
反觀韓國、日本
中國也限制外國進口電影數量，但是電影品質好的還是都出來
別說是因為有錢，賈彰柯拍的電影貴嗎? 婁燁拍的貴嗎？　
好萊塢掘起之際，歐洲各國限額、抽稅都作過
我不覺得抽稅這一政策白癡，重點是不是有錢就好
好萊塢分工細、專業高
但台灣呢？　　專業人才訓練根本不夠吧
文化部什麼都不作，只是一昧要拿錢才會讓人反感吧
更何況以前國外（好像是法國）
要求進口外國（好來塢）電影的公司也要投資本國電影
別人都要在動腦，但是我們政府好像就是死要錢
找一個作家要來扶植電影產業，他懂嗎？
自己說少年ｐｉ看了幾次，然後國片哪部沒看過
※ 引述《ayrtonvitas (Kimi)》之銘言：
: 台灣的電影本來就需要保護啊
: 問題是你保護的方式是給他魚吃還是教他釣魚嘛
: 直接扣5%很明顯就是直接塞給他魚吃
: 試問這些直接拿魚就吃的會有什麼長進?
: 尤其是有個叫朱延平的人特別會搶
: 其他人只能舔他吃剩的魚骨而已
: 配額政策也很智障啊
: 今天你家小孩唸書不爭氣
: 你的作法是把比他更會唸書的小孩趕出他的班上這樣對嘛?
: 最好的作法就是鼓勵民間企業資助拍片的減稅政策
: 你看魔人烏波為了減稅 自己下海狂拍濫片不是嘛?
: 如果民間企業覺得贊助拍片有利可圖
: 老闆還會捧著錢到導演家請他拍片勒
: 但是台灣的慣老闆當然沒這麼好叫得動
: 在不知道片子能不能賣座的情況下
: 片子不賺但至少能夠幫忙減稅
: 這些慣老闆會不心動嘛?
: 又
: 拍片方拿這些慣老闆的錢
: 他就得繃著神經好好拍片
: 如果片子不賣 一次兩次... 再多次一點你想會有哪個康安敢拿錢贊助的?
: 片子如果賣了
: 慣老闆就會覺得
: 有得節稅 片子賣了又能分紅 超爽der
: 這是一種良性循環
: 朱延平再怎麼神通廣大
: 拿著企業朋友的錢拍片也不敢亂來
: 可如果拿的是政府補助金
: 隨便拍我老朱都賺 賠也是賠納稅人的錢
: 白痴才會認真拍片
: 不過話又說回來了
: 政府最不可能實施的政策就是這步
: 要他少收錢 這不是要他的命嘛?
: 所以台灣的電影基本上沒救了
: 他是注定不會釣魚了
: 多抽個5%多點魚給他吃只是讓他多茍延殘喘一陣子而已

有讚可以按嗎？

重點是被重複課稅....

其實太多名議 都被重負課稅 中央政府收的各種稅太多太多

這個作家的書台灣人都不看 他的想法離台灣人有幾光年遠

抽地價房價稅 就夠用了

錢本來就是前提，沒錢就養不起專業人才。很多台灣後製和3D人才都去美國學習，但台灣電影預算太

低根本養不起專業人才，只好留在美國工作。台灣只能拍愛來愛去的輕鬆小品，就是因為預算不夠。

電影用到多些3D後製合成大景的，都成本破好幾億起跳。錢不能砸出好電影，但沒錢的確不可能有大片。

電影產業想要更上一層樓，沒錢就沒機會。

如果10年才有一部賽德客巴萊，那其他9年專業人才做啥？早就轉行賣雞排了。

要專業分工，要先有每年穩定的燒錢大片養專業人。否則每年培養一批人才，隔年就全都轉入雞排業界。

錢是前提，但請先去了解那5%是要拍國片還是培值人才

不要在那說預算不夠只能拍輕鬆小品這種沒出息的話好嗎?我就說了，賈彰柯電影是花多貴?婁燁拍的電影是多貴?

另外，現在拍電影都在比錢多的，那些年都花了五千萬

你覺得那些花是小品還是大製作?

沒人要你每部都要拍3D, 但是後製 動畫技術台灣不差

外包後製又不是沒有，但是台灣連拍電影的人才都不夠了賽德克巴萊的工作人才難道他們就只能拍這種片嗎?

專業分工-攝影師 劇本家 燈光師各司其職 專業化很難嗎?

鍵盤文化部長真的好多~~~唉培植人才不是一直給他拍片當練習好嗎

很抱歉，但培植專業人才的確就是得要一直拍

專業化早就在做了，後製台灣有幫好萊塢做的，但人家預算

多少，人家幫好萊塢作賺爽爽的接你這沒預算的片子幹嘛

根本理都不理你，拍一部賽德克只訓練出了在那部片的大片人人才，但接下來根本沒有預算再拍這樣的片子，所以才會有斷

層，拍攝的專業技術人員是得不停的拍攝用經驗跟錢砸出來的

賽德克的人的確不會只拍這種片，但現在大家詬病不就是題

材都是小品，那要多樣化就得要先有預算拍不同的片來學習啊中國你不要只說這兩個人，現在他們有大量的人才也是從十多

年前開始大量的拍攝大片，請各國的專業人才來，他們才把這

些技術學起來，相同的韓國也是如此，所以現在找爆破都從韓

韓國找，武師從香港，古裝找大陸，這些台灣久沒預算拍這些類型的片子所造成的人才斷層

不用吵啦 台灣拿補助只會拍這種http://tinyurl.com/lw72dqj

韓國跟中國可都是有電影保護政策的，韓國之前是至少需上映

本國片146天現在是73，中國更狠只給你十幾二十片的配額

婁燁跟賈樟柯是非常棒的導演，但他們也是有來自法國的贊助現在有很多台灣導演根本連第一部片子的錢都籌不到，沒人肯

投資，片量少導致經驗少，我承認有些好片不用太多錢，但沒

有經驗又哪來訓練，賓哥跟杜哥都是中影片廠時代大量拍攝訓練出來的人才，然後再出來自己做的

好萊塢更不用說有完整的工會體系，台灣是剝削般的手工業

其實，錢很重要，但是要用對在刀口上，如此而已。小製作(成本低)的片仍然可以是好片，那自然是來自於劇本

強大 演員優 以及各種技術專業人才~培養人才的確需要花錢但是誰培養呢？如何培養？這是軟體方面的問題~要錢，但也

要有規畫，也不是說砸了錢就會有好作品、好效果。

但也要先有錢的來源才能規劃。否則只是白日夢。

規劃不好可以嘗試錯誤逐漸改進。沒錢就啥也別談。

小成本的好片，種類會很跼限。

就像20元可以煮一餐好吃的，但限制太多。

如果龍應太后是因為侯導同意才準備開徵5%，把錢交給侯導

但20-200元就可以有很多選擇。

統籌運用算了!! 反正之後侯導要帶著金馬學院學員拍片

拍片需要經費!!片子拍完要上映，可以來高雄開一家光點!!

我今天看了一部韓片叫流感，若是國片大概變低成本親情

片，花不了幾千萬。

但韓國人竟然搞到軍隊封鎖都市，戰機，直升機，集中營.

動員臨演應該超過賽德客巴萊很多，錢...真是很重要。

好劇本就像好食譜，也要有資源，如果劇本是紅酒牛肉，碰到低成本的環境，也會變成水煮豆皮。

國片就是一直要在水煮豆皮的成本和外面大餐競爭。

李安大概最能深刻體會國內外資源的差異。

大家是不是一直搞錯金馬學院，它主要是交流不是正式學習

所謂鼎力支持？根本太少，看看韓國中國x國投入多少資源

以前拍的片可以拿來說嘴？

我說的是國片還沒衰落時後，不動在那酸，

李安一開始拍囍宴，推手還不是低成本

本來就可以說嘴，難道李安因為綠巨人要被否定?

一堆人不動電影就在那亂出主義就是主要台灣電影無法進步的

你以為喜宴推手這種小格局的片還能抵抗現在的好萊塢？

看看韓國投入的資源，再看看國片的資源，這就是差距。

以前那一套小而美的已經越來越吃不開了。

因為電影越來越重視聲光效果，沒錢就沒法做，這是現實

影迷已經吃太多紅酒牛肉，要再推水煮豆皮是越來越難。

現在不是數位後製特效不普遍的1993年了。就連丟把飛刀噴點血都是用3D算出來的，每一秒都是燒錢

所以預算低的國片走不出情愛搞笑耍寶溫情的小格局。

連劇本都自我設限，因為必須costdown才能拍。

連艋舺那種肉搏戲都得砸錢做特效，結果電影預算達好幾億。這還是把特效縮減到最少的玩法。要做到更好，還要砸更多。

就算是阿基師也沒法只用水煮豆皮對抗紅酒牛肉。這是現

實，沒錢就只能讓朱延平這類導演來玩，因為省錢。

韓片流感成本高達35億，大概十幾部艋舺。5倍賽德克。

鼓吹沒錢也能提振電影產業，才是空話。義和團也認為不需要學洋人船堅砲利，一身本事就好...下場是死很慘。

我可以接受政府放貸用來製片，但是加稅就免了

商業行為終究回歸商業，你沒有風險壓力就是一灘爛泥

獎勵金和輔導金你以為有多少？哪比的上5%預計的額外3.6億

法國抽11%都沒在叫了。很多國家還限制外片名額。

不懂就不懂，跟外行人辯浪費我的時間，

把文化部看太窮了吧，我只是說他們有錢，那些加起來還不少我說的不只是輔導金，還有票房獎勵金，不懂真的不要只出張

法國人抽11%台灣人就要學?頗ㄏ 抽了就會拍片?

外國怎樣，我們就怎樣嗎，好啊，一般薪資全上調到跟法國一

不懂只會再那叫，一直自取其辱是怎樣說喜宴小品笑死人，

自以為了解韓國，我給的文看了沒啊?

要辯就先作足功課別在這丟人現眼，鍵盤文化部長真的好多~

政府自己在那花錢改名，整合，裝潢辦公室

再來說沒錢要多5%，一堆不懂的就來對，拍電影要錢

什麼都不懂就在那舉法國韓國，真的不怕人笑，

kuma660224 國民黨和龍應台給你幾百? 頗呵

父親三部曲以預算劇本格局來講是小品，但是很棒的片子沒錯

另外被偷走的那五年也不是什麼多好的片子

另外我當然知道中影有訓練，但他們的主要訓練就是從小助做起，他在中影當攝影的不是到很大量，但他當助理的片子呢？

我先不講導演，技術人員的訓練就是像我之前講的必需大量的

拍攝訓練出來

另外版主你提到一個很有趣的事情，婁燁跟賈樟柯很厲害，入

圍坎城很多，我也很愛小武跟頤和園，但台灣人買單嗎？投資

者肯投資嗎？要是我印象沒錯一些很好的片子蠻多數人說又是

台灣蠻多數人說"又是拍影展片“重點就是沒人肯看啊

所以我的意圖是，如果政府肯投注的資金較多，那預算比較高的電影相對來講應該會比較多，那就增加了多樣題材的選擇

那台灣人對於國片的興趣希望能夠慢慢地增加，這也是其他各

國一直在努力做的事情，如果現在一切交給市場導向，現在國

片的市場就是不夠讓各個投資者有信心投資不是嗎

另外人才問題，在海角前國片拍一部賠一部，多少創作者根本沒有錢拍第一部片子就因為環境的關係離開電影圈，你又有想

過這問題嗎，不然你不覺得現在除了新浪潮的導演，新人導演

為什麼現在才數得出鄭有傑楊雅喆林書宇等等少數幾個

海角前一部電影的平均預算是一千萬台幣，到近年也不過兩千

五百萬，我不是說少預算拍不出好電影，但題材總是會受到很

大的限制

國片要破除題材的限制，預算本來就是該成長的部份。

故意忽視錢這一塊，然後只強調其他該改進的，才是頗ㄏ

外國也有高成本爛片，這無礙電影增加預算擴大場面趨勢

還真的來自取其辱了，到底什麼題材要花大錢，

你高預算拼的過好萊塢，高成本爛片是因為大公司有錢

我國根本沒片廠機制，要文化部給錢?一直要人民的錢什麼事都不作? 搞笑嗎

你這種不懂裝懂的人最ㄏ，不是愛舉韓國?不舉了?丟人現眼，不懂裝懂，文化部就騙你們這種人

老話一句，看看那篇文再來，弱爆了，

我當然知道拍電影不是簡單的事，我本身也是其中一員，而就

我所瞭解在新浪潮時拍大眾片是會比較不受到尊重的，所以在

類型減少導致在後期縱使有不錯的片子票房也是不好，易導的

藍色大門是好看的片，但說殺出血路可能在票房上並不能成立

鐘導在台灣目前是很好的新一代導演，停車跟第四張話我很喜

歡，但這些都沒有表現在票房上面，所以投資者也不會把很多

錢投注在他們身上，易導的新片前兩個禮拜殺青，預算也不過

兩千五，5%的錢，先不論導演，至少在技術人員的培訓上會有

會有他的作用的

另外我也沒有想看低觀眾的智慧，但台灣許多觀眾不會想要看

叫藝術的片也是事實，波米叔叔，永生樹，落日車神，這些片

在坎城拿大獎，但在台灣票房哪有一個是好的

另外鐘導的失魂，這次拍的沒那麼好，但還總算是代表台灣

票房只能說是很淒慘，這也是為什麼我覺得至少預算的提高

至少有機會可以多拍不同類型的片，很多人不寫這些類型的很主要也是考量到預算，先不論片子好壞，那有了不同類型的經

驗，技術人員的經驗有了，導演也有經驗了，那才有機會創造

一些新氣象出來

就是當時的背景環境讓現在的人才產生斷層不是嗎，票房回不

了本在這環境下，這也是我之前說的人才流失就是這樣來的

訓練不足我也一直說，工作人員的訓練就是從拍片中學習，以

這是最快也是最好的方式，而不是學校教育，我不知道你看到

多少電影人反對，至少我看到新聞只報了小野，郭采潔，還有

一個我認為還稱不上電影人的九把刀，那其他廣大的電影人你

有看到他們的想法嗎？我忘了在幾年前侯導就提過了這個政策

應該要被執行，還有很多電影人在龍應台一樣提過這政策，只

只是新聞小或是根本沒新聞是我親耳聽到罷了，我從不覺得龍應台是好部長，但至少在這政策上我是支持的

更正上面,還有很多電影人在龍應台之前就提過這政策

我再提提04~09年國片產量好了，04-23/05-22/06-16/07-20

08-24/09-33你覺得以這樣的片量，多少人能訓練到？有多少

被迫離開了，就是這幾年加上之前的人才流失，才造成現果

另外我不太理解你說的鐘導能拿到多少，他能拿到多少以現今

他代表台灣我相信未來他能拿到他該有的,至於國片跟外國片

這點當然我承認無法確定,要看將來的人拍出什麼質感,但就像

我之前提的,類型變多,至少就還有進步的機會，拍大片當然拍

不贏好萊塢，世界各國都是一樣，但至少能有機會有大場面

至少有機會突破現在的狀況，我認為是比現在什麼都不做好

先回答第一部分，第一個景深那是基本中的基本，我大一就教

過了，就算你不知道就直接去片場好了，台灣主要還是師徒制

你小助進去二助會教你沒二助會有大助教，他不教你的話沒錯你就是在旁邊多看，燈光怎麼運用就是在當小助看師傅怎麼打

燈光師怎麼藏燈，黑紙怎麼遮，吊燈怎麼吊，主燈怎麼打，就只能在片場看，因為一般學校根本沒那麼多器材給你用，唯一

比較多的學校是台藝大，但有器材你沒有看過人家怎麼作也沒

用，攝影來說，師傅機位怎麼擺，什麼時候用什麼鏡頭，這些

就是在當小助在旁邊看來學的再來回答第一則部分，導演我依然只看到九把刀，片商跟戲院

反對的理由很淺顯可見，在此不多談，至於馮凱，他是電視出來的，再者你看看他的陣頭，我還不太承認他是完全的電影人

小棣老師說再商議，也不是完全反對，至於風格每個導演都有不同的風格，但是“類型”台灣目前選擇是比較少的

第三部分，5%分下來民眾會減少看電影，這點我無法確認，是

有所可能性沒錯，那好萊塢跟國片怎麼選，我前面也有提過，預算拉高，類型相較會較多，是有機會讓更多民眾看國片

最後5%分配下來怎麼分，這還得看他政策怎麼走，但至少若能

一年有多這麼幾部預算是有到億的，那一些類型片就比較有機

會出來，我看了下台灣國片今年的預算，不論有無合資主要是

台灣拍的我就算進去，有破億預算的，天台，kano還沒上映但

我有看過企劃書差不多是2.5,有兩三部我不確定但推估沒超過

天臺就是一部不同類型的片子，kano則是日據時代的棒球片

時代往前拉在美術與後期都要花更多的錢，至少天台是不同類型的電影不是嗎

我舉這兩部片的意思是，因為大家普遍預算低，只有兩部片超

過一億，Kano能超過是因為製片是黃志明，天臺是因為周董跟

大陸本身名氣夠與大陸大量資金合資，另外我想您應該沒有學

過傳播的相關理論，如果您學過了對於新聞所播的就會有所取

舍，我知道養成不簡單，分配目前就已經被罵亂分配了

我也從沒說過只把市場放在台灣，另外我對於政府在影視產業

的“認真”程度有一點點理解，這個政策如果不做，可能未來

沒有機會做