※ 引述《enihsynnus (@@)》之銘言：
: 2.local電影-台灣ONLY,無法走出台灣...但一直不停拍
: 再這樣拍下去,會GG嗎?
Local 題材其實不是問題...
你看伊朗片分居風暴, 主要是在探討伊朗的社會問題
成本才2400萬台幣, 沒有大牌演員
照樣拿下奧斯卡最佳外語獎, 爛番茄99%好評, 光法國票房就是成本7~8倍
給台灣劇組相同的成本, 能發揮一樣的效益嗎?
現在的國片很明顯, 整個劇組的專業水平在國際上競爭力都不夠, 連成本控管都輸人
與其說是一窩蜂跟拍某種題材, 倒不如說是業界普遍存在短視近利的風氣
覺得遵循某些叫座國片的成功模式, 賠錢的風險最小也最容易回本
商業片追求獲利是很正常的一件事沒錯, 但是如果只追求獲利而失去創新,
一昧的故步自封, 那國片在短期都沒有辦法看到爆炸性的進步
某種程度上覺得李安真的很不賴的原因就是
他很敢去嘗試新的題材, 而且還會兼顧成本控管
所以當李安說台灣電影格局不夠, 我完全能理解他所謂的"格局", 不是指場面大不大
而是指台灣導演沒有足夠的野心去把一部片的品質拍好

看看後來業界某些人回應李安的話 就覺得不意外了

爸媽不在家也是非常local的小成本電影，國際評價超好

分居風暴的女主角 拍完這部就是明星級的了

國片就是罵幾句髒話

沒錯，跟成本無關

沒錯！成本只是大場面，不是大格局

台灣若能生出另一個阿斯哈法哈蒂，那真的是得叫娘子出來見神下拜了XD

完全牛頭不對馬嘴，分居風暴爸媽不在家這類電影台灣最多了

劇本品質差太多了

或許不見得那麼好，但台灣不缺也拍得出來張作驥當愛來的時候

甜秘密、明天記得愛上我

楊德昌是個中高手，當然台灣沒有楊德昌了

明明現在討論的是台灣商業電影，跟這些電影無關

如果我是賣房借錢背債去當導演 我也會挑風險最小的方式

跟著最賺錢的模式走 這就是人性不是嗎?

我記得之前徐立功有本書有提到 李安的成本控管確實很好似乎是因為他的合作團隊這方面很強 換言之 是美國電影工

業的一門專業~很顯然 臺灣缺乏這種專業~所以都校長兼撞鐘

小成本? 全部讓導演自己出是能有多小? 誰能隨手掏出幾百萬?

吧~臺灣有導演系 但是其他相關的可能沒有？(如製片系？)

在國外應該是藝術管理系之類的吧~臺灣真的缺乏

國內李烈的成本控管算不錯的

是這本書 http://www.books.com.tw/products/0010332778對啊 李烈感覺這方面很強 宣傳也厲害 臺灣需要這種專業

黃志明應該也不錯？

黃志明是討錢專業 不是成本控管專業吧... 管不住魏德聖

葉如芬阿

拍赤壁的時候還管錢管到吳宇森跟她吵架XD

pensees, 劇本題材或許類似, 但整體品質就是差太多了

為何類似題材的東西, 人家可以拍到奧斯卡獎, 我們走不出國際? 這點國片業者自己要好好想想

只有楊德昌上的了檯面 其他的走不出台灣

靠藝術片是撐不起電影工業的 但現在的藝術片也....

台灣沒有巨星 拿個最佳男主角就屁的要命

金城武一半血統 但也是去日本發展才真的紅起來

齊柏林和魏德聖都是賣房來拍片.....