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「錯」這元素一直是古今中外最愛用的喜劇元素之一，因為非常之生活化；不管是認
錯人、上錯車、表錯情......這些東西光是在生活中就可以讓我們捧腹大笑，更何況是在
電影中刻意地放大渲染之後？
但換個角度想，如果弄假過頭成了真，甚至讓大家不自覺的認為假的比真的還要更好
，你說，這能不成就一齣悲喜劇嗎？
電影開頭就節奏明快，毫不拖泥帶水的就描繪出這位聲勢疲軟的義大利反對黨秘書長
Enrico（Toni Servillo 飾），在選民期待和民調指數中欲振乏力（我很愛片頭記者會那
女人說的那句Your shame will paralyze you），在高壓批評之下，他竟選擇逃避現實搞
失蹤！？
這下不但反對黨群龍無首、民眾們一頭霧水，連總統都私下關切，秘書長最親信的幕
僚Andrea（Valerio Mastandrea 飾）無計可施之下，只好找上秘書長患有精神病的雙胞胎
弟弟Giovanni代打上陣。
在充滿算計謊言、利益交換的政治叢林裡闖進了這隻完全不會說謊的白兔，到底會鬧
到怎樣天翻地覆？
本劇的喜，就在於前面所言的錯。
從Giovanni第一次登場時Andrea那吃驚的表情（OS：也太像了，Holy Shit！）就開始
在錯這件事上面大做文章。不管是第一次在餐廳突然的專訪、回歸後同儕的質疑、反對人
士和大法官的邀約、到最後甚至總統私人接見，每個人在迷惘錯亂中卻不禁隨之起舞，想
不透他葫蘆裡到底賣著什麼藥？
導演還會不時幽自己一默、幽觀眾一默（是啊，大家都說我瘋了、誰說我是同一個人
了這類的話）；我們身為觀眾，旁觀者清自然是笑的開懷，但我們可否體會這劇中故事和
人物們所反襯出來的悲？
本劇的悲，也如前面所說，誠如紅樓夢中那句「假作真時真亦假，無為有處有還無」
所言之。
當眾人把假冒的秘書長誤以為真，還反倒比從前更愛戴他，而真的秘書長Enrico卻遠
在巴黎做著大家覺得不可能的粗重工作，就算有人偶然認出，也輕易的被三言兩語給搪塞
，這難道不是假作真時真亦假？
當今政壇的政客，滿嘴說著描繪未來虛無的謊言，我們卻把這些當成可信任的未來，
所以一再失望難過；有個不會說謊、直言不諱說出現實的人，我們的醫療卻覺得他是瘋言
瘋語的精神病患，這不是無為有處有還無嗎？
於是看到最後，我們不免被Giovanni說中、跟Andrea一樣難過；因為我們跟Andrea一
樣知道真相，也跟他一樣不願面對孰優孰劣的判斷；反倒是劇中那些不知真相的選民、幕
僚才是真的諷刺的由衷開心！
人生如戲、戲如人生，在觀賞這部幽默又諷刺的悲喜劇時，我們豈能不也同時悲喜交
織？
除上述所提到的，我還想談談片中其他我很喜歡的部分，像是鏡子在片中的利用就值
得一提。
第一次是在弟弟Giovanni獲得空前大成功後，Enrico落寞無神的看著鏡中的自己：如
果現在那個長得跟自己一樣的人才（該）是反對黨秘書長，那我到底是誰？第二次則是
Giovanni對鏡調整完自己的穿著、看起來煞是樣子，Giovanni的無聲電話馬上就來到，點
出這一切不過是鏡花水月。
生活中隨處可見的鏡子，就這樣巧妙成為表象和真相間的橋樑、抑或是斷層？
在Giovanni逃離之後，住到一個電影導演跟其太太Anna（後來也了解眾人間的多角關
係）的家裡這設定我也很喜歡。
誠如先生Mung所言，電影跟政治其實很像，都有很多騙子跟天才，只是很難分辨。兩
者都是編織美夢給升斗小民，幫助我們暫時逃離現實、期待未來，但若是回歸現實，誰的
藝術或政策是良藥苦口、誰的作品和作為只是畫餅充飢，實在很難分辨。
不管如何，投入舊情人Anna懷抱中確實讓人忘懷現實，但本該是不切實際的小孩Helen
卻反倒牽著他的手重新領略現實的美好，享受當回普通愛電影的人、普通的司機、普通的
道具工人，才是真的讓Giovanni充電願意回到現實的關鍵！
總的來說，這部電影是部在幽默和諷刺間漫舞、小巧卻又高明的政治悲喜劇。
表象和真相間的矛盾，事實上都是在挑戰我們心中覺得真善即是美的那把尺；就像最
後那幕透過門縫窺探的秘書長，衣著整齊、說話嚴肅卻哼著小調、面露微笑，你會希望他
是Enrico還是Giovanni呢？
想看這片的請即刻帶著錢包往戲院出發，要不然以這片目前在台灣的票房很快就會下
檔啦（淚）