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巴黎製片動態─2013年法國電影界的總檢討
文／王雅倫
各位看官，新年快樂！
台灣觀眾平均每年可以看到40－45部法國電影，這個相當可觀的數字讓台灣一直在全球
進口法國電影的國家中，名列前茅。法國電影成功的外銷作業和政府在文化政策上的
大力支援，也常常被其他國家視為值得取經學習的對象。但是一直不見起色的經濟危機
，和2013年電影市場的負成長，讓一向心高氣傲的法國電影界，也不得不在數字面前
低頭檢討。
有幾個重要的數據值得注意。
比起2012年，2013年進戲院看電影的觀眾整整少了5％， 不但沒有突破指標性的2億人次
，而且最賣座的前20名電影裡，勉強只有3部是法國片，其他全是好萊塢的天下，讓法國
電影的市場比例跌到33％。更嚴重的是，相較於2011年風靡世界的《逆轉人生》締造了
一千九百萬觀眾的票房紀錄，2013的法國片賣座冠軍《Les Profs(噗嚨共鮮師)》僅僅吸
引了四百萬名觀眾。這個落差，讓一度以為《逆轉人生》真的成功逆轉了法國電影入超
的命運，只能摸摸鼻子，甘心承認這部片子只是個意外。好萊塢不是一天造成的。
由於法國電影補助的年度預算，正是來自每一張電影票的稅收，進戲院看戲的觀眾人次
少，預算當然只能縮減。年產量在200部左右的法國電影，平均只有20部可以勉強收支
平衡。換句話說，90％都是賠錢的。更令人驚訝的是，所有製片預算超過一千萬歐元的
大製作；沒有一部是回本的。2013年整個電影產業的赤字已經超過4億歐元。一直打著
「文化特例」挑戰歐盟公平競爭原則，常被批評以大筆公帑變相補助法國國產電影的
法國電影部，也不得不向現實低頭，在1月8日，交出一份以50點具體建議來尋求提升
法國電影的市場競爭力。
這50點建議基本上鎖定兩個大的方向：製片預算的透明化和新的投資來源。
製片預算的透明化，首當其衝的，就是演員的片酬。大家也許還記得，法國重量級的男
演員Gerard Depardieu（傑哈德巴狄厄），曾經被指名片酬太高，和票房收益不成比例
而遭批評，憤而宣告要離開巴黎，申請俄羅斯國籍的新聞事件。2013年的市場再度證明
，所有以大咖為號召，明星掛牌的大型製作無不在票房上慘遭滑鐵盧，無一僥倖。而且
法國明星的片酬，又不同於好萊塢的A咖，有一定的市場行情。片酬的不透明讓投資報
酬的機制無法正常運作，使片子的市場價值和實際製片的費用脫節。而演員的片酬也常
常被膨脹，以利企劃案可以獲得更多的補助。說穿了，就是要讓資源回到電影上，而
不是集中在少數幾個演員身上。
新的投資來源指的是除了節流，當然也得開源。面臨網路時代各種新的媒體界面的產生，
傳統以來一直以實質戲院賣票抽稅來回收，並且強制要求播放電影的電視平台，將其營利
收入以固定百分比投資電影的運作方式，已經不能反應整個數位市場的真實面貌。應該
要求新的放映平台參與電影的製作和投資，不能只是坐享其成的只是放映成品。
一開年就被迫自我檢討的法國電影，倒也沒有完全被低迷的市場景氣和一項獎也沒有撈到
的金球獎完全打敗。剛剛上片，由新銳導演和兩位來自法國劇場，非偶像型的年輕演員
擔綱的《YSL(時尚大師聖羅蘭)》無論在票房和影評都有相當亮麗的成績，算是一個好兆
頭。但是法國人一向有他們自己的特殊邏輯，同樣描寫時裝大師聖羅蘭(Yves Saint
Laurent)的另一部片子還在快馬加鞭地趕拍，將在今年的坎城首映。就像之前的Chanel
傳記鬧雙胞一樣，聖羅蘭也鬧雙胞。也許這就是法國的電影補助必須檢討的原因之一：
為甚麼在不到半年之內，可以有兩部同樣主題同樣故事的電影，拿得到資源，而且要觀
眾眼睜睜地看這兩部片互相競爭, 強迫大家看熱鬧？除了法國人對聖羅蘭和Chanel的
絕對崇拜之外，實在沒有什麼合理的解釋……。
2014年法國觀眾會重新再回到電影院，支持電影嗎？開年的法國政壇好戲連連，真人實事
的總統羅曼史，結合了所有吸引觀眾的戲劇元素：政治，愛情，外遇，權力鬥爭……小三
是個美麗的女明星（而且剛好有部新片上片），總統府裡的正宮其實根本只是上一號的
小三（是個深諳媒體遊戲規則的女記者，當年也是用盡心機擠掉了生了四個孩子的元配，
而且還沒真正簽字結婚），事發之後立刻上演受到「情緒震驚」住院休養的苦肉計，不巧
外遇被抓的4天之後，是總統一年一度年初政見的記者會，國內外600名記者磨刀霍霍準備
大開戰火（將由記者聯盟的主席提出第一個問題，他已經表示，絕對不會讓大家失望……
），原來只宣布住院休息兩天的苦情正宮，記者會當天早上透過自己的媒體關係由她的
閨蜜對外放話，將無限期延長住院時間……這樣一天好幾爆的精彩劇情，連好萊塢都望塵
莫及，大家每天光興奮地看新聞都忙不過來，誰還想花錢買票進戲院看電影？