來看這部片的重點是什麼？其中一個當然就是 Hiddleston 的憂鬱臉龐頹廢生活與美麗
肉體 XD 那就借用一下他曾經演過的角色好了：美國小作家的《午夜巴黎》曾經如此
嚮往費茲傑羅所處的巴黎 1930s美好年代，誰曉得費茲傑羅這隻吸血鬼也在耽溺另一個
美好年代。
以我的角度來看，本片就像《午夜巴黎》一樣在述說眷戀、耽溺、嚮往與幻滅的故事。
當然這只是本片觀點之一而已。
多種吸血鬼人生觀
本片吸血鬼有四隻，主戲當然是以這對美麗的吸血戀人為主，他們都或多或少對一種尊
貴的理想有所嚮往與矜持，也或多或少難以接受時代的變遷，難以接受世界的文化甚至
自然都在演變。以 Hiddleston 飾演的 Adam 這位主角來說，文藝復興時代的那些凡人
zombies 生活他就覺得是美好年代，現代的 zombies生活他就覺得是墮落世界。
哼哼，才不那麼單純呢，這只是 Adam 你的執迷而已，就像文藝復興的人執迷古典希臘
羅馬，新古典的人執迷文藝復興，隨著歷史的疊加當代人執迷的美好年代更多更多了…
但大家都忽略了，那些美好年代從來都未必美好，上層風雅世界有多少文人雅士經典作
品，那些時代的下層人間其實從來沒有如現代這樣安和樂利過（當然現代也只是有一小
部分世界的下層安和樂利了而已）。
以 Adam 最為極端，這群尊貴不凡的吸血鬼們最大的問題就是：他們只迷戀並擁抱人類
世界最最風雅的那個上層而已。當然這在四隻吸血鬼身上的迷戀程度不一，剛好分四個
年紀有不同的表現。這裡也很有趣的是，人是在哪個年紀變成吸血鬼，似乎就會因為外
表凝固在那個年紀，而使其心境也一直保持在那個年紀（這點和《血染拜占庭》的吸血
鬼心境很相似）：
老年馬羅：堅持藝術的純粹，人性的純粹，心懷美好的黃金年代，但看見士風日下也只
是輕輕嘆口氣，帶著老生常談的口吻感嘆當下，遙想當年。馬羅線俵莎士比
亞俵得很兇，隱然暗示一大堆莎士比亞作品都是抄馬羅的（順道推薦另一片
Anonymous《莎士比亞的祕密》）？有趣的是馬羅這麼老了，老到幾百歲還
是沒能真的看淡。
中年 EVE：熱情擁抱人生，儘管一樣心懷當年，卻相對看開些，沒有那麼執著地眷戀。
像是許多中年婦女事業有成後享受人生第二春似地，她不停旅行不停閱讀不
停接觸，繼續探索這個世界。不過儘管擁抱人生探索世界，她還是有某種尊
貴婦女（不知算貴族還是中產味）的矜持，對事物的好壞高下尊卑自有一套
難以動搖的標準，與憤青 ADAM 並無二致。
青年ADAM：憤世嫉俗的憤怒青年，大家一樣都是心懷當年，這青年卻最為忿忿不平，知
識與創作力的數百年成長，一點都沒有讓他的心靈相應成長得豁達大度（還
被情人狠狠罵了「活這麼久都不明白」），在每一個世代他都只要接近最好
的音樂、最精巧的技術、最純粹的創造力，只有真正的大師有資格與他為伍
。就像個憤青一樣，明明自己無可避免地要涉足人間世界，卻總是帶著鄙棄
與不屑。
少年 AVA：我行我素享受人生，幾乎毫無任何對舊時代的眷戀，叛逆少女能在 21 世紀
享受夜店生活，在別的時代一定也能放肆享受那個時代的各種常民娛樂。這
真是令人羨慕呀，古今中外老人們普遍嚮往的年輕率性，她可以年復一年過
好幾百次，而且年年新鮮從不感疲倦。這個對現世人間無條件的熱情擁抱，
比起三個年長的糾結吸血鬼，恐怕更為成熟豁達，或是說更為純真而無絲竹
亂耳也無案牘勞形。當然，享受人生的負面，就是年長吸血鬼們死命排斥、
拒絕面對的，那象徵無限墮落的死穴：找個活人來一口。
吸血的純粹
吸血鬼們的「美好年代」之執迷，首先具象化在吸血方式上。如果本片第一個賣點是吸
血鴛鴦 Hiddleston & Swindon 的甜蜜愛情與美麗肉體，那第二個就是獨特的吸血方式
：買血，儘管是暗盤交易，但該付的錢一定會付，而且一定要 good stuff 上等貨。
在飲食方面的純粹堅持，就是吸血鬼對現世自然世界的不屑：世間水被污染了、世間血
被感染了、世間自然韻律被改變了、人心也不古了。我們高高在上的有品味吸血鬼絕對
不跟他們流俗，現在是 21 世紀了，我們文明的吸血鬼都吸乾淨的、不傷害人的，怎麼
還可以去謀血害命呢？怎麼可以為了一時性慾，看到對方好可愛就咬一口呢？
以我們這些 zombies的角度來看，彷彿不會傷人的吸血鬼就是好吸血鬼、文明吸血鬼，
就好像不會咬人的狗就是好狗一般，不會咬人的獅子和熊更是乖獅乖熊。這些吸血鬼本
來是人，但變成吸血鬼後還是自命為人，堅持人性與人類道德。要到哪天，他們才能認
可自己身為吸血鬼不同於人的動物特質呢？哪天才能掙脫人類枷鎖面對自己呢？
老馬羅長久不碰 21 世紀被污染的加工食品（不純的血），堅持有機認證。這很容易理
解，因為老馬羅從幾百年前就只跟文化菁英往來的，人間世俗苦難根本不在他眼下，數
十億人口嗷嗷待哺的當代社會怎麼還可能人人靠著有機食品存活？只可惜，堅持純粹潔
淨的潔癖飲食習慣，就像沒有抵抗力的溫室孩子一樣，一喝到不純的血就致命了，今天
才死算你好運；但恐怕馬羅也死得其所：相比於吃污染食物墮落苟活的人們，我死了還
是神聖地高你們一截。
亞當夏娃好幾天沒血，步履蹣跚了，還是掙扎糾結不願走上墮落的咬人老路子，彷彿自
己文明卓越的心靈要被玷污似地。「殺人」的確是個戲劇化的舉動，將一切的惡凝結在
一瞬間，但難道不殺人，就覺得是有人性有文明了嗎？不殺人就覺得是善了嗎？吸血鬼
們睜大眼睛看看世界吧，世間多少惡仍日夜流竄，不殺人只不過是一種自我催眠的逃避
罷了... 你拿走了這麼多上等的 O+ ，難道就沒對醫院病人造成任何傷害嗎？
文學的執著
吸血鬼們的「美好年代」之執迷，更全面地具象化在文學執著上。本片第三個賣點，也
是許多影迷看到會覺得好棒好厲害、而部分影迷會起一點點反感覺得它在「賣弄」的文
學梗，充斥全片各種不經意的日常對話中。我完全可以理解對「賣弄」的反感，因為聽
ADAM 說話就好像在咖啡廳聽人大放厥詞說他和文人雅士多熟多熟一樣。
一開始亞當夏娃的一席藝文名家八卦大對話，馬上引起我的反感，覺得這部片是怎樣，
要來賣弄知識挑戰觀眾嗎？你學識淵博熟識很多大人物很了不起嗎？如果本片真的是這
樣一部玩梗電影，那我瞧不起它的自命不凡。
不過慢慢看下去赫然發現：並不是電影在自命不凡，而是電影在描述自命不凡的吸血鬼
。隨便推想一下：吸血鬼你們生活了這幾百年，怎麼談到過往的朋友與回憶時，每個名
字通通都是西洋經典劇作家文學家音樂家？往來無白丁？你只跟菁英中的菁英往來嗎？
你從不跟等而下之的凡夫俗子往來嗎？其實不是本片在賣弄文學梗，而是 ADAM 這隻自
大吸血鬼在賣弄文學梗，這就是電影促狹地塑造的趣味了。
就像隔壁廳拉斯馮提爾的《性愛成癮的女人》一樣，這就在隱然試探我們觀眾如何看電
影。我們可以抱著淵博的學識，一面看電影一面接梗破梗得意洋洋，電影角色一面賣弄
文學梗我們也為自己挑戰成功沾沾自喜。不過看完全片沾沾自喜後，在《性愛成癮的女
人》裡是導演打一巴掌，在《噬血戀人》裡則是終究泡沫幻滅走向墮落。
但我們也可以把自己當一張白紙（當然很多人也有淵博學識，但仍可以放下學識用更單
純的眼光來看電影），半個文學音樂哲學科學數學梗都不懂也沒關係，就單純地看、單
純地觀察、看不懂的地方自己能體會多少就體會多少，在《性愛成癮的女人》裡是這樣
的單純才能聽進女主角的純真故事，在《噬血戀人》裡則是終於可以歡迎兩隻吸血鬼擁
抱我們的人間塵世。
AVA 小妹幾百年如一日地純真率性，亞當夏娃卻要在背負著沈重蘋果幾百年後，一直到
片尾的山窮水盡之絕望，才終於放下蘋果大開尊口。別再矜持了，天性無罪，別讓文明
成為你們的枷鎖。