※ 引述《kaotall (2fish)》之銘言：
: 最近看了yeardoss版友推薦的韓國影片清單
: 追了殺人回憶 原聲追兇 青蛙少年失蹤事件 追擊者 原罪犯 黃海追緝 熔爐 大叔
: 真的是會看上癮 每一部都相當緊湊且引人入勝
: 之前聽到韓劇韓影 都會毫無興趣 甚至會覺得都是迷迷在看的
: 雖然第四台有撥 醜女大翻身 我好愛你 野蠻女友等等
: 是都滿好看 但也不會覺得說非看不可
: 而現在看過看完上述的影片 真的深感震撼 韓國寫實電影拍太好了吧
: 難免不禁想到 為什麼台灣拍不出那種電影呢
: 當然台灣也是有好電影出現 可是總給人一種台灣就是 總舖師 大尾 大稻埕那種電影
: 不是說他們不好 但就是感覺很刻意的搞笑等等...
: 明明台灣也不少歷史事件 怎麼不試看看呢
我粗淺的理解是這樣
其實不只是拍不出寫實犯罪電影，真正的問題是拍不出類型電影
簡單的說就是沒有「生產線」
我們可以靠一個導演，靠一個好題材，硬是手刻出一部好電影
總鋪師，Kano，都是這樣
這也是為什麼有人說台灣電影題材拍一個少一個
Kano這種百年一遇的史實題材，哪有可能再出一個啊?
但如果接下來又出了很多棒球電影，那也許勉強可以算是生產線成型吧
拍出一串不錯的電影，非得靠足夠數量的編劇，導演，攝影，美術......才有可能
背後無非依靠的就是工業化
韓國一開始就是瞄準好萊塢式的分工合作
前十年燒錢熬過去，幕後工作的菜鳥開始變成中堅團隊之後，
夠水準的片就會一部接一部出現(注意是夠水準不是超強)
只要碰上好劇本跟好導演，就有機會變成傑作
台灣不是這樣，經常是導演靠一個人的熱血嘔心瀝血把老本也賠進去
這樣就只能拼一槍 一槍拼完就不知道什麼時候有下一部
其實台灣的導演都知道這個問題，也都很努力的想要累積電影人才庫
但目前就是還不夠氣候
說到這不得不提朱延平
我實在不喜歡朱延平的片，但他真的滿厲害
可以一片接一片的拍類似的玩意，至少表示他找錢功夫超一流-_-
我個人認為一個健康的電影工業不會都是大師傑作
應該是大部分soso可以回本的普通片，一些賣座片，少數傑作