人與非人等生物種的對決，常見於好萊塢商業電影題材當中，獨特的類型片種─怪獸電影
於是誕生。大部分情節當然就是描述或呈現人類和怪物之間的對抗，怪獸主體也大多是體
型巨大或怪異的虛構生物，像是著名的《金剛》、《異形》以及《環太平洋》等，造成的
破壞力自然不在話下，這也是這種類型片在大螢幕上足以吸睛的特色之一；值得玩味的是
，怪獸片自然也不單是好萊塢的註冊商標，若論輩數，身為日本怪獸片始祖的「哥吉拉」
，同樣也是其中經典之一，歷經多次的版權轉移以及重新翻拍，從原先日本版結合核子恐
慌風潮的《哥吉拉》，到美國版突變威脅人類世界純怪獸災難的《酷斯拉》，對於不少影
迷及死忠粉絲而言，一連串不同版本的高潮起伏，似乎大洗三溫暖般，嬉笑怒罵不少；然
而，重開機的《哥吉拉》如今找回過往，試圖打造出美日兼容的平衡風貌。
全新版本的《哥吉拉》在強勢回歸下，故事敘述隨著文明科技日新月異，能源開發以及各
國軍備競賽等，無可避免地重覆上演著，環境和生態也同樣慘遭破壞失序；物理博士喬布
洛迪（布萊恩克蘭斯頓 飾）工作所在的核電廠，因一次突如其來的大地震，導致輻射外
洩，全體人員深受其害，深愛的妻子（茱麗葉畢諾許 飾）更因此不幸喪命；一切看似表
面的意外，卻發生得太突然且不自然，非天災的造成因素，使得喬開始認為事情並不單純
；於是，儘管放棄了天倫之樂，與自己的兒子福特（亞倫泰勒強森 飾）亦漸行漸遠，喬
仍不惜任何代價堅決調查出隱藏在事件背後的真相；在其後一次危安事件下，福特再次與
喬重逢，父子倆不得不一起重回當年核災現場搜查真相，當掩蓋已久的真相揭露之時，原
來真有一股強大且具毀滅性的力量，潛伏於暗處伺機而動，人類的末日浩劫即將到來，大
自然反撲的象徵意涵，終將人類命運帶往未知結局……。
在新版《哥吉拉》中，側重於人們在面對大自然排山倒海的力量，隨著神獸哥吉拉再次出
現，驚人的破壞力重整了人與大自然之間的平衡，毫無招架之力的人類，也試著在其中展
現出驚人的勇氣和寬容力量。打從好萊塢向日本東寶買下哥吉拉翻拍版權後，1998年的《
酷斯拉》便弔詭地將其重新設計成衝擊人類現代文明的恐怖侵略者，社會的安定秩序，以
及人類的生命存亡都受到威脅，老掉牙的人類大戰怪獸戲碼於是乎上演；明顯地與最初日
本哥吉拉設計的核心概念背道而馳，其隱含著日本人對於核災議題人禍的情感糾結，兩兩
相較下，商業至上的好萊塢版即顯得單薄乏味。
有鑑於此，重新開機的《哥吉拉》自然有不小的原罪壓力，這頭存在於神話體系的哥吉拉
，如何自然地踏入真實世界裡，其重現難度並非輕而易舉；然而，曾以《異獸禁區》打響
名號，風格迥異的蓋瑞斯．愛德華（Gareth Edwards），便大膽地以好萊塢強調的敘事邏
輯，重新連結至日本當年的哥吉拉核災理念，配合海嘯與地震等天災來襲，為這些神級怪
獸定調出超然巨大的反核（反戰）警示。隨著核能一體兩面的爭議顯現，哥吉拉也被重新
塑造成「天災」本身，片中的人類大軍如何以武力反擊不再是關切重點，天災（怪獸）降
臨時，人類自身的渺小與無力才是此次重開機版最明確的聚焦所在；畢竟，自詡為萬物之
靈的人類，過於無知與自傲下，往往易於忽略大自然的反撲是極為恐怖的。
對於新版哥吉拉重磅登場的瞬間，導演蓋瑞斯．愛德華（Gareth Edwards）可說是吊足觀
眾胃口；只見其足跡與回聲，而難以見識到本體的前段，透過一些兇猛音效以及倏忽即逝
的畫面，慢慢累積不少懸念，藉此營造出暴風雨前的寧靜氛圍，隨著反派怪物─穆透的侵
略，物競天擇的宿命論，終於帶出哥吉拉的真實樣貌，從尾巴一路帶向上方，電光閃爍全
身之時，招牌的怒吼聲劃破天際，驚人的動畫特效，以及震撼的磅礡氣勢，哥吉拉的王者
風範，徹底霸氣外露；從無到有的醞釀現身（聲），掌握地恰到好處。
除了重要的怪獸角色外，人物角色也同樣有著一定的敘述篇幅；布萊恩克蘭斯頓與茱麗葉
畢諾許開頭的夫妻離別戲碼，令人揪心不已；亞倫泰勒強森與伊莉莎白奧爾森這對年輕夫
婦組合，看似郎才女貌的完美搭配，精彩的化學效應卻未到位，而顯得貌合神離；扮演重
要日本人角色的渡邊謙，更是跑龍套般乏味的很，可有可無頗為可惜；但畢竟聚光燈還是
在哥吉拉身上，人物的表現缺陷也就見怪不怪了。綜合而論，新版《哥吉拉》賦予了全新
深層意涵，藉著核戰、傲慢與自私等借鏡，勾勒出大自然反撲的不容忽視；但上述層面僅
是點到為止，難免讓人不易感受到其欲傳達的主軸，兩大神獸的登場比例，更是會讓人誤
以為主角是穆透而非哥吉拉；即便如此，衝著得以再次見證一股霸氣與熱血，新版《哥吉
拉》算是有誠意的復刻作品了。