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身為台灣最喜歡比較的韓國，由於政府重點產業發展相似，加上過去韓國曾經在亞洲四小
龍的群組封號之中，使得台灣經常三不五時就想回過頭來看看昔日這個小老弟為什麼今天
已經變成亞洲領頭羊角色。什麼亞洲四小龍這種封號，如今若還有政治人物再提一次，那
還真是活在過去自我感覺良好的世界裡，現在誰還跟你稱四小龍，這幾條龍早就都成了大
龍，只有台灣還在以為自己是條龍，其實根本是條小蛇。
也因為昔日政治思維，導致現在看韓國的政經發展真是讓我們感慨良多。我們感嘆韓國政
府光花在文創軟硬體上加4大文創基金的政府費用支出，一年就大概台幣268億，足足是我
國的8倍之多。台灣文化部預算雖然不少，但因為扣掉太多硬體建設費用與機關費用，使
得真正能落實運用的金額大概不足30億。
如果以南韓人口5000萬人口來看，人口比台灣多一倍，但文創產值的差距可是天差地遠。
全心卯全勁拼文創的韓國，讓他們的文創產業市佔率達到全球第九。這其中最值得驕傲的
，大概就是南韓電影產業去年的戲院總收入以1.4億美金，全球排名第6，台灣則排第17(
粗估為90億台幣)。至於南韓的電視產業影響力更是驚人，接連幾齣電視劇甚至主導了這
幾年的亞洲焦點。《來自星星的你》或是《繼承者們》甚至是早期的《冬季戀歌》，外加
韓國這些年在電視節目上的版全輸出，讓許多中國大陸節目競相買版權製作，再再證明泡
菜民族嗆辣帶勁，稱他們是亞洲的戰鬥民族了應該不為過。
大韓民族過去曾經是中國的勢力範圍，之後又被日本殖民，這些年來的民族意識爆發，使
得他們極力要趕過亞洲所有假想敵，特別是日本。卯足全力，不惜一切都要挑戰日本。就
這個積極心態來說，南韓目前的戰略都成功了，這一半要感謝他們政府大力扶植力挺，但
最重要的起點是民族性。
之前甚至日本試圖想把東京影展推到世界四大影展等級，但其重要性硬生生就是被韓國這
些年來砸重金拼釜山影展使然，讓釜山影展已經成為亞洲最重要的影展舞台。找投資找媒
合做交流拼競賽，釜山影展的地位不言而喻。不故南韓立志當第一的旺盛野心，相對引發
部份民眾覺得這影展亂花錢等說法，許多討論影展或是政府集權的雜音，始終是這類國力
態度的反面角度。
台灣人看韓國電影真是百感交集，當然韓國電影在台灣映演的成績並未太出色，這和宣傳
發行規模與檔期等有密切關係。以韓片在台灣發行最賣座數字為：北市《鬼魅》(1123萬)
第2名為《我的野蠻女友》(1101萬)，第3名為《有你真好》(1001萬)，以上皆以台北市票
房為資料。
雖然韓片在台灣不怎吃香，但不可否認的，韓國片在各類型上發展皆有不俗表現。
近期上映的《恐怖攻擊直播》，就是討論當底層百姓生存尊嚴，被政府剝奪後所出現的反
抗，在學運之後看到這部作品更是讓我激動萬分。接下來要上映的《惡鄰拼圖》更是走社
會寫實風格，帶領大家看一起犯下連續殺人案件的兇嫌住入社區後，引發整個社區各個住
戶的對應「問題」時的心態，有人覺得麻煩只要事不干己就行，有人就是覺得遇到狀況要
努力解決。社會的冷漠才是造就更多犯案者的主因，從這片也一闚其二。
從韓國電影看韓國社會，就能看見他們的民族性。愛情片裡該脫該灑狗血絕不手軟，犯罪
電影裡該有的起承轉合更是言之有物。我們對韓國始終又愛又恨，某種程度上我們不齒他
們為求成功不惜手段的過程，卻又欽佩他們執行許多策略時的決心，這些都跟電影一樣。
大韓民族不太喜歡走迂迴閃躲的曖昧風格(所以這方面是日本人的強項)，一切都要硬著來
。所以他們電影人才會在政府跟美國談判電影開放時，拼死拼活都要把持住國族尊嚴與文
化財，跟我們一切通通送給山姆大叔的結論迥然不同呀。
這時還真希望都教授幫我們時光倒流，如果當年台灣政府對電影文化財能夠守住底線，台
灣的電影復甦之路會不會提早啟動？