青春，可以改變
虛構的電影反映最真的現實
作者：塗翔文 出處：財訊 第 454 期
原文出處：http://www.wealth.com.tw/index2.aspx?f=521&id=4442&p=1
曾幾何時，這部看似大家眼中的「青春電影」，在我看來最希望打中的觀眾，卻是那群擁
有主宰這個國家社會未來權柄、高高在上、揚眉昂首的大人。
12年前，在國片幾乎跌入谷底之際，《藍色大門》成為當時的台片奇蹟，票房、口碑雙贏
。但我隱隱記得票房數字好像只不過是五百萬元，就已是「國片之光」，值得慶功喝采，
一點也不像現在動輒喊「破億」的輝煌豪氣。
那個時候，我還在報社跑新聞，由於台灣電影年產量幾乎是不到二位數的慘烈，所以難得
有電影拍、有電影上，就得衝鋒陷陣跑到前線去跟片或貼身採訪。
一方面是忠於工作、一方面私心使然，我和同事兩人都被這部「青春無敵」的電影弄得又
哭又笑，所以追著導演易智言、新人陳柏霖與桂綸鎂頻頻專訪，一點也不嫌苦。
腦中還隱隱約約憶起，當年回到師大附中，讓他們兩人模仿戲裡場景拍照的逗趣景象；怎
麼也料想不到，要隔了這麼久的日子之後，易智言導演才帶給我們另一部全新的電影作品
。回首顧盼，這段歲月，好像也是我自己的青春記事。
再續青春 苦等12年
成家、生子，換了好幾個工作崗位，眼見國片潮起潮落，也看遍業界不同環節、人情冷暖
……。陳柏霖成了大仁哥，桂綸鎂晉升金馬影后，那時他們追著彼此、騎單車在街上呼喊
的跟拍鏡頭，默默地也成為台灣電影中最令人難忘的青春印記，甚至在許多後進的國片裡
，也不停出現一幕幕同樣神似的畫面。
電影的不朽，就在於它每每隨著影像重現，彷彿時光機迅速倒流，將你我帶回曾經的那一
刻；電影的精采，也在於它就像不停滾動的石頭，從不停滯生苔，動能一直向前。
於是，《藍色大門》變成了《行動代號孫中山》。當年的青春，是勇敢、是率直。陳柏霖
演的張士豪，陽光燦爛，勇於表達自信與愛；桂綸鎂演的孟克柔，憂鬱執著，無懼面對自
己的性向。電影在閃耀迷人的影像畫面裡，投射出每個人都能感同身受、曾經擁有的青春
。
12年後，同一位導演，同樣拍青春。似是玩笑，又像寓言，一群孩子戴上面具，像是失去
自信、一視同仁般的殘忍象徵；卻也成了保護色，逼他們放肆吶喊著對未來、對當下、對
這個不公世界的滿腔憤怒與畏懼。猶記得一切仍歷歷在目的「太陽花學運」，電影界始終
是其中未曾沉默的一群。雖然我們沒辦法迅速寫出《島嶼天光》這樣聲氣相投的動人詞曲
，讓人感動傳唱；但是僅僅事隔數月，無巧不巧，早在學運前就開始籌備攝製的《行動代
號孫中山》，在我心中，竟奇妙地成了台灣電影姍姍來遲、卻足以呼應這股滔天巨浪的一
部重要作品。
《行動代號孫中山》對我來說，也是個很有趣的相識過程。起初在一項我參與評審的比賽
裡，率先讀了它的劇本，愛不釋手。尤其在充斥一堆刻意想學《那些年，我們一起追的女
孩》的類似校園青春故事紛至沓來，卻又大都像東施效顰般欠缺創意的局勢下，這個背景
設在校園，卻完全沒有球賽、樂團，沒有小情小愛的小故事，竟異常地令人興奮。我還記
得自己是在深夜拿起劇本，從第一頁開始翻起，就無法休止地一口氣讀到最後，想像著它
可能被拍成什麼模樣。期間，時常在臉書上追著易導的近況，關心著電影的進度。相隔一
年餘，電影完成了。雖然有點和我原本想像中的不太一樣，卻好像自開自放的花朵似的，
綻放出另一種姿態。
故事更動不大。主角阿左聰明又富熱情，為了不想再被催繳班費，他發現了學校體育館儲
藏室裡，那尊被冰冷閒置的孫中山銅像，於是思考出偷銅像賣大錢的瞞天大計；卻不知有
另一個家庭經濟環境比他還糟的小天，和他盤算著同一件事。最後，兩組人馬在同一個夜
晚，戴著同樣可笑的美少女戰士面具在校園裡偷偷摸摸，展開一場你爭我奪的銅像保衛戰
。
天真寓言 悠悠訴無奈
講的是「貧富差距」這個嚴肅議題，電影本身卻有著樸拙到近乎令人發噱的節奏。順著海
選而來的年輕演員們那股青澀，深諳表演與戲劇理論的易智言，反而懂得「打蛇隨棍上」
的道理，把原本殘忍現實、甚至帶點憤怒說教的大命題，變成了真幻難辨的現代寓言。當
那個重到需要一堆人齊力才搬得動的孫中山銅像，直挺挺地落在西門町街頭之際，我們都
明白，這完全不是一部「寫實」的電影，它的魅力，於是就這樣悠悠地釋放湧現了出來。
好一陣子，我很害怕台灣影壇又端出校園青春愛情片，卻不見得像九把刀那樣驚豔。到了
《行動代號孫中山》，它改變既有的特定類型法則，借著小孩子的天真純潔，血淋淋地直
指大人世界的無奈困境。曾幾何時，這部看似大家眼中的「青春電影」，在我看來最希望
打中的觀眾，卻是那群擁有主宰這個國家社會未來權柄、高高在上、揚眉昂首的大人們。
就和學運一樣，或許片中的他們，行動不夠成熟，少了點周密算計，卻是創作者誠實衷心
的有話要說。
如果虛構的電影足以反映最真的現實，或許這就是一個最好的例子。