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短評：Lars一向玩形式玩得很兇，敘事不會太無聊但感覺有點長，畢
竟上下集加起來是四個小時的片，而片中的隱喻可能有不是那麼明確
的問題；攝影非常好，但配樂方面似乎有點刻意。
故事敘述主角這一生的性愛歷程。因為上下兩集一共八章，敘事
頗為龐雜，但由於演員和導演基本功都很紮實，所以看起來並不會無
聊，只是要釐清一條主線作為劇情概要簡介似乎不是那麼容易。
也因此片中的一些隱喻可能有不是那麼明確的問題。如果從結局
回頭類推，這部片的主旨要講的應該是性愛很難真的完全分離，以及
人性的黑暗面（後者其實不意外，畢竟Lars不會去講人性的光明面）
；而片中主角的父親似乎是一個不是那麼明顯的關鍵，沒記錯的話在
父親過世以後主角便開始性冷感，且當她看到父親臥病在床時，她便
需要和人發生關係來解除焦慮，而之後和小女孩的關係也再度暗喻了
這種老少配戀情對她來講是多麼重要，但這其實是個人的推測，片中
似乎並無決定性的明確隱喻或象徵來暗示這件事。
在技術環節上，這部片恐怕不是Lars最好的作品。Lars作為逗馬
宣言的發起人之一，對於形式有極端的追求和講究，例如他對Tarkovsky
的愛好使得他頻頻使用雪景，劇中也一直出現和Tarkovsky有關的符號
，例如有一章的標題就是〈鏡〉，以及主場景牆上Andrei Rublev的畫
；而片中也頻繁出線Shostakovich的爵士組曲，這段配樂曾經在Kubrick
的Eyes Wide Shut（台灣片名：大開眼戒）出現過，但其實用得並沒
有Kubrick那麼精準，以致於從以上種種徵兆看來，似乎有為了致敬或
挑戰而刻意為之的問題。此外女主角在演員的轉換上似乎也有問題（
前半段由Stacy Martin主演，後半段以及敘事者由Charlotte Gainsbourg
主演），最合理的切換點可能是生完小孩以後，但Lars選擇在生完小
孩三年後才切換，在時間點上安排上是合理的，但因為外型上兩人差
異有點大，因此沒有事件的衝擊作為轉折點來切換角色，難免會顯得
不是那麼有說服力。
但本片的攝影之精準，Charlotte Gainsbourg的演技之細膩，使
得本片仍然有其可觀之處。仔細觀察可以發現每當主角在敘事完畢時
，畫面的構圖常常都非常能符合敘事內容的情緒；而Charlotte Gainsbourg
也非常懂得用身體的每個細胞去演戲，因為Lars的拍法並不總是那麼
刻意強調臉部特寫（至少拍法不是那麼典型），因此在一些性愛場景
時，Charlotte其實需要透過肢體去表現演員的情緒，而鏡頭前的表演
又是非常細微的，因此在性虐待的場景她往往讓自己的身體顯得非常
的緊繃，真是一個不可多得的好演員，坎城影后當之無愧。