可以說它是多線敘事，可以說它是劇中劇形式的自我投射，成立於被上天關掉一個對外出
口後，世界便漸次充塞著不確定及未知感，徒留如同劇中人物所謂的想像，卻比原本存在
的次元中，沒了邊界，失去限制，甚麼情節都存在著可能性，更凸顯出了主角內心的恐
懼，脆弱及寂寞，刻劃細膩。這是盲。
一般來說，後天盲比起先天盲人來說，更難適應這個世界，適應速度相差很多，畢竟曾經
幾乎仰賴眼睛的生活，如今得替換成其他感官來感受，是需要時間的，當然也帶來更多的
恐懼，那是種對失衡的卻步，就好像原本各司其職就剛剛好的團隊合作，因少了一位成員
而讓其他成員加重了工作負擔，頓時之間無法負荷的感覺。因此不難理解某一天突然失明
的Ingrid，沒有跨越足不出戶這個心理障礙的勇氣！
導演透過部分感官的特寫鏡頭，及Ingrid的心情自白，不僅呈現了主角嘗試用其他方法來
探索世界的小心翼翼及惶恐不安，並以此開門見山了後面的情節設計。因為看不見，所以
存在著的人事物之空間感，顏色，動作，表情等等具象的東西變成了腦海裡的想像，兼以
熟悉感的多寡為至關重要的變因，真實度亦有所不一，更遑論少了視覺作為綜合判斷的抽
象存在，感受度或許失準，因此名正言順地虛實交錯，混淆。
同時透過雙重敘事者的方式，除了導演本身，加上Ingrid這個腳色，一點一滴地揭露了文
本的架構。有人說，書寫，特別是首部作品，往往會帶入自己的遭遇，這部電影便以此為
基礎，前述的角色疾患為前提，讓故事呈現了多元樣貌，實中帶虛，虛中帶實，或更該說
虛中帶虛。有時候像俄羅斯娃娃般，一層層地存在著驚喜，煞是有趣，但驀然回神，卻宛
如剝洋蔥般，剝下來的都是支離破碎的脆弱及寂寞，直教人神傷。
主要歸結成兩條敘事線，有個將彼此連結一起的人物，此外，角色間以一對多，輻散投射
出去，互相呼應、對照，彷彿映照著一個折成銳角的鏡子，兩邊都是自己的鏡像，但卻又
不太一樣，以此『分裂』的型態，陳列慾求，反更能清楚澄澈地望見劇中主角Ingrid內心
的空洞及所需。
或許Ingrid失明之後，有些感受不得不更為敏感，或許也是面對他人，自殘形穢，所以除
了重新認識這個世界之外，其實也在找尋對外的連結，抑或膽妄別人對自己產生連結，證
明『我』依然存在，如爆炸案件裡試圖得到認同，如多年不見的好朋友，為了延續話題，
而從模糊記憶裡迎合興趣，但自己可能也不確定是否喜歡，以取得共鳴。一般人不也是這
樣，跌跌撞撞地讓他人看見自己，存在於這個世界上，當然有些人做這件事時，看起來不
費吹灰之力。
這樣看來，導演在說故事技巧上也相當高明，大致以一種發散出去而後歸結的方式，雖然
說的是恐懼著無法面對自己與外在的關係趨向漠然，但最終其實提取出了Ingrid對丈夫的
擔憂及期盼，才是最核心的渴求。不過或許Ingrid後來也發現了，一切都只是為自己脆弱
所找的藉口，一旦不跨越過去，也就不知道關卡背後的世界是甚麼情景，也就永遠不知道
或許沒有想像中的嚴重又難以控制。
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