關於身後事，人們多會想到天堂與地獄。在不同宗教中，像是基督教、佛教、印度教、
伊斯蘭教等主流宗教，對死後的世界均有獨到的想像與見解，不過理所當然，沒人能提出
定論。除了宗教，電影也常化地獄作為題材，呈現出每位導演心中的地獄及生死觀。像是
1960年由日本恐怖大師中川信夫執導的電影<地獄>、2005年由基努李維的電影<驅魔神探:
康斯坦丁>、2010的奇幻電影<波西傑克森:神火之賊>等，均有對地獄場景的描繪，其中又
以<地獄>最為寫實恐怖。但這些作品所呈現出的想像，多不離地獄在宗教中駭人的意象。
而這一部由加拿大新銳導演德維塞維克執導的首部劇情長片<迴路人生>，徹底顛覆了我們
的想像，獻上了一場以生、死、輪迴為主軸的奇幻饗宴。
生.死.輪迴，這是2014年湯姆克魯斯主演的科幻片<明日邊界>的廣告詞，但<迴路人
生>對此主題卻有更深入且細膩的探討。導演德維塞維克在短片與電視圈頗負盛名，而＜
迴路人生＞則是他第一次挑戰的劇情長片。全片僅花費15天即拍攝完成，但此前的籌備期
卻長達4年，足見導演對此片的用心與寄予厚望。成品一出即技驚四座，勇奪西班牙「
NOCTURNA馬德里國際奇幻電影節」中的「黑暗視野」單元最佳影片，更在今年4月受邀來
到台灣金馬奇幻影展，作為此片的全球首映。全片敘述主角艾格誤入異度空間，被告知自
己已經身亡並被指控殺妻。殺人者們陷入迴圈之中，反覆事發的那一日。對殺人者來說，
這是最嚴厲的酷刑；但艾格堅信，這是莫須有的責罰。艾格試圖找尋逃離的方法，在一次
又一次輪迴中，艾格逐漸理解事情的全貌，卻也發現了驚人的真相。
片中隨處可見導演的巧思與創意。長廊與討論室的場景晦暗有如地下室，是一種現代
無間地獄的意象。沒有針山、油鍋、審判天秤，取而代之的是反覆體驗罪行的房間與分享
罪行的討論室；沒有閻羅王、哈迪斯、阿努比斯，取而代之的是引導亡靈承認並接受犯行
的輔導官。導演利用門來連接著各個不同的場景，簡單而明確的塑造出充滿創意的地獄意
象。除了地獄，天堂其實也隱約藏在片中，但不再是我們所熟悉的美好伊甸園，卻是一個
透露真實的地方。
導演以懸疑與密室逃脫題材為主軸，在全新的地獄架構中，隨著劇情抽絲剝繭，在一
件件熟悉、宛如真實社會事件的犯行中，勾勒出作者想表達的議題與生命觀。片中雖蘊含
宗教觀點，但更多的卻是導演抒發自己對社會議題的發想。在討論室中的罪人，多對自己
的犯行充滿悔恨。一次又一次的輪迴，是懲罰，更像是對自己、對受害者的懺悔。非是肉
體上的折磨，而是心靈上的凌遲。這點出了一個重要觀點：地獄不在外，但在人心。結局
時男主角的表現，便是最好的證明。(由於片尾劇情有驚人轉折，在此不破壞各位觀影樂
趣)
全片場景極少，近百分之八十的故事都是發生在長廊與討論室中，但每一場戲的情緒
卻大不相同。一間討論室，從開場艾格的困惑、序盤對管理者的憤怒、中盤逃脫時的緊張
、收官時心境的解放，劇情豐富、情緒飽滿，毫不枯燥乏味、更不會視覺疲勞。一條長廊
，同樣從初期對未知的恐懼、中期逃脫時的緊張、末期改變一切的希望，變化萬千。在緊
張的劇情中，不著痕跡地帶入了導演對近期許多社會事件的觀感。在最少的場景中，呈現
了最細膩、最豐富的內容，創意與內涵完美結合。誰說大資本、大場面才能拍出好電影？
導演的創意與巧思，才是電影的根本。這部作品提供了一個最佳的典範。