<萬惡城市2:紅顏奪命>是2005年的電影<萬惡城市>的正宗續集，由第一集的原班人馬
領銜演出，並由法蘭克‧米勒與羅勃‧羅里葛茲兩人再度聯手執導。
羅勃‧羅里葛茲是好萊塢著名的狂放不羈、自我風格強烈的導演，擅長也熱愛拍攝主
題荒誕、畫面略顯粗糙但視覺刺激強烈的B級片。從1992年的自編自導的<殺手悲歌>開始
，到1995年與鬼才導演昆汀塔倫提諾合拍的<惡夜追殺令>，直接強烈的血腥畫面卻極富想
像力的劇情與對白，帶給觀眾們強烈的感官衝擊。其後在<恐怖星球>、<瘋人鋸院>等作品
中仍延續瘋狂惡搞的劇情及血漿漫天、殘忍噁心的畫面，拍出一部部挑戰觀眾、KUSO滿點
的電影。而法蘭克‧米勒則是一位著名的漫畫大師，<Batman: Year One>、< Batman:
The Dark Knight Returns>、<Sin City>、<300>等漫畫史上的傑作，均出自其筆下。
1991年推出的<Sin City>，法蘭克‧米勒捨棄了過往的彩色呈現，選用黑白畫面。在強烈
的對比與細膩的光影變化處理下，成功塑造出了獨一無二的犯罪之城。兩人在上一集<萬
惡城市>中的合作非常精彩，羅里葛茲過度強烈的視覺衝擊與法蘭克‧米勒黑白美學的結
合，使畫面的攻擊性降低，卻提升了畫面的飽和感與獨特性，成就了前所未有的暴力美學
。
<萬惡城市2:紅顏奪命>全片劇情改編自漫畫<Sin City>中的<A Dame To Kill For>章
節與外傳的<Just Another Saturday Night>(此故事僅作過場之用)，並加入了南西與強
尼兩個角色的全新故事。故事時間軸並非接續在第一集後面，而是穿插在第一集的四個故
事之間。雖然角色互有重複，但故事間其實並未沒有太多關聯。<A Dame To Kill For>的
故事，伊娃葛林所扮演的愛娃如何憑藉自身魅力利用各方勢力達成自己野心的故事，「男
人是最單純的生物」跟「最毒美人心」兩句俗諺在此展露無遺，可惜的是愛娃此角色僅讓
觀眾看到純粹的邪惡，沒有其他性格的描寫，降低了劇情的複雜度與可以探討的深度。另
外兩則故事為南西與強尼的復仇大計，分別為牌桌上的較勁與真槍實彈的報復。強尼的復
仇故事則帶有悲劇英雄般的色彩，在牌桌上戰無不勝的賭徒對抗橫行無阻的權力。故事結
尾強尼勝了，卻失了生命。雖然是勝利，但也暗諷當平凡人面對權力時，只能用生命換取
那卑微、近乎自我滿足式的勝利。南西的復仇故事則較為平鋪直敘，沒有太多意涵，純粹
用武打場面堆砌。簡單歸結，親情與愛情兩個主題都以反面的形象貫穿了三個故事，迪懷
特被利用的愛情跟強尼與洛克間扭曲的親情，告訴觀眾這個城市仍有情，但人性、慾望才
是第一順位。權力、色慾、金錢等最原始的慾望，更突顯全片的主題不僅僅是萬惡城市，
也是人性之城。有趣的是，全片三個故事的推動角色均是女性，一位蛇蠍美人、一位母親
、一位脫衣舞孃。從故事的結局來看，本片翻譯成紅顏禍水也挺恰當。
談到近年來的黑白電影，首先映入腦海的肯定是2011年奧斯卡金像獎的最佳影片<大
藝術家>，一部完美重現了黑白默片時代，由最純粹的導演技巧與演員的演技構成、反璞
歸真的作品。知名導演提姆波頓曾這麼評論黑白片＂黑白片不僅是一種藝術上的選擇，同
時也是一種情感上的選擇。黑白片所表現出的情感會更加強烈。＂但<萬惡城市>卻大逆其
道，反過來利用黑白雙色來強化畫面對比，像是黑色身軀搭上純白血液，獨到的美感反完
全背離傳統黑白片的純粹。<萬惡城市2:紅顏奪命>延續了<萬惡城市>中跳脫傳統思維的風
格，結合了漫畫分鏡的效果，畫面有如在一幅幅畫作的高速翻動下所形成的”動態畫”。
一場豪宅泳池中戲水的段落，藉由煙霧效果使畫面脫離寫實風格，形成一幕幕遊走於虛幻
與現實間的迷幻之美，令人不禁聯想到法國國寶<瘋馬秀>。黑白色的單調畫面輔以些許色
彩與光影效果點綴，一襲藍色長袍在黑白背景中吸引了所有目光，猶如女神落入凡世，但
一抹鮮亮唇紅與閃耀著翠綠色彩的雙眸，卻又令人感受到危險的氣息，彰顯出導演在色彩
掌握上的功力之精純。
可惜的是，全片劇情略嫌薄弱。與其說是第二集，更像是第一集的番外篇。幸好每個
故事本身仍算完整且饒富趣味，搭配動作特效與畫面呈現拯救了整部電影，全片看下來仍
可說是一氣呵成，十分過癮。