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電影《共犯》以幾個原本各自擁有平行線生活的學生，因著一場又一場的命案互相被牽連
起來。這些學生典型各異，有狀似高傲的富家女、有成天被霸凌的瘦弱男、聰明的高材生
、全校知名的混混問題學生，還有看似平凡的學姊以及天真著查案的妹妹… 然而這些個
孩子都有一個共同的特質，那就是「他們都寂寞」。
之所以會感覺到寂寞，無非是內心有愛、卻無從宣瀉。而找不到出口的愛，往往會埋下無
法預測的禍端。《共犯》就是基植在這樣令人窒息的孤獨感而長成的電影。
相較於《逆光飛翔》所呈現絢爛的光譜，《共犯》的畫面以華麗的灰階、色彩的強烈對比
，構築成一幕幕能在觀眾腦海拓下殘像的少年少女默寞臉龐。水底攝影的抑鬱沈降、聲音
處理的仔細與多層次、片頭片尾的高水準剪接敘事手法，種種關於張榮吉導演在《逆光飛
翔》之後所展現的進步影痕已然可以直接讓作品說話，但全片脫離不開懸疑電影必備的繁
多對白，雖然謹慎地讓學生講話注意節奏並壓低聲音、避免吵雜而亂了全片意境，但到底
還是破壞了《共犯》該有的緩韻。然而到底最可惜的，還是每個角色在詮釋他們的空虛寂
寞時，層次稍淺、深刻度不足（這當然也有可能是因為導演想要表達校園人際關係疏離而
採取了旁觀的態度所致）。
好奇心殺死一隻貓，寂寞感則是能殺死一個人。或許我們也可以這麼說：世間喧囂而人心
孤獨，孤獨的人藉由嘗試融入熱鬧的世界卻又膽怯因而使出怪異行舉企圖改變，只是，不
幸他們最終仍以失敗告結。
觀影過程中我不斷地想要把《共犯》歸類到日本常見的成長殘酷電影，他們有點迷茫但又
想要抓住些點什麼，到最後迎接他們的總是現實與成長的無奈，像是《手拉你》或是《黃
色大象》、《神的病例簿》那般教觀眾得學會在不舒坦中釋然。但《共犯》又太密集、華
麗而決絕，不留餘地的把角色逼到盡頭、讓他們耽溺在自身的困擾之中永遠無法解脫。這
樣的暗黑力道與張榮吉首部電影長片《逆光飛翔》可說是大相徑庭。所以且稱這兩部片為
『光與黯的雙部曲』吧。
若說《逆光飛翔》是張榮吉對於殘缺世界的體貼，那麼《共犯》就是導演對於無缺世界的
殘酷。《逆光飛翔》的裕翔，雖然活在黑暗裡面，但他的世界很燦爛；反觀《共犯》的夏
薇喬外在若此光鮮亮她卻活得極為灰暗。作為兩部電影的媽媽李烈， 把兩個孩子的情況
做了最明顯的對比。 除了影像語彙更上一層樓之外， 從劇情也可以看見張榮吉意欲自我
突破的野心。
即將正式上映的《共犯》，與今年在臺北電影節搶先播映的版本不盡相同，已看過《共犯
》並很喜歡張榮吉光影創作的朋友們，不妨再進電影院感受一次他獨特的影像節奏魅力。