「末日類型」的科幻作品有很多，最廣為人知的肯定是阿諾．史瓦辛格的《魔鬼終結者》
系列、華卓斯基姐弟的《駭客任務系列》或者蜜拉．喬娃薇琪的《惡靈古堡系列》，這類
作品，撇開為了提升娛樂性的目的不談，核心的精神必然是對「現世」的人們提出警告，
試圖替我們擘畫臨終的景象－－如果我們不願聽從警告。
只不過上述三個作品的「警告」都是非常科技層面的，它們描繪了人工智能取代人類的可
怕未來、核子戰爭還有生化病毒，只是這些危機除了警告之外，更多的只是替主角打造一
個充滿危機的環境（還有展現點影特效技術的理由）
對我個人來說，我最欣賞的「末日類型」電影卻是這部韓國導演的《末日列車》（
Snowpiercer）不過在進入電影之前，我想先談談導演奉俊昊。
韓國人，我只叫得出三個人的名字：無人不知無人不曉的師奶殺手裴勇浚，還有《原罪犯
》的導演朴贊郁，剩下的一個就是《末日列車》的導演奉俊昊。
順帶一提，朴贊郁是《末日列車》的監製。
我對奉俊昊最早的認識來自《駭人怪物》這部電影，在電視看過幾個片段，由於片商的包
裝我一直以為這是部普通的怪物電影，加上我對韓國電影沒多大興趣（韓語聽起來又很吵
）所以始終沒有看過他。
反而是因為朴贊郁的監製，讓我興起了看《末日列車》的念頭。
原本以為會是十分相近的風格，沒想到卻根本是兩個對反的極端－－朴贊郁的電影在「表
現」的方面有非常強烈的風格，畫面的切割、剪接都帥到不行，同時他也十分擅長引起觀
眾對角色感受的共鳴（尤其實「痛」的感受，看他的電影總是會有好幾幕讓人覺得他媽的
痛啊！）
可是奉俊昊的作品，卻喜愛透過各種「符號」諷刺現實。
不管是《駭人怪物》的怪物，還是《末日列車》的列車，所指涉的對象都是壓榨人民的「
國家機器」，或者說是「階級」這回事。
《駭人怪物》從美國軍方在漢江傾倒福馬林開始，然後是怪物的出現，怪物做為「階級宰
制」的意象雖然鮮明，然而更多的諷刺卻是來自主角家人們面對深信怪物帶有病毒的韓國
政府、意圖進行解剖研究的醫療團隊，還有不顧人民死活打算使用毒氣攻擊的高層領袖，
怪物只是個引子，其他的部分還是相對的「現實」而缺少科幻色彩。
不過到了《末日列車》，所有的元素都被簡化然後誇張化表現出來，主角們因為科學家試
著減緩溫室效應導致氣候異變，急遽降溫的地球只剩下擁有「永動機」技術的「列車」可
以生存，列車根據乘客的票價被安排在不同的「車廂」，主角們希望「前往列車前端」改
善「後段車廂」的人們的處境。
由於「國家」變成了「列車」，所有的事情都可以用非常簡單的方式來展現，於是導演可
以盡情的在他想表達的重點用極端誇張的方式呈現，這包括管理列車的梅森部長對後段車
廂乘客的演說：「鞋子就該穿在腳上，不會放在頭上，就是這樣。」
還有主角的「過關」計畫，中途碰上的武裝衝突以及每節車廂各自象徵的階級或者組織（
學校、農場、舞廳）每個環節都是那麼的魔幻、不真實。
電影的最後，寇帝斯（Curtis）如願見到了列車的統治者威佛（Wilford），然而他卻發
現原來一切都是騙局－－我不知道大家怎麼想，可是這樣的發展完全是類型作品的老梗，
更糟的是駭客任務早就用過這個老梗了！
於是就和尼歐一樣，寇帝斯拒絕了威佛的邀請（不過理由不同）只是在《駭客任務》中尼
歐使用主角威能解決了爛攤子，在《末日列車》裡卻是由帶著寇帝斯不斷「闖關」的系統
安全專家炸毀了列車。
最後，主角帶著剩下的夥伴走出列車，走向外頭白雪靄靄的世界。
沒有了「階級」後的世界是怎麼樣？是個更好的世界嗎？
電影到此為止，導演沒有做出保證。