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2014回顧：中型電影之死
對影迷來說，1994年是屬於《阿甘正傳》、《獅子王》與《黑色追緝令》的一年，但你
也可以爭論這是屬於《終極證人》(The Client)的一年。以四千五百萬美金拍就，目標
瞄準年長族群的《終極證人》主打蘇珊莎蘭登(Susan Sarandon)與湯米李瓊斯(Tommy
Lee Jones)兩位主角，卻為華納攻下了逾一億美金全球票房，還在家庭娛樂市場上大有
斬獲。
二十年之後，你可能覺得好萊塢眾家片廠還會很樂意擁有一部像《終極證人》這樣的電
影，或如《桃色機密》(Disclosure)、《狼人生死戀》(Wolf)一般，任何中等預算、能
夠確實獲利、瞄準成年觀眾的電影；而直到一陣子之前，它們還是好萊塢的一大主流勢
力。但事實上，好萊塢眾家片廠都已放棄這塊市場。
在2014年，由永無止盡的超級英雄電影、重新開機電影、玩具改編電影與動畫續集電影
所佔據的一年，在票房排行榜前二十名中只有三部原創作品：克里斯多福諾蘭(
Christopher Nolan)的《星際效應》、塞斯羅根(Seth Rogen)的喜劇《惡鄰纏身》，以
及凱文哈特(Kevin Hart)與冰塊酷巴(Ice Cube)的喜劇《一路前行》(Ride Along)。
註：《一路前行》台灣DVD片商又取名為《龍兄唬弟》
如今的好萊塢遠比以往更為商業鉅作所宰制，嚴重到暑假檔彷彿已經全年無休的程度。
眾家片廠還是會為成年觀眾拍攝輔導級或限制級的獨立電影，比如《永不屈服》(
Unbroken，裘莉二度擔任導演新片)、《賭徒》(The Gambler，馬克華柏格新片)或《薩
爾瑪》(Selma，美國黑人民權人士金恩博士半傳記電影)，全在本週於北美上映。但好
萊塢之所以在年底發行這些電影，只是出自金獎考量。這代表了許多曾一度稱霸戲院、
三千萬至七千萬美金的中型成本電影─懸疑片、愛情片，以及較精緻的喜劇片─越來越
沒有容身之地。
舉《燈光之外》(Beyond the Lights)這部飽受好評、但沒什麼人看過的電影為例。由
吉娜普林斯拜斯伍德(Gina Pryce-Bythewood)執導，這部電影描述一位有如蕾哈娜(
Rihanna)般的流行歌手，與一位充滿野心的警察之間的愛情故事。電影極其聰明、拍
攝精細也令人動容，古古姆芭塔勞(Gugu Mbatha-Raw)與奈特帕克(Nate Parker)兩位
主角的演出更十足驚豔。
在1992年，題材相似的《終極保鏢》攻下了一億兩千萬美金票房。但耗費數年才終於拍
成，並由Relativity發行的《燈光之外》─這間急速竄起的公司正好銜接了獨立公司與
大片廠之間的缺口─在上個月登場以來只收進一千四百萬美金。
沒錯，《終極保鏢》的卡司更加星光熠熠，而《燈光之外》的宣傳行銷可能也做得不好
：它在今年多倫多影展上遭到忽視，也沒有對主流影評做大量試映；儘管口碑傳開之後
，影評都對這部電影讚不絕口。但它無法觸及主流觀眾族群一事，依然令人垂頭喪氣。
尤其《燈光之外》還選在《大法官》的數週之後上映，而這部法庭電影正是跟《終極證
人》同一個模子刻出來的，但又是一部瞄準成年觀眾的電影在票房上慘遭滑鐵盧。
沒錯，這部由小勞勃道尼(Robert Downey Jr.)領軍的法庭懸疑片差強人意的影評沒有
幫上什麼忙。但當一部由片廠撐腰、全球最知名的演員之一所主演的電影還不能吸引
觀眾買票進場時，你不禁開始懷疑成年觀眾是否已棄大銀幕於不顧，只愛看隨選視訊
影片。
但這個由商業鉅片所宰制的一年，還是留有一絲黑暗浴血的希望：《控制》。大衛芬奇
(David Fincher)的這部懸疑電影也許比《終極證人》或《桃色機密》來得更黑暗也更
顛覆，但它擁有片廠電影一度奉為圭臬的鮮明標記：改編自暢銷小說、六千萬美金的中
等成本、限制級，而且十分辛辣。
多數片廠對這類電影已不再感興趣。但《控制》仍然衝破逆勢，成為本年度最多人討論
的話題之作，同時還贏得四項金球獎提名，長達八週佔據票房排行榜前五名，而且光是
在北美就斬獲令人咋舌的一億六千五百萬美金票房。
《控制》的成功─以及去年的《瞞天大佈局》、《紅翼行動》與許多其他電影─證明了
外頭還有一群未被滿足的觀眾，而如何滿足他們將是當務之急。唯有這些中型電影足以
引領文化、讓成熟的電影製作能力獲得重視，並讓年長觀眾重新回到戲院裡。而且對眾
家片廠來說，更重要的是這些電影能夠獲利，正如《控制》所示範的。
這也代表了，感謝不斷彼此倣效的好萊塢製作流程──意思是說，最新的賣座電影會快
速遭到研究與抄襲─未來幾年有可能會看到更多專攻成年觀眾族群的《控制》式劇情片
。但問題還是在於，成年觀眾究竟願不願意買票進場支持這些電影。
（原文翻譯自Yahoo!美國電影／翻譯：酒吞童子）