如果《大眼睛》這部片的導演不叫提姆波頓，那它應該是一部尚算OK的中規中矩之作；
但不幸導演偏偏就叫提姆波頓，注定了這部片將被他過往高度風格化的作品淹沒的命運。
電影拍50年代華特基恩把老婆的創作全掰成是他畫的，灌輸老婆說「女人的畫不值錢」，
他在市場上大搞行銷的同時，更把老婆關在閣樓，作為他生產畫作、不可告人的搖錢樹。
隨著婚姻失和，瑪格麗特基恩越來越無法忍受丈夫狠心將她的畫據為己有，還瞞天扯謊，
最後她毅然決然告上法庭，跟丈夫對簿公堂，並且勇敢奪回屬於自己的畫作與名聲地位。
《大眼睛》把當年震驚畫壇的冒名醜聞，搬上大銀幕，拍得是當時女性獨立生存的難處。
女主角逃離一段枯槁無趣的婚姻來到城市闖蕩，以為找到志趣相投、能依附終身的伴侶，
哪裡想到她愛的男人在面對自己熱衷卻又畫不出來的藝術時，是個自卑感併發的謊話王，
像剽竊別人人生的《天才雷普立》一樣，扯出滿天大謊，剽竊她的才華、抹殺她的人生。
生小孩要兩個人，創作卻是個人小宇宙最私密的產出，著作權保障的就是醬的親子關係！
作品從來就只屬於作者，它的爸爸是作者，媽媽也還是作者，甚至不屬於作者的另一半！
艾美亞當斯的表演跟電影一樣中規中矩，反倒是演華特基恩的克里斯多夫沃茲火花四射！
他回到家裡拉下臉來威脅利誘地控制妻子，到了外頭又是一幅張狂浮華的藝術名人嘴臉。
克里斯多夫沃茲把這個既可憐又可恨、既可笑又可怕的老公，演得超有戲、超卡通風格，
如果換上齊裝異服，活脫就是提姆波頓黑暗童話故事裡，永遠少不了的神經兮兮瘋狂咖。
而另一個尚算有提姆波頓美學的，恐怕只剩女主角崩潰時，滿街人睜著超大目瞅的幻覺。
這真的是一部提姆波頓質含量很低的提姆波頓電影吶（嘆～）
但華特基恩的角色，卻是當代藝術市場「獨立策展人（Independent Curator）」的雛型。
在抽象藝術跟普普正夯的當時，他發掘「女」「素人藝術家」延續孟克表現主義的作品，
他窮著變變則通，打破畫廊壟斷的營銷模式，透過「異業結盟」人來人往的酒吧裡展出，
就算畫被擱在廁所通道，他也能誤打誤撞藉一場打架打破畫作的事件，把畫作炒上新聞，
然後藉著媒體採訪，掰出一套創作者自己都掰不出來的創作動機、靈感來源，人生經歷…
再利用媒體拓展人脈，搭上名流賣出高價，更為聯合國兒童照護計畫獻畫，把行情炒高。
等畫貴了，看得人多買得人少，他又能玩出明信片、複製畫、簽名海報等各種周邊商品。
從發掘素人、賦予故事、創造議題、拓展藝術展出空間與形式的可能性，到炒作營銷……
這不正是當代「獨立策展人（Independent Curator）」正在幹、也正在學習摸索的事嗎！
把《大眼睛》當提姆波頓的電影看，會失望；但當「策展人教科書」來看，卻別具趣味！
只不過這個藝術圈的伯樂，他自己把馬給騎惹（XD）