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「話說回來，如果人們每年或每隔一年半可以看一部我的電影，那是很好的。他們像說好
了似地定期來看你。」
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一年一度與伍迪艾倫的作品相會，看著他習慣採用的溫莎（Windsor）字體，寫著「
Woody Allen」，似乎是一件例行公事，年屆七旬的他，至今累積了約莫五十部影像作品
，以往生性安逸的他，待在紐約拍片近四十餘年（除了1996年唯一創作過的歌舞片－大家
都說我愛你，曾至威尼斯，一邊唱歌、跳舞、談情說愛），直到近年來的作品，因為資金
的關係，才連續幾部作品都出走紐約（除了上部描繪落魄潦倒的上流貴婦的《藍色茉莉》
），而這次的《魔幻月光》又引領著他再度來到了法國。
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坦白說一開始看到預告、海報時，我完全沒有想到是1930年代，直到正片開始時，仍有種
莫名的抽離感，有可能是來自於我對艾瑪史東，仍舊停留在《蜘蛛人》的印象，她的臉龐
似乎太過於現代感，不過，不得不承認，她的一雙靈巧的大眼睛，卻非常適合片中的女主
角蘇菲，她總是張開雙手，望向天空，意圖從看不透的世事中，找尋一連串的答案，那些
人們所不了解的前世今生，在她口中有了答案，靠著她迷濛的雙眼，以及堅定不疑的口吻
，她的事業蒸蒸日上，豪門的貴公子迷戀她，甚至要為她成立基金會。
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而由柯林佛斯所飾演的史丹利（代表作是BBC影集中的達西先生、《BJ單身日記》），是
一名傑出且英俊倜儻的魔術師，他相信所有戲法的背後，一定有其原理，是堅信一切皆能
被解釋的無神論者，他聰明、高傲自負，會用口語將心中的不耐反覆碎念，就如同伍迪艾
倫－一名典型中產階級的知識份子代表，這樣的他為朋友所託，前去揭穿靈媒的戲法，而
他與艾瑪史東的相遇，又碰撞出一連串的火花。
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坦白說，對我而言，這部片就像是《情遇巴塞隆納》的角色架構，加上《午夜巴黎》的懷
舊氛圍，與前者相同的是，兩者皆是建立在「感性」和「理性」的對立，口中喃喃自語前
世今生的蘇菲，對上理性至上的史丹利，一不小心讓我聯想到理性的維琪和感性的克莉絲
汀娜，同時這兩對組合，面對於各自堅信的人生守則，卻同樣淪陷於愛情的化學作用；而
後者中，兩者都是建立於1920-1930年代的法國，只是從巴黎移轉至普羅旺斯，根基於同
樣的懷舊氛圍，但本片開闊的海岸線風光，對照於《午夜巴黎》的街道、塞納河畔，又是
另一種景致。
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「上帝是否存在？」這個問題，伍迪艾倫從《愛與死》、《安娜霍爾》等，就早已反覆直
問自我，顯而易見的，直到現在他終究是沒得到個答案，但在本片中，伍迪艾倫演繹出一
個微妙的情節，當時，男主角史丹利已經開始相信蘇菲所架構的神祕世界，當他跪在地上
渴求上帝拯救他的母親時，他卻不明就裡地意會到一切都是個大騙局（其實我一直不理解
他為什麼會突然大徹大悟的具體原因），而我猜測，這是來自於當人是無法突然背棄原先
所相信的守則，不知道這是不是當伍迪艾倫歷經了這麼多年對上帝的質疑後，對此的一種
無奈，即是即使他也嘗試過去相信這種人人都相信的道理，但無法解釋的，他就是無法。
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看伍迪艾倫的電影實在很耗費腦力，常常只是略過一句台詞後，就會跟著錯過下一句犀利
的對答，本片也大量地放了伍迪本人所熱愛的爵士樂曲（參考連結：魔幻月光原聲帶 ：
https://www.youtube.com./playlist?list=PLNHuGMVvDhp0GM_XXfYbp3yUzf3dCUTb7），
每次看伍迪艾倫的電影時，都會不自覺感受到他是真心熱愛拍電影這件事，故事的核心主
題、音樂、年代、男女主角、對白，皆是他所喜愛的，對我而言，伍迪是幸運的人，自己
享受的事能夠成為工作，回到這部電影，不明就理的，我的確享受這部電影，卻沒有大受
感動，在浪漫懷舊的愛情，混搭機智對答，只讓我感受到這很「伍迪艾倫」，卻沒有新意
。