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社會人心險惡早已是老生常談，在進入社會熔爐之前，我們都仰賴著像是學校、家庭等安
全庇護所，等到年紀有所增長，開始向外延伸觸角，從接觸零工、服役等，於是對小型社
會有了個底，這些都是要讓準備進入社會的我們，提早知道社會的殘酷樣貌。
當然，除了一般正統的洗禮外，還有一些非常理的狀況，好比囚禁罪惡之人的監獄，也是
形同一整個世界的縮影，需要夠狠、夠聰明，才能安然度過，密閉空間加上權威式管理，
時間空間遭到剝奪，許多黑暗面更隱隱作祟，遵守與否無疑決定一個人的生存難易，在弱
肉強食的世界觀裡，以暴制暴成了最要不得的手段，當少年落入汙濁不堪的環境中，就只
能摸索那無形的遊戲規則，《超危險人物》的論述主軸便落於此，當父親也是牢獄中人，
有其父必有其子，也就引起軒然大波了。
曾指導《在屋頂上流浪》的導演大衛麥肯錫，於本作中一改擅長的文藝浪漫風格，改走暴
力陽剛的成人路線，細膩刻劃出險惡的牢籠世界。《超危險人物》故事聚焦於一名特別危
險的青少年，暴戾恣睢之下，被提早移送至成年監獄。在賄賂勾結宰制的籠裡，無視獄中
潛規則的他，為求自保只能以暴制暴，沒想到卻因此見到十幾年未碰面，且一直吃牢飯的
父親。
好不容易學會自制的他，兒時流離失所的怨懟與憤怒，此時一股腦湧上，就是要找到宣洩
之處。年輕人血氣方剛，成就了本片純粹的視覺感受，直接了當的暴力場面，讓飾演青少
年一角的傑克歐康納，說打就打，說罵就罵，精湛演出兇狠的硬碰硬橋段，相當衝擊人心
。殊不知外在顯現的暴力，竟是對兒時傷痛記憶的自我防衛。
尤有甚者，緊繃的父子關係，也漸漸帶出兒子為何而怒，以及破碎的家庭背景。片頭自入
獄開始，還無法知其所以然，只能從一幕幕驚心動魄的突發事件，細細揣摩出暴戾之氣下
的恐懼與盼望。其中更宏觀的部分，在於場域內監禁的並非善類，而是社會體系下迫害的
瑕疵者，既違反道德規範，也無法順從禮教，只能在獄中幽暗一隅，為了生命、為了獄期
，試圖以強勢的體魄存活下來。
偏偏最駭人的不是這群凶神惡煞，而是被賦予公權力的執法者，肉體被束縛的是囚犯，人
性被湮滅的是獄警，這也是為什麼，一遇到火爆前科累累的刑犯，將其偽裝成在獄內自殺
，竟會變成司空見慣的事，在行徑囂張到極點的同時，理智徹底斷線，一被貼上麻煩製造
者的標籤，就只有消失殆盡的份；儘管如此，小組治療的價值才能適時彰顯出來。
這也是片中另一引人入勝的地方，有著不同慘痛過去的人，聚在一起進行課程，隨選主題
說出自己的故事，不但是一種有意義的告解，也是一種自我審視的救贖，要把心中那股怨
恨拉下來，自然會有矛盾與衝突，片中成員間不時對立臭罵，無非就是要讓自己充分認知
到，改過自新的可能，其展現的光明良善面，也算是調和了片中濃厚的殺氣氛圍。
但所謂虎父無犬子，只想兒子平安過監牢日子的父親，卻心急如焚地介入這段輔導過程，
連其社交行為也要蠻橫干涉，看似故意從中作梗，實則是在修補隔閡已久的父子情，兩人
摩擦在所難免，直到生死交關的事件發生，父親驚險救回兒子性命，腎上腺素釋放後的熱
淚相擁，才將逝去的親子情，一點一滴補了回來。片末一句真性情的「能當你的父親，我
很驕傲」，也再再印證出，不論處在多失敗的人生光景，血濃於水的情感，永遠都能克服
一切。