《侏羅紀公園》，這個屬於六七年級的兒時回憶，早已在腦海中成為經典永遠不退，當年有二十世紀商業大導史匹柏操刀，還有 John Williams 氣勢磅礡又深植人心的配樂，怎麼看都是經典，2015 年的後輩居然斗膽想拍續集？簡直找死。
不過《侏羅紀世界》很大膽、很精準、更另闢蹊徑。當然要拍《侏羅紀公園》的續集電影，就非要滿足觀眾們對經典的期待不可，一定要有瘋狂科學的辯論、要有人定勝天的自傲、要有美夢成真的恐龍國度、要有公園大危機、要有恐龍吃路人、要有恐龍嚇小孩、要有恐龍追男女主角、更要有恐龍大亂鬥、還一定要有 17 1 5 4 那個經典旋律讓我們感動流淚... 這一切，《侏羅紀世界》都做到了，該滿足的都滿足了，但我認為他都在關鍵處換了一個面貌呈現，而走出了隱晦的新意，更在 21 世紀初這個不同的時代裡觸動了不同的思考。
簡言之，《侏羅紀世界》整體架構和 22 年前的《侏羅紀公園》並沒有什麼不同，甚至 22 年前的各種經典元素，在電影技術推陳出新的 22 年後居然拍得還沒以前那麼「爽」。不過我認為，本片換藥不換湯，這個新藥表達的就是新時代的新態度。來看看本片導演與主角的世代，都是 35 歲上下，比起 22 年前史匹柏與山姆尼爾他們這五十左右世代已經年輕一截，到今天更是相差了三十幾歲。不同世代看世界的眼光已經完全不同了。
新世代的小朋友
兩片一樣以孩子們的美夢成真為開始，但 22 年前是認真的樂觀， 22 年後已經充滿陰影。兩兄弟儘管弟弟興沖沖來看恐龍，但他們更像是失根的浮萍，強打笑臉享受童年，心理早知道爸媽準備離婚家庭準備破碎了。這一趟侏羅紀之旅的「快樂」，早就是世故而有陰影的苦中作樂，因為這個時代人人都面對現實了，每一對父母都將離婚，每一個家庭都將分離，你還能伸手抓到哪根浮木、搭上哪個可靠的肩膀呢？
（這位哥哥，一進公園就是一臉世故的虛無，明明家裡有女朋友在等他，來了公園還一直在肖想路上的美女們。這種坐這山望那山的浪子性格，就是浮萍，因為他對父母的關係沒信心，對自己的愛情一樣沒信心，還不如跟路上女生眉來眼去逢場作戲。）
光聽兩位孩子初進公園的音樂，眼前的公園是媲美 21 世紀全球所有主題樂園等級的巨大規模，遠比 22 年前能想像的侏羅記公園龐大又豐富多了！但這時下的經典主題配樂儘管表面雀躍而樂觀，其基底卻帶著飄飄無所適的一絲愁緒。同樣是 John Williams的經典主題配樂動機，這回讓後輩 Michael Giacchino改編起來感覺卻截然不同！
接下來，進入恐龍國度美夢成真的經典場景還是很多，有暴龍吃羚羊、有滄龍吃鯊魚、有雷龍在森林裡陪遊客泛舟、有三角龍在草原上與圓形遊園車奔跑、甚至還重現 22 年前下車撫慰傷痛的刺盾角龍那一景。不過與 22 年前不同，這次這些美夢成真的遊園都是一閃即逝，給我們看個剪影就了事了，更多的篇幅要給較黑暗沈重的劇情，而且這回下車撫慰的那隻雷龍，可不是像 22 年前一樣讓女主角摸摸寵物溫馨一下的「卡哇伊」，這一次可是嚴肅而苦澀地，要在主角手上眼睜睜看著一隻恐龍在恐懼中死去。
儘管兩片一樣都有警示訊息，但就我的觀察，兩片面對各種驚人動作場景的態度截然不同。同樣是恐龍大鬧公園吃人，《侏羅紀公園》 22 年前喜歡拍吃人的驚懼、喜歡拍免洗配角的垂死掙扎、喜歡拍恐龍追車一路尖叫，處處讓獵奇的觀眾像遊園遊客一樣處處喊 "That's awesome!"；不過 22 年後，我認為獵奇的眼光少了，取而代之的是血淋淋的恐懼感，沒什麼幽默空間讓人嬉笑噬血，在一個個心跳計中讓我們看見保全一個個迅速喪命，女主角助理被翼手龍抓起來後更是殘忍地捉了又放放了又捉，讓我們七上八下地期待她脫困，卻又用個更強大的命運將她徹底吞噬。
新世代的大人們
兩片一樣以大人們「人定勝天」的信心為開始，但 22 年前真的是自大的信心， 22 年後當然也有還有很多人（如基因公司與科學家）彷彿 22 年從沒長大似地繼續自大，但幾個主要角色都有了新時代的新體悟：人才沒有勝天，我們只是努力嘗試控制而已。譬如買下園區的印度大老闆，在新時代還是要大膽開公園，但他是開來警示世人渺小的，而且永遠承認「事情不在掌控中」，最後事情還真不在他掌握中，他能做的只是身先士卒迎接命運而已，至少比起傳統無良大老闆已經令人十分敬重。
本片要講故事，也不再像 22 年前一樣以科學家男主角滔滔不絕地講大敘事，這回沒有數學家與古生物學家妄圖用學術知識來理解恐龍，反而只有個一切從根基做起的平凡男主角。「星爵」Chris Pratt 的痞子身段無疑是本片最有魅力的身影，光從預告片說「這不是控制，而是經營關係，你至少要認同他們的一種行為模式」就已經為本片的 21 世紀後現代性格定了調。他儘管將迅猛龍訓練得很好很有默契，但他一直心裡有數：我才不是牠們的主人，我只是維持一個不穩定關係而已。
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男主角簡直像《忠犬追殺令》的小女孩主角 Lili 一樣，是無良人類世界中唯一平起平坐伸出雙手的人，他面對動物與自然的世界更是謙虛，採取的是傾聽互動建立感情，而非自以為是地駕馭。這個角色，就是在「人定勝天」概念仍甚囂塵上時，唯一一個訴求天人合一的反省聲音，因此印度大老闆儘管仍大膽投資大膽冒險，他也特別要聘請男主角來公園工作，對男主角的信任還更勝於科學家與執行長。
本片要刻畫愚蠢的人類，當然有拍很多自大無腦者，但也不乏成長的機會，就讓衝突集於一身的女主角負責代言。身為公園執行長的女主角，整個人是個 control freak，完美外表下又充滿不安，因為她心底非常害怕公園會像 22 年前一樣出岔，卻只能抓著更大根的浮木安慰自己走下去。這根更大的浮木，就是比 22 年前還要更多分工、更大規模、更嚴密管理、更死守秩序的最新官僚體系。
（而本片最強大的一場「致敬」，就是讓兩位小朋友重回 22 年前的侏羅紀公園老場景，這個已經塵封的 Jurassic Park就是新團隊 Jurassic World 不願舊事重提的痛，只能眼不見為淨將它關進「禁區」用荒煙蔓草掩埋起來；但今天儘管已到了 21 世紀，我們自以為新時代有更完全準備了，其實自大的人類還是在走前人的老路，不堪回首掩埋起來的過去，一樣準備跳出來重啟惡夢）
本片在這些「辦公室場景」的描繪上，不論尺寸人數設備比起 22 年前的規模的確大了許多倍。這就是 21 世紀人們的失根，在 20 世紀各種人定勝天的現代計畫紛紛失敗後，人類只偏執地更想做到滴水不漏來買個安全感，其實卻仍然步步走上前人的失敗老路而不自知。當然這部娛樂爽片未必需要探討這些嚴肅問題，但與 22 年前的《侏羅紀公園》比較起來，我們就能發現不同時代的兩片處理同樣課題的手法，紮紮實實地反映了不同的時代精神。
新世代的恐龍們
22 年來從《侏羅紀公園》到《侏羅紀世界》總共四集，主角永遠是像人一樣高的迅猛龍、與最後出來開大絕的暴龍，而這些恐龍的描繪也是會進化的。從第一集幾乎純粹是獵奇，到第二集與第三集的「生命自會找到出路」與「恐龍媽媽找寶寶」，這一集透過側面說故事與正面描寫，終於給了恐龍更令人感同身受的面貌與命運。
過去，恐龍都還只是老園長 Hammond先生透過基因萃取與修補「重建」的恐龍，雖然仍然是人工，但至少是一個追求現實的人工；不過到這集《侏羅紀世界》，人類玩得越來越順手已經大喇喇地扮演起造物者來了，發明全新的混合基因帝王暴龍，生了下來卻不好好養牠，任其姊妹相殘自生自滅，正如男主角點破的「牠從出生都只和一支起重機相處，一點社交能力都沒有」。如果不當牠是吃人野獸，而當她是個棄子，多麼可憐？和家庭即將分崩離析、阿姨也只派個助理打發的兩位小朋友一樣可憐。
相反地，在男主角手下長大的四隻迅猛龍，雖不幸地被人類宰制卻相當幸運遇到好主人，或是說好夥伴可能更貼切。不論是帝王暴龍還是迅猛龍，牠們與本片小孩與大人角色們共同表現的主題就是「失根」，小朋友是失去了穩定的家庭關係，大人是失去了可靠的現代性理想與計畫，而恐龍，則是從生下來就不知道自己歸屬於何方。
這集的迅猛龍，不但會和男主角互動、還會和帝王暴龍說話、更會做出主動的抉擇，栩栩如生簡直像是人類，或是《忠犬追殺令》裡的狗狗們。牠們就是無所適從的棄子們，生下來找不到和自己相似的媽媽，只有個痞子星爵餵養牠們愛護牠們，但第一次脫離牢籠見識世界，就是長得更像自己的帝王暴龍。因此完全不難理解，這些迅猛龍為何跟著帝王暴龍倒戈食人，因為帝王暴龍才是和牠們一樣的棄子，人類反而絕大多數對牠們圖謀不軌，平常餵養牠們玩弄牠們但必要時隨時可以犧牲牠們。
於是恐龍們像《忠犬追殺令》一樣集體向人類復仇來了，卻也像《忠犬追殺令》其實只是陷入迷惘找不到愛，這時只有像《忠犬追殺令》小女孩 Lili 一樣從頭到尾平起平坐付出愛的男主角，可以出面喚回恐龍的人性（恐龍性與狗性一樣都是人性，不必然是見人就吃的獸性）。最後迅猛龍們一個個為了人類好夥伴而犧牲了，最後留下的那一隻終於找到了天然的暴龍當作新媽媽，要和新媽媽離去前還不忘記和舊媽媽星爵說聲再見，令人鼻酸。
把自然還給自然
甚至最後讓天然暴龍靠著點外掛好運勝出後，她也不像沒有社交經驗只懂殺戮的帝王暴龍，面對已經沒有攻擊意圖（甚至還來求救）的人類們，只要人類閃一邊去別來煩我，一樣可以放你們活命離去，第一集我吃得很開心的小迅猛龍，今天和我合作打架以後我也收作小跟班。恐龍，也是愛恨分明、有敵我有情義的，儘管我們語言與表情不通，這一樣是種「人性」而不只獸性。
這一集最後的恐龍大亂鬥，一波接一波每次都出人意料之外，一直都有意想不到的新角色加入戰局，最後滄龍那一口更是經典，就像《侏羅記公園》第一集主角們快被迅猛龍吃掉時卻被暴龍從中阻撓一樣經典。這天外飛來的一口，就總結了這系列電影所批評的「人定勝天」之荒謬，不管科學工業生技發展多麼先進的人類，你們最後是生是死是成是敗，也不過就是看天外飛來的運氣而已。
當然，帝王暴龍與「天然」暴龍終究都是這些科學家萃取基因拼湊出來的「人工」，但我想這場雙暴龍對決仍然一隻代表「人工」另一隻代表「自然」，人類把人工做到太超過反撲了自己，最後還是要由自然出面收拾殘局。片末，侏羅記公園的無盡園區設施依舊光鮮整齊，屋頂上取而代之的新主人卻是象徵自然的暴龍（與她的迅猛龍小跟班）。這個人類太超過、人工反撲了、讓自然拯救並還給自然的隱喻，不能說當年第一集沒有，但這一集靠著雙暴龍對決，才讓這主題清楚而強烈。
21 世紀，腳踏實地的新時代精神
我們的確已經進入 21 世紀、還進入第二個十年的中段了，過去 20 世紀末各種人定勝天的自大性格，或至少自以為謙虛檢討就能力挽狂瀾的準自大性格，今日都已如泡影般幻滅。《侏羅紀世界》儘管以爽片結構來說和前作沒什麼不同，但整個敘事調性陡然一變，充滿未知的忐忑恐懼、充滿謙虛的人獸互動、也充滿對自信滿滿大計劃的冷眼旁觀（卻非詼諧嘲諷），而代之以從地面泥土開始一步一腳印改變小命運的體悟。
這個體悟，男主角早就有了，在本片裡則更多體現在女主角的轉變上，看她如何從硬撐著信心試圖在中控室裡遙控一切的主管性格，轉變為捲起袖管拿起槍枝飆車撞龍不手軟的阿姨性格。阿姨的體悟，就是與其透過一切官僚手段妄圖掌控一切，還不如親身跑到外甥們身邊，用自己不怕髒的雙手愛他們救他們。這再也不是 20 世紀末自以為可以掌控一切的大計劃了， 21 世紀大計劃破滅的今天，每個人謙虛面對自己後能做的還是從身邊做起，不用妄想自己能夠讓世界變得更美好，能照顧身邊親人救得身邊一人就已是萬幸。
女主角陪伴外甥的這個侏羅紀假期，甚至還被正牌媽媽稱為 "family reunion" ，簡直就是讓女主角當媽媽照顧兒子們呀！本片最腳踏實地地威風又親切的角色當然是星爵，不過同樣胖胖的女主角表現一樣亮眼！本來我還以為她要用白色套裝隱藏身材隱藏到底，誰知後來捲起袖管甚至脫下套裝完全不在意，穿著高跟鞋在恐龍面前跑起路來連小腹都在晃動 XD 不過這個角色不管再胖都很美，尤其從 control freak轉變到一步一腳印暴走不怕死，這一路演出非常迷人！
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我從 2004 就一直很喜歡 Bryce Dallas Howard，可惜她近年來總是演不到什麼重要角色，儘管在奈紗馬蘭與布萊納甚至馮提爾手下演過不少主角但那都是很久以前了，近年最重要的角色差不多就是《魔鬼終結者 4》的康納夫人。也許她在好萊塢演技不算頂級，要當明星憑這種身材外型也無法吸引大眾，甚至在本片中很多肉的身材也毫不遮掩。不過這是個真誠的胖男胖女出頭的時代，Chris Pratt 在《星際異攻隊》已經出頭了，Bryce Dallas Howard 能不能靠《侏羅紀世界》重新在世人面前展現魅力呢？
《侏羅紀世界》，當然是個動畫特效動作爽片，未必要賦予這麼多嚴肅課題。不過與 22 年前的經典《侏羅紀公園》比較之下，我們很快能從兩部電影說故事的差異調性上，看見兩個時代兩部不同電影的敘事態度與處世態度。本片，與上個月的《明日世界》一樣是關於「時代精神」的電影，所差者只是立場不同，《明日世界》鼓勵已然世故的大家勇敢造夢，《侏羅紀世界》則提醒還懷有遠大空泛夢想的大家記得保持謙虛，從身邊紮實做起。
這個 21 世紀的後現代社會，我們人人都像本片的小孩、大人與恐龍一樣，在日漸崩解的世界裡天地飄飄不知何所適。《侏羅紀公園》與《侏羅紀世界》不管有再多令人大喊 "That's awesome" 的聲光刺激，這系列的任何一部終究都不是樂觀的電影，沒有任何個人英雄能夠拯救這個荒謬世界，人人都只能牽著手走一步算一步。本片男女主角的沒頭沒尾愛情故事儘管很芭樂，但這芭樂到最後一幕一點熱血都沒有，只是終於看見對方而成長一小步的兩人，在混亂的難民營當中手牽著手，兩個身影慢慢走下去，繼續迎接 21 世紀更多的瘋狂挑戰。
世代交替的侏羅記
全片結束後，本片片尾沒有「彩蛋」，不過我仍然建議繼續留在座位上聽音樂看完片尾，因為在這從劇情呈現到音樂配器都帶著一絲愁緒的 2015 《侏羅紀世界》裡，唯一一次充滿復古樂觀的美好年代風情，就在片尾 credit 的中段，全片正片壓抑著 John Williams的經典配樂主題營造謙虛與惶恐等愁緒之後，終於在此重現 22 年前《侏羅紀公園》那充滿新世紀新希望的樂觀主題配樂！如果六七年級生想在這片找到 22 年前的復古感動，整部新時代新態度的電影正片恐怕都沒有，而要等到片尾這段配樂才能讓我們感動地潸然淚下呀。
最後，在懷念 22 年前《侏羅紀公園》的時節，我也想順便懷念兩位前作演員，一位是 1997 年第二集中的「恐龍獵人」Pete Postlethwaite，他還演過李奧版《羅密歐與茱麗葉》、《以父之名》、《大地英豪》與《異形第三集》，可惜在 2011 年交出遺作《刺殺波諾》後就因癌症去世。
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另一位，則是侏羅紀公園園長爺爺 Richard Attenborough ，縱橫影壇 65 年從銀幕硬漢一路轉型成為大導演，也在 2014 年以高齡 90 逝世了。這兩位經典英國影人的逝世，也許也象徵著 20 世紀《侏羅紀公園》世代的退場、 21 世紀《侏羅紀世界》世代的崛起。期待本系列繼續拍下去，就算是 10 年後或 20 年後再拍都好，要在每個世代用最棒特效給予觀眾爽片娛樂，也要加入每個世代的時代精神，繼續探討「人定勝天」的永恆荒謬與新時代的處世哲學。
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