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（覺得自己話好多哈哈）
「提到二二八事件時，你腦中浮現的有多少？」
「歷史課本裡有提到，還有大概就是可以放假吧」
身為民國八零年代後出生的一輩，我們知道二二八事件是重創台灣人民的歷史傷痕，可是
這件事到底和我們有多切身的關聯？那些歷史片段出現在歷史課本、回顧畫面、政治人物
上台發表演說裡，因為太痛，老一輩不說，新一輩無感，但這個歷史傷痕真的消逝在時代
的變遷中嗎？
一切從何開始？
《名畫的控訴》正視了這些歷史傷痕的存在，挖掘了新一代面對這種傷痛的過程，「艾蒂
兒肖像」對奧地人而言，可能是「奧地利的蒙娜麗莎」，但對美國猶太裔的老婦人瑪麗亞
而言，卻是她從小就滿心崇拜的姑姑留下的肖像畫，更是出自克林姆之手，這幅大師之作
從小就掛在她家，她只要抬頭就可以想起早逝的姑姑，然而，現在她若想看到這幅畫，懷
念他的姑姑，卻必須從美國遠赴奧地利美景宮美術館，到底發生什麼事呢？
一切因為納粹！
出身名門望族的瑪麗亞，新婚之夜被奧地利的上流名媛圍繞，歌舞昇平，一切快樂的不得
了，但納粹的出現一瞬撕毀了她平凡的幸福，身為猶太人的瑪麗亞一家，開始被納粹當局
以不明原因軟禁在家，當然家中的稀世珍寶是再也保不住，包括「艾蒂兒肖像」全部以莫
須有的罪名沒收，他們來不及不捨，因為他們更擔心的是自身的安危，最後，只有瑪麗亞
和丈夫逃出奧地利，從此流亡海外，誓言再也不踏入奧地利。
事隔多年，瑪麗亞找上了年輕猶太律師藍迪，決定討回流落至奧地利政府手中的「艾蒂兒
肖像」！追回多年來應有的公平正義！
新一代對於歷史傷痕的無感
誠如一開始所說，我對二二八事件的無感，可能正如片中的藍迪一般，身為猶太人後裔的
他，最初接下瑪麗亞的案子，並非來自於猶太人血液裡對納粹的控訴，而是意識到「艾蒂
兒肖像」所代表的天價，對於一個家中有新生兒的新手父親，這個案子變得無比吸引人，
雖然瑪麗亞似乎難纏又挑剔，但如果為了錢，他願意向公司請假甚至遠赴奧地利申訴。
藍迪有著個響亮的家族姓氏，他的祖輩便是猶太裔奧地利作曲家荀白克，以提出「十二音
列」為名，原本單純為了錢而涉入這起案件，卻親眼見證瑪麗亞在整個申訴過程中，被納
粹迫害的回憶侵襲著，在翻閱「艾蒂兒肖像」相關歷史文件時，意識到這幅畫每一次的流
浪，都具有意味深長的歷史意義，在這些事件一次次的刺激下，他開始意識到猶太人的身
分及處境，以及當年納粹統治下的不堪。
從未消逝的傷痛
在第一次申訴失敗後，他對最初因錢接下這個案件感到羞愧，對瑪麗亞未能討回屬於她的
公平正義感到無力，也深深地訝異於自身對猶太人身分的無知，於是在洩氣的要打包回美
國時，看見猶太人紀念碑時，忍不住衝進廁所搥牆哭泣。
學運時期，原本對政治漠不關心的我，點燃了對於公共事務參予的熱情，但在想要與上一
輩作討論時，卻面臨了一堵堵高牆，父母對政治的冷漠程度，讓我感到不解，那是一種「
反正怎麼做，當局政府都不會有任何改變，我們只是小老百姓，你們這些小孩到底在做什
麼？」的絕望心態，當時也有過爭吵，直到試著去理解父母的反應，追根究柢才發現那是
源於「白色恐怖」、「二二八事件」的影響，也才從歷史的角度，去深思台灣人的身分認
同。
對應於《名畫的控訴》，勾起我興趣的是，我看見藍迪同樣找尋著猶太人的身分認同，一
直以來許多猶太人漂流在外，後來又發生了被納粹當局屠殺的悲慘事件，我們以為這些歷
史傷痕會隨時間消逝，但真的消逝了嗎？還是只是隨著時間化為無盡的沉默？
大美國主義的影子
這部電影改編自真人真事，用「艾蒂兒肖像」去探討公平正義，當歷史已然無法還給瑪麗
亞一個幸福美滿的家庭時，是否至少能歸還她的家族珍寶？但本片令我感到偏頗的是－大
美國主義的影子，像是最初兩人在奧地利當地申訴失敗後，藍迪企圖以美國政府的身分控
告奧地利政府，並一路上訴到最高法院後，逼得奧地利政府正視他們的控訴，以及在回顧
的片段中，當年輕的瑪麗亞企圖逃亡時，她的父親說：「從現在開始美國就是你的未來，
妳必須用妳未來的語言說話。」以上這些情節都具有「美國為公平正義的一方」、「希望
」、「未來」的代表含意，在觀影的時候也同步的聯想到歐洲與美國間的情結。
總而言之，這部片的節奏輕巧、明快又簡潔有力，現下與往昔的時空相互交錯、呼應，海
倫米蘭在瑪麗亞的詮釋上非常精湛，十足的表現出歐洲名門望族老婦人的架式，雖然平凡
，卻從言談中表露出挑剔、嚴謹的一面，又常常語帶精簡逗趣的對白，和常常摸不著頭緒
的藍迪，形成強烈的對比，激盪出驚人的火花，原本對萊恩雷諾斯的印象僅停留於《愛情
限時簽》，因為此片一改奶油小生的印象，在和海倫米蘭的對手戲上也並不遜色，不經令
人期待他之後的作品，不過，雖然此片叫做《名畫的控訴》，但在法庭戲上並未深入著墨
，反而是更貼近原片名＂WOMAN IN GOLD＂，一切源於那幅貼滿金箔的 「艾蒂兒肖像」。