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來自明尼蘇達，喜歡曲棍球的小女孩萊莉，有個愛她的爸爸媽媽和一起玩樂的死黨。
樂觀的她總是帶給別人歡笑，偶爾搞怪偶爾笑鬧，是爸媽身邊的開心果。好景不常，
11歲那年因為爸爸開新公司，全家從明尼蘇達搬到舊金山，新房子、新生活、新學校
都與萊莉的想像相去甚遠。她的快樂不見了，只剩下惶恐、憤怒與不適應。她決定要
把自己的快樂找回來，沒想到一切都將天翻地覆…...
《腦筋急轉彎（Inside Out）》很好看，可是要解釋它的好看很難。我想最大的原因
，是因為它把情緒擬人化，再把大腦的功能具現化，然後運用心理學和腦神經科學等
學養，建構出腦內關於記憶、感官、決策等的運作邏輯，去看那些我們生命中突如其
來的巨變，以及這個巨變帶給我們的影響和成長。小女孩重新適應環境的過程，竟然
是一場毀天滅地的思想重整。童話故事包裝下的龐大存在思辨，皮克斯又做到了。
樂樂（Joy，職掌快樂、積極與正向思考）、憂憂（Sadness，處理憂傷與負面思維）
、驚驚（Fear，辨識危機與阻擋致命行為）、怒怒（Anger，重視公平正義與抒發壓力
）、厭厭（Disgust，解決有害身心又不至於致命之威脅，如花椰菜），這五種情緒負
責在腦中心控制萊莉的各種行為反應，也經手萊莉各種所見所聞的記憶。時而互助，
時而衝突，每個情緒也都有理性和感性的一面，避免了還要解釋左右腦運作的複雜情
況。
萊莉出生時第一個出現的是樂樂，再來出現憂憂。漸漸在學齡前各個關卡生成驚驚、
怒怒，最後才是厭厭，就此學習完生命所需的各種情緒。如此「創世紀」的安排不僅
介紹了各種情緒出場，也讓這些情緒建構出萊莉的性格。一開始就出現、自然處於領
導地位的樂樂，因為「想要萊莉快快樂樂的過一生」的目標，時常指揮、限制其他情
緒的作為，讓萊莉能用樂觀的態度來做人處事。如此目標之下，擁有負面影響的憂憂
，就是樂樂不對盤的對象。
個人覺得最有趣的，就是創作者把辦公室政治搬到人的腦子裡。樂樂被塑造成頤指氣
使的控制狂，遇到不同境遇的結論就是正面思考，並刻意孤立憂憂於決策圈外。而自
卑又負面思考的憂憂雖然少根筋常搞砸事情，卻也同樣慈悲，有著樂樂所缺乏的同理
心。
如果正向思考是對的，事情真的一直好轉，世界最終會走向快樂富足，那又何必正向
思考？顯然對於樂樂，這就是它與現實差距甚遠、自欺欺人之處。再往下想，憂憂讓
人做出最壞打算，驚驚保護我們不受生命威脅，怒怒促使我們勇往直前，厭厭維持我
們應有的自尊，在「生存」這個前提下，樂樂好像是最不重要的一環？
轉念轉念轉念，正向正向正向，樂樂霸道的領導風格就是一種失控的正面思考，什麼
事情一定要往正向發展，不斷美化眼中的現實。而爬得越高就摔的越重，思想與現實
的落差使得「不正向思考」成為罪惡感的來源，更讓憂憂對記憶的影響力擴大。兩個
衝突白熱化之際，樂樂、憂憂陰錯陽差從大腦總部（headquarter，大概是所謂的中樞
神經）消失，竟讓萊莉產生了人格崩解的悲劇。
說是悲劇，長大的我們又是如此熟悉。我們不是都是遇到某個關鍵事件，讓我們對既
有世界的認知全然崩解後，再痛苦的建構出新的認知？這不就是成長嗎？
暢銷書《失控的正向思考》中提到，美國民族性正是習慣自我定位為「正向」、「樂
觀進取」，奮力追求著健康富足功成名就。那這樣子的話，《腦筋急轉彎》更像是一
則寓言故事。現今美國在國際上的地位正逐漸轉變，中國、俄國等強權並起，勢必又
是一場自我認同上的震盪，一次痛苦的成長。
從這點來看，萊莉的爸爸舉家搬到舊金山來創業，不也是另一種從東岸到西岸的「淘
金潮（Gold Rush）」?
快樂不一定是件好事，過分的快樂容易得意忘形。憂傷也不一定是件壞事，同體大悲
更能善解人意。樂樂和憂憂最終放下歧見攜手合作，萊莉的記憶也漸漸從單一顏色變
得七彩炫目。雖然有些東西永遠不見了，生活也沒過去的單純，但就是因為這些，才
造就了我們之所以為人，人性繽紛的精彩特質吧？
電影結束之後，我第一次這麼期待皮克斯拍續集。萊莉在故事裡，僅僅搬個家就那麼
大的震盪了。那青春期、上大學、出社會、結婚生子的時候呢？光想就覺得好刺激啊
！可是如果真的拍下去，也只怕無法玩出新意吧？
管他的，他們可是皮克斯，咱們就等驚喜吧！