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網路恰好熱議的前後兩件事好像都跟遊玩有關，一是26歲女孩的「難關年」（Gap Year）
選擇出國遊歷，二是台大學生自己登山出去玩居然自己不出錢而要求公眾募資。
無獨有偶的，兩件事都讓我想起自己過去那段台大裡的象牙塔日子，我一心徬徨在是否與
能否走進學術的窄門，時時刻刻關注的都愈來愈窄地鎖定在專業領域，連重大新聞或熱門
娛樂都完全脫節。從現在的角度回望，當時的我無疑正在自己的「難關年」，我選擇對世
界不聞不問，以為如此就能專心致志把一條錯誤的路走對。
於是我只看得見眼前窄小的路，我不知如何面對真實世界，甚至不知如何面對自己。
然而那段日子裡，卻有一部電影闖進了我的生活，我還在課堂報告以此為題，那就是英國
導演丹尼鮑伊以印度貧民窟為題材的《貧民百萬富翁》。
這部電影不但橫掃全球票房，更在奧斯卡大出風頭，面子裡子俱足。有人認為一位白人導
演主動關心印度的貧窮問題，徵顯了全球化時代對世界擴大關懷的努力、值得稱讚；然而
同時也因為導演的英國白人身分，與英國印度間的殖民關係，亦有文化批評者言之鑿鑿稱
此電影中仍充滿白人視角凝視第三世界國家的高高在上與刻板印象，雙方看法大相徑庭。
要讓我說，我會說導演以商業片架構策略盡力來讓電影「好看」、符合盡可能大多數觀眾
的觀影習慣（在丹尼鮑伊的電影中這部絕對也算是最商業口味的作品），完全符合他選擇
題材時的初衷：要讓一個不受重視的第三世界國家狀況，盡可能讓世界上更多的人知道、
進而引起重視關懷與後續努力。
而且更巧妙的是，這部電影並不是只有表面上的劇情架構符合一般觀眾對於商業片的期待
—主角有某種欠缺，在意外的機運下遇到新的機會，最後成長並獲得重生—而已，更重要
的是男主角獲得這表面上看來是「意外之財」的背後，深深地呼應了美國夢的核心價值。
怎麼說呢？
出身貧民窟的男孩沒有機會接受教育、獲得正常職業生涯或發展，但他回答出的每個正確
答案都並不是來自偶然或幸運，而是他拿自己的全副性命活生生換得來的，忘也忘不了的
銘心刻骨經驗。
這部電影最重要的核心其實在於，他的成功沒有一絲一毫的運氣成分，每一個答案都是靠
他過去人生某一段時刻裡的辛苦經驗掙來的，童叟無欺。
而這不正是美國夢要告訴我們的事情嗎？不管你出身再卑微再窮困，都要認真努力、把握
每一個機會力爭上游，只要你夠努力，你一定會獲得成功—最低限度你至少一定能獲得邁
向成功的入場券。
所以極其有趣的事情在於，電影暴露男主角殘酷的親身經歷，處處突顯一個身在貧民窟的
孩子一生如何被剝奪、剝削，他所擁有的人生和一般孩童的境況是如何極端的天差地別，
更遑論跟已開發國家間的距離，其社會關懷手段就在必須突顯過去光明式的「每個人只要
努力都能齊頭式地爭取成功」想像完全不符合社會現實，現在世界上真正每天在發生的現
實就是貧富不均擴大，資源不正常集中，有愈來愈多的角落看不見光。
然而導演的慧心（也有人認為他是不自覺的矛盾）就在於他深知一部只站在批判角度而完
全悖離觀眾期待的作品，要在大眾娛樂市場獲得成功、引起更多人的注目有其難度，所以
他不僅採取了主流的公式片架構讓男主角獲得意想不到的成功，更在劇情舖排上讓電影可
以一方面暴露貧民窟生活的悲慘黑暗，反過來男主角在經歷生活、求生存的每一個片刻努
力，都成為他獲得成功的關鍵。
這樣的設計不但讓觀眾得以自然地接受劇情轉折、油然同情並為主角鼓勵喝彩（因為符合
大家對於美國夢的想像與期待），也讓男主角的巨大成功顯得可信，不致於淪為純然虛幻
不可行的「樣板戲」—因為主角一定得成功，所以主角不管有沒有做什麼努力，最後一定
會成功的三流作品。
總說戲如人生、人生如戲，我在研究所時期的課堂報告上如此分析看待《貧民百萬富翁》
，而當我真正走入自己的影劇人生之後，才赫然發現我拿它當主題也許不是偶然，而經我
自己親手剖析所得的架構血肉，我也用我的親身經歷一一見證。
從小得來容易的第一志願最後證明靠著它我確實能獲得不少，但那些所獲卻跟我想要的人
生毫無關係。
於是在我走出象牙塔伊始，我深刻地理解到人生全部都跟我想的不一樣，意識到興趣之所
至後我從零開始了我的影視人生。
無意間我就如同《貧民百萬富翁》的男主角一樣，彷彿雙手空空什麼也沒有，就莫名無知
地被丟上華麗的大舞台，前方雖有自己衷心想要也需要的大獎，卻絲毫不知道該怎麼得到
。然而我竟能和主角一般幸福，在比賽過程中每一次面臨考驗，我都意外發現會有過去努
力生活的經驗作我的後盾，一一現身讓我的問題迎刃而解。
我的雙親未曾上過大學，終身困守於勞工階級，年過退休年齡仍然身無長物。然而就在這
樣的生活質地與考驗裡，我無意間吸收的養分與記憶，在我走上舞台後卻成為我意想不到
的資源，帶領我闖盪未知的天涯。
是的，我想我也是《貧民百萬富翁》。
而這每一關的傳奇，且讓我們花一點時間，慢慢一一細述。
作者：林欣怡