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主流社會中性別模式時常是二元對立的，然而性別一直都不是屬於與生俱來
的固定狀態，過去有理論學者認為性別是根據社會學習而得的，因此性別轉
換形成浮動、複雜與多元的樣貌，甚至可以任意地拆解與組合。
《女朋友的女朋友》的關係組合極其有趣，它既觸及同性戀（女性情誼），
也觸及異性戀（克萊兒與吉爾、蘿拉與大衛的夫妻關係），但更深刻的是，
它又超脫這一層分類關係，將主軸放置異性戀變裝男性與潛在戀女特質的女
性經由一次次不為人知的認同／被認同之變裝過程，逐漸挖掘內在認同自我
的本質，或者說性取向的確定性。
所以女朋友的女朋友是誰的女朋友？是克萊兒的新女朋友維吉妮亞？還是對
於維吉妮亞來說，她新的女朋友克萊兒？充滿多義與玩味的片名，主詞皆能
隨意替換，如同電影中不斷變更配置的性別關係，揮灑自如。
首先，以身體美學來觀看角色的自我身分認同，從大衛變裝成維吉妮亞，外
顯身分從「他」變成「她」，自然必須透過外在的扮裝達成：假髮、粉底、
睫毛膏、絲襪、女性衣服、水餃墊，每個項目都是人為的扮裝手法，都是人
為裝飾與加工痕跡，但重新塑身的方式，讓大衛透過此一變裝過程實踐了自
身的身分認同。故他實踐的並不是女性或是男性的全然象徵，而是變裝者透
過人工處理，散發出有別於兩性分類的誘惑力。
克萊兒亦然。當她與維吉妮亞出門逛街之時，克萊兒在穿著打扮上反而是較
為男性形象的裝扮，透過褲裝、髮型與說話的口吻皆一目了然。外在裝扮上
，她的性別氣質從「她」變成「他」，但克萊兒並不屬於男性氣質，她只是
透過扮裝，激發出內在渴望女性的陰性慾望，這份渴望源於蘿拉，但蘿拉已
死，所以她在維吉妮亞身上找到了與之平衡，近似於蘿拉的曖昧糾纏。
透過形塑（變裝）、操演（以變裝現身於公共空間）、實踐（渴望彼此的
「她」）的步驟，克萊兒與大衛終於自身的身體意識，但又無法歸類於主流
性別的分類法則，這樣曖昧不明的性別流動，對彼此散發出強烈的吸引力，
流露出屬於自身的性魅力。
電影後段維吉妮亞與克萊兒不住情慾的爆發，在床上纏綿，維吉妮亞褪去衣
物，觀眾眼底呈現的是維吉妮亞的扮裝痕跡，而當維吉妮亞褪去最後一層束
縛，驚見「維吉妮亞」的「陽具」，此時維吉妮亞瞬間變回大衛，瞬間消滅
了克萊兒的陰性慾望，因她慾望的是「她」而不是「他」。
再者，從情慾隱現的角度來觀看，片頭即利用連續短場的接連方式，交代克
萊兒與蘿拉從小到大的手帕交情誼，女性有手帕交不足為奇，但透過一些情
節，如電影院裡蘿拉與新男友相擁、克萊兒的婚禮上，她的眼神卻緊盯著蘿
拉等等，可以發現克萊兒對蘿拉的感情不僅是友好的姊妹而已，而是超過女
性情誼，摻雜對蘿拉的慾望與愛慕，這裡呈現的是隱性的情慾面。
而電影中後段，當克萊兒與大衛／維吉妮亞去大衛擁有的別墅度假時，夜晚
，克萊兒睡在蘿拉的房間，夢裡，她夢見了蘿拉爬上她的床，兩人接吻，這
裡則清楚呈現顯性的情慾面。
另外，大衛是異性戀男子，喜愛變裝，但他的情感取向仍是女人而不是男人
，透過大衛／維吉妮亞與克萊兒一同看電影，維吉妮亞被一旁的男性吃豆腐
便能得知。他開心的不是男性吃他豆腐，而是男性將他當成女性進而慾望。
所以大衛是愛女性的，從他在更衣室對克萊兒強吻與在飯店和克萊兒纏綿，
都可以顯見大衛／維吉妮亞面對情慾的顯性層面。
電影始於死亡，終至重生。蘿拉的死亡，造成克萊兒與大衛內心的空缺，所
以大衛幻化成維吉妮亞，透過自身的變裝展演，將自身幻化成蘿拉，這是慾
望與愛戀蘿拉的方式；而克萊兒則因為大衛變裝成維吉妮亞，而將維吉妮亞
當成是蘿拉，召喚出內心底層的女性慾望。
所以片中兩人曾提到，蘿拉在世時，兩人根本不熟，蘿拉過世後兩人才熟悉
彼此，所以要感謝蘿拉的缺席。蘿拉的缺席反而使大衛的變裝慾重生，而大
衛的變裝慾反而使克萊兒重拾對蘿拉的陰性愛戀。維吉妮亞的重生象徵替代
蘿拉的個體，得以延續兩人的關係，而克萊兒透過變裝，讓昏迷不醒的大衛
再度成為維吉妮亞，無非是克萊兒選擇面對這一份女性情誼，或者讓「維吉
妮亞」成為新的「女朋友」。
結尾其實頗為開放式，並無明確點出克萊兒是否與丈夫兩人離婚，或是克萊
兒、大衛／維吉妮亞與吉爾共同生活，但透過克萊兒與維吉妮亞去接送露西
放學，校門前的家長們看似稀鬆平常，沒人對於大衛的扮裝身分指指點點，
其實頗為美好與理想的呈現變裝者擁有外界與自我雙重肯定的價值。不管「
她們」的關係是戀人或是閨蜜，其實都突破了性別的藩籬與疆界，肯定多元
化的性別樣態，那麼是「他」或是「她」也就不那麼絕對了。