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王童導演在台灣電影界可說是擲地有聲，作品數量不多但卻各具分量。而在過去的十幾年
，王童放下導演之名，拿起了書本，致力於電影教育。而睽違十多年，這個台灣電影的巨
擎，重執導筒，端出了這次的《風中家族》。不禁讓人好奇是如此的魅力，讓收山已久的
王童願意回鍋？
因此，《風中家族》的風味如何可說是吊足了我的胃口。
很慚愧的，雖然久仰王童大名，王童導演的電影我幾乎都沒有機會觀賞過，即便是他
那赫赫有名的"台灣三部曲"。唯一有看過的只有在王童導演履歷中相對特別的《紅孩兒:
決戰火焰山》，但也是小時候看的了，基本無多大印象。也因此，這次《風中家族》對我
而言可以說是前進王童電影世界的敲門磚了。
而《風中家族》最後的成色之於我來說其實頗具味道，值得品嘗，但從電影開始到結
束，總覺得王童導演應該還有許多私藏秘方沒有丟入《風中家族》裡，或許是對影片效果
有些失望，也或許不認同導演呈現方式，《風中家族》對我來說自始至終都好像少了一股
讓人為之驚艷的醍醐味。
《風中家族》的故事就好像吳宇森那部《太平輪》的外傳(還剛好都有楊祐寧演出)，
而值得慶幸的是，王童並沒有如吳宇森那樣掉入無限煽情漩渦裡，不論卡司或投資都比《
太平輪》小一截的《風中家族》可說是有力道的多，這也是《風中家族》最成功的地方，
片中有幾個劇情設置很抓人，如盛鵬肩上的痛亦或是片尾終於圓滿的結婚戒都足以動人，
同樣是分隔兩地的思念，王童的小火慢燉就比吳宇森的大火快炒來的細膩動人的多，而光
是在情緒的帶入感這點，《風中家族》就足以打趴華而不實的《太平輪》。
我想是王童刻意為之，《風中家族》的故事時間線很長，這其中自然牽涉了不少國仇
家恨，但《風中家族》卻無意衝撞歷史，故事對於從國共內戰一路到七八零年代的台灣重
要歷史事件皆輕描淡寫的代過，然而王童用了幾個小人物的觀點來將歷史走完，雖然沒有
聚焦或批判，但我們依舊可以看出歷史在人們身上劃出的一道道痕跡，沒有義憤填膺、沒
有哭天搶地，如此書寫史詩的方式並沒有削弱該有的時代重量，反倒讓我覺得淡的有味，
甚至越嚼越有味兒。
然而很可惜的是，王童將如此雲淡風輕的手筆用在人物的描寫與鋪墊上時，就不那麼有效了。
《風中家族》中的很多時候的劇情鋪陳都讓我覺得"差一點"，一些小細節的打磨有點
不盡人意，缺乏足夠的因果鋪墊。所以盛鵬是怎麼願意暫時放下在大陸的妻小開始接納邱
香？、小范順子阿玉的三角戀？、小范的種梨生活怎麼樣了？、阿玉什麼時候對盛鵬產生
了情愫？等等劇情細節王童導演都選擇不深刻交代，雖然我能理解王童企圖想用"模糊"代
替"講清楚"的表現形式，畢竟有時候留白比較美，但是《風中家族》給我的感覺更像是導
演因為片長篇幅而作出的妥協（在劇末出現一連串在電影都沒出現過的閃回片段的時候我
更確定導演真的刪了很多戲）。
就如《一代宗師》受人詬病的地方類似，《風中家族》雖然整部片依舊閃爍著幾
個優秀的段子（如盛鵬對於小奉先的說教或是小奉先幫盛鵬擦背等段落都堪稱精彩)，但
總部片還是給了人一種不夠圓滿之感。
王童導演曾很自豪的表示過，自己對於角色選角相當有自信，往往可以一眼就認定
這個演員是不是他需要的。然而當初看到《風中家族》那有些有些過於"小清新"的選角時
我就感到有些擔心，相當懷疑這群偶像味不淡的年輕演員真的擔的起如此厚重的歷史電影
嗎？
然而最後的結果仍然可惜，除了楊祐寧的意外成熟的表現，令我驚艷之外，片中的其
他演員不是戲分過少分量不夠、就是演員的本性難移，根本不符角色需求。演員面的最大
敗筆首推胡宇威所飾演的小范，身為＂呂布三父＂的其中之一，胡宇威對於這個有些軟弱
的小爸角色表現的相當扁平且令人煩躁，幾場重情緒的怒戲都令人頻頻出戲，明顯氣虛，
我想王童可能也意識到了這點，也才導致了小范到影片後段幾乎神隱的原因吧。
另外我老爸是李安的李淳表現其實還行，終於有個不是龍套的角色，雖然戲分不
多但表現過關，但是很遺憾的，李淳一開口便宣告破功，身為一個外省孩子怎麼連中文都
講不好?蹩腳的發音讓人瞬間沒辦法專心。
《風中家族》的故事頗具史詩氣勢也處處充滿歷史情懷，如今還有人願意講一個這樣
沉重的故事在台灣電影界其實已實屬難得，雖然王童導演或許是因為數年沒舉起的導演筒
生了些許灰塵，導致有些力有未逮，但我仍希望《風中家族》的分量可以在台灣電影裡引
起一陣風，一陣能夠將王童扎實做電影的精神吹廣的風，哪怕只是陣徐徐微風......。