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「也許只有一下子、或許一年，或許以前是，現在他們忘記了，但...沒有人不痛恨自己
媽媽的。」
-《聽媽媽的話》
母親，影響人最大的一個存在
《醉·生夢死》也是圍繞母親而存在的電影
母子間感情的糾纏，愛著母親的同時，你也會有點恨著她
電影一開始就營造出幽暗的氣息，灰溜溜的基隆河和天空、將故事變成裝飾的寶藏巖
擅長拍攝小人物的張作驥，在這部片依舊將鏡頭對準了底層人物的悲歡離合
渾沌的燈光與潮溼擁擠的環境，鏡頭底下的人們魚貫的在這穿梭來去
像是電影裡不見天日的黑市，終日生活在大眾視線外
這裡找不到偶像劇裡的華服美景，也沒有為賦新詞強說愁的躁動青春
這裡只有頹敗壓抑的台北，或許說，這才是最真實的台北。
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片中四位角色分別代表 醉 生 夢 死
呂雪鳳飾演的母親，不過頭尾兩場戲，卻是串起整部電影的重要關鍵
一個人將兩個孩子獨自帶大，為了家計做了媽媽桑
生活的苦讓她連下班後也決定不要清醒過來
對孩子，她的愛與擔憂找不到轉化的出口，只能以自認的關心碎念重砸在兩個孩子身上，
砸毀了親子間的距離與牽絆
母親代表的是醉，她因醉而生，也為醉而死。
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男主角老鼠，他身上刺的死神阿努比斯、死魚、死老鼠、蛆
都代表死亡，他活在優秀的兄長與母親的雙重壓力下，活的壓抑不快樂
在片頭與母親兩人的對舞，不耐的神情明顯的在忍耐母親的無理取鬧
而這樣的母親卻是他目前僅有的，哥哥選擇丟下母親逃到美國
而他卻留了下來，即使他留下來了，最後卻還是失去她
在母親過世後，老鼠的性格有了極大轉變，他變得油滑，終日混混沌沌的生活
看似認真又像調戲的追求啞巴性工作者，老鼠照顧孤單的她
替她教訓打人的嫖客，清理她生理心理的傷口、逗她開心
總是不斷對她說「妳若發生什麼事一定要告訴我，一定要。」
讓人想起了老鼠片頭對著母親的那句告白
「哥走了，妳還有我啊!」
老鼠想照顧的，或許是也無人依靠的母親。
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黃尚禾飾演哥哥上禾，這個從建中念到台大的資優生
在美國尋愛不成後改為尋短都一一失敗
只好再回到曾逃離的家，他是整部片除了母親外，最曾靠近死亡的角色
可是他代表的卻是夢，當老鼠描述這個為愛自殺的哥哥時，觀眾以為會看到一個陰鬱青年
可上禾不是，他像頭上隨時定頂著陽光一樣出現，騎自行車通勤、體態姣好
他可以遠飛一萬哩只為了找尋愛情，站在烈日下發傳單也不覺得苦
被上司臭罵一頓，晚上依舊變身為台北同志夜店裡最妖嬈的妖精
他是不被過去給攔住的，記憶對他而言只是記憶，上禾只享受當下和未來
他代表著夢。
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鄭人碩的碩哥代表的是生，西裝筆挺卻住在簡陋的環境裡，他在牛郎店裡工作
為了生活，他可以毫無顧忌地脫下衣服取悅客人，苟且偷生的寄居在女友表弟的家裡
身上穿的都是女友買的，被女友形容總是尋找目標寄生在別人身上的碩哥
總是嬉笑怒罵的他，在五光十色裡用謊言武裝自己
結過婚、有過女兒、為了愛可以割腎，這些極力隱瞞的過去
都抵不過內心的寂寞全部爆發開來，那個晚上，慾望是他當下唯一能控制的
他順著本能發洩在上禾身上，兩具男體在昏暗廁所交疊律動
他的一聲聲喘息像求救訊號，小聲的迴響在寶藏巖裡。
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整部片的燈光色調讓人透過螢幕就感受到一股壓迫
彷彿可以聞到那股潮濕的臭味，配樂的吟唱的將進酒恰如其分的在每個重點場景切入
不多，卻是畫龍點睛的存在。
而三位演員以新人的標準來說，已是合格的表演，只有少數時刻演的太過，讓人稍感尷尬
而整部片的魔幻時刻，是飾演母親的呂雪鳳與哥哥上禾的那場戲，鏡頭刻意的只帶到哥哥
赤裸的背影，透過畫面的切割，可以專心的對焦到母親的表情上，呂雪鳳飾演的母親，在口氣與神態精
準到位的表現，我到現在依舊記住她眼眶泛淚卻預言又止的受傷神情
這場戲，熟悉的台詞、爆發的爭吵、冷靜後的懊悔
我們好像可以在這場戲中，找到自己與母親
放手，一直是很多父母學不來的一門課，導演說，終日在醉鄉的母親，一直對兒子可能無
法面對各種可能的生活困境而憂心忡忡
其實，只想逃離愛的重負的兒子要告訴母親的是：不用擔心我。
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這部電影的時間軸被打成碎片，只能透過角色的服裝或神態去猜測這幕與上一幕的關聯
即便是鬆散的時間軸，卻不影響電影的走向，是部後勁十足的電影
跟上個世紀台灣出的導演比，台灣似乎出現了斷層，而幸好我們還有張作驥
不斷的挖掘台灣的另一種面貌，讓我們直視這些故事的與過去與未來
電影結尾，老鼠又回到那個基隆河畔，母親在那等他，兩人又跳了一次與片頭一樣的舞
生死不就是個輪迴，而這群底層草民依然在此安生立命。
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《醉·生夢死》電影預告
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