字裡行間不定時帶有劇透，請斟酌閱讀。
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（PS，這部片是限制級，電影裡有男女露上半身之畫面，下半身過於暴露鏡頭則噴霧處理）
《歌舞伎町24小時愛情摩鐵》打著寄生獸男主角染谷將太，與前AKB48主要團員前田敦子的招牌，編織出長達二十四個小時，發生在東京摩鐵裡，恍如一場夢境的故事。
小品電影有小品電影獨特地說故事的方法。我認為導演在這點做得很好。《歌舞伎町》裡面有許多互有關連的角色，角色之間又有太多事要說，一不小心，就會淪於流水且毫無重點。
導演在片頭放上三對男女的生活片段，讓觀眾在一開始，便對這些基本角色與形象有初步認知。儘管他們看似毫無關連，但後來的劇情走向，又會將他們緊緊綁在一起。
然而，一切的故事，都在由染谷將太飾演的店長所管理的摩鐵裡慢慢發生……
一、
男主角（應該是吧，至少是從一而終的角色）瞞著即將出道的女友已久，自己原來不是在一流飯店工作，而是在東京的一間二流摩鐵擔任店長。
工作的過程中，他撞見了因為東北地震、海嘯，失去愛人與經濟來源的親妹妹，前來東京拍攝素人AV。
更糟的是，半夜時分，渴望出道而不得不遵從潛規則，準備獻身的女友，偕同音樂經紀人前來摩鐵。
二、
一對住在日本的韓國男女，男的來五年了，在主打帥哥的韓式餐館打工。女的較少，只來三年，但卻騙他說，自己只有在陪酒，但其實是在當應召女。
她存夠了錢，準備要回韓國，好好照顧母親並完成開服飾店的夢想。
最後一次接客，卻遇見了怪人，要求她戴上眼罩一同沐浴。
三、
摩鐵的清潔大嬸在家藏了個情人，是通緝犯，兩人躲躲藏藏十幾年，眼看通緝的期限終於要到了，兩人也可重獲光明。
只是在通緝期限結束前二十個小時，前來摩鐵偷情的刑警，不顧雙方可能會因婚外情纏身，暫時拘捕了大嬸。
慌忙間，大嬸打電話給在家躲著的男人，要他快逃，只記得兩年後去監獄接風因藏匿犯人而入獄的自己。
開端主要分成了三個支線，但其實不然，這些故事都是在摩鐵發生的，角色之間的關聯，都能輕易地透過畫面與對白緩緩建構出來。電影裡有很多長鏡頭，給了觀眾很足夠的時間思考，環境與角色的對應關係。
而在看《歌舞伎町》的過程中，我腦中一直浮現村上春樹的文字。
這些人們，或許有著光鮮亮麗的外表，或是擁有一定程度的社經地位，但在人群裡，他們都是建構起這個社會的渺小的人，沒有任何樣貌。
唯有走進他們內心，參與了故事，才能明白在名字、長相、生活之下的，僅存的，就只有因愛而生的肉慾。這樣的慾望是最真的，毫無欺瞞。因此他們都來到這個地方，位於東京的二流摩鐵，或許在門外仍有人的樣子，但一踏進去，脫了衣服、褲裙，什麼都是假的，只有性才是真的。
想起《挪威的森林》最後，渡邊和玲子小姐瘋狂地做愛，還有那個不再言語的直子、遠去的綠，這些女人在渡邊的心底難道未曾有過重量嗎。
村上春樹或許從來都沒有那麼直接的問題，直向拋給讀者，而是讓讀者自發性地去想，究竟凌駕在性的官能之上的愛，能佔有多少重量？
難道渡邊不愛直子嗎，難道他沒有愛過綠嗎，又難道說，渡邊就真的愛玲子小姐了嗎？
這些問題都沒有正確的答案。而我們都知曉，當愛一個人愛到極致，你會無法形容自己愛得多深、愛得多用力，依然要繼續過生活，走自己的人生。情緒都是一時的，唯有走過了，回頭再看，才知道是真是假。
愛一個人，會是怎樣。
大嬸好愛她的男人，所以願意為了他，一起躲了十五年，甚至入獄。
店長好愛他的女人，所以看見她為了潛規則獻身時，儘管震驚，也沒辦法做出多餘的反應。因為他什麼都明白。
韓國妓女好愛她的男人，所以當他試圖求歡，則因覺得自己髒而拒絕了，或是即將回國，去他店裡吃飯，吃著吃著，眼淚跟著掉下來了。
混混有多愛那個他誘拐來的少女呢，愛到聽了她悲慘的故事，就算會被毆打、虐待，也決心金盆洗手。
這是他們愛的方法，可是這樣的愛，我們不能說它的貴賤，沒有任何好壞。他們的愛都到了一個極致，在摩鐵裡大肆昂揚。
《歌舞伎町》的美麗就在於這裡，讓人相信，在風塵喧囂的東京，這樣的一間摩鐵裡，有一些人，真心依然還在。
他們各有各的悲傷與愛，可是如同剛剛所說的，再怎樣悲傷、再如何愛，生活還是得過。
但至少在結尾，導演還是給了觀眾最後一絲希望。
店長離開了女友，決心要考上五星級飯店，證明給大家看。他坐上了往老家的客運，恰好與拍完AV準備回家的妹妹同班車。
韓國妓女最後一次接的客，原來是她心愛的男人。兩人擁抱，哭泣，好長的一場裸戲卻毫不情色，情緒的張力在肢體及畫面中開闊。
混混與少女兩人平安地擁有明天。少女有了所謂的家，混混有了所謂的安定。
偷情的女刑警即使前一天晚上傳訊給丈夫說自己不歸，要他帶女兒上學。但過了一晚，仍親身接送女兒到學校。
大嬸趁亂逃跑，與情人會合，兩人騎著腳踏車在東京街頭狂飆，華麗地逃亡。
然後，通緝期限到了，大嬸與情人自由了。
其他人，也都自由了。