(以下兩篇摘自兩位作家的臉書,排版原因,分段是自己分的,希望不會造成誤讀@@)
駱以軍
今天去看了張作驥的<醉，生夢死>
一言難盡
非常震動 感動
是藝術最深層的黑
以人作為其實脫群之後
那麼孤立的存有
像擦火柴棒那一瞬的粗礪 實感 暴力
作為微弱光源
照出彼此 像電扇扇葉那樣一閃一晃的幻影
或想要繾綣依偎皆不可得
或狼狽而暫忍的活著
在發臭的違建搭屋裡
成為一種扎實 哀感 說是邊緣但又說不出的華麗
被父遺棄而當陪酒媽媽桑的母親
作為同志的大哥 赴美自殺不遂後退回這個家
那個直如卡謬<異鄉人> 既是打工菜販 又像市場裡跟攤販賴東西的潑皮的弟弟
一個種馬般的 表姊的男友 同時也是牛郎店最紅的"賣豆漿的"
表姊的驃悍 爽颯 江湖 養這廢材男人卻深情讓人動容
聾啞而有一雙美麗大眼的援交妹
所有這些人卻始終被困在不斷不斷的喝酒 醉茫茫狀態
那醉酒後這些困在像一架大水晶墜飾的吊燈的玻璃切割裡
他們表演的那麼原始 那麼壓在破爛框格裡 各有各的人格殘缺
但又在那痛苦 痛苦到不可能翻身的水泥漿裡
即興創造出一種廢材得過且過的快樂
我不知道這導演怎麼做到的
但那麼台 那麼破爛 瀕死的老鼠 跳出魚缸死去發臭的吳郭魚
在那近乎瘋子自語的玩螞蟻 母親死去整屋子的蛆
這一切最髒污 人下一步就是屍體 那樣"衣不蔽體"的活著
那些玻璃碎渣朝你觀看片子的眼球 一直擠 一直內縮 沒有出路
卻可以產生出一種像阿莫多瓦的探戈舞步
一種明亮閃閃的節奏
每一個演員都非常會演
真的像一組一組跳探戈那樣充滿力量和激情
你可以感覺戲中他們面部線條的力勁 而他們旋轉著又讓你目不暇及
某些時刻
那鏡頭的停頓凝視
又有幾分安哲羅普洛斯大悲難言的詩意
人那麼脆弱 人那麼卑微 人那麼容易像杯中酒一晃就沒了 只剩酸臭
但有些創作者
可以在這樣的瓦礫殘骸中
抓到讓人看了戰慄感動的"人是那麼美那麼美
美到讓你嘆息 怔忡 久久失神 都不夠的生物"
這是一部非常棒的電影
袁瓊瓊 (北影評審)
台北電影節得獎名單發佈了。張作驥「醉‧生夢死」得百萬大獎，另外又拿了三個演員獎
項。我看到有人說張作驥坐牢，評審給的同情票。絕絕對對沒有這回事。
張作驥這部片實至名歸，可能是這二十年來最優秀的影片，打敗他自己的所有前作。非常
有力量，感染力一流，近乎無懈可擊，無論編劇，攝影，剪接，音樂，全都非常飽滿，豐
富完整，太厲害了。
看片七天，張作驥這部片是最後一天的最後一部。本來大家都累垮了，姚晨說她眼睛都快
看瞎了。我自己也早已看得昏天黑地，不辦東南西北。結果這最後一場看完，走出電影院
，第一次覺得幸福，真好哇，看到了這樣棒的影片。好像忽然之間，渾身疲憊都消去了。
一部真正優秀的作品，給人的欣喜或安慰之感就有這樣強烈。我們前幾天就像「挖玉石的
人」（這也是參選的影片之一），在四十多部入圍影片中淘金，幾乎每部影片都有多少的
瑕疵，當時陳果主席還說：「不來一部橫空出世的好片，這個獎不知道要怎麼給。」終於
，張作驥出現了。
「醉‧生夢死」的水準實在太高，實話說，超乎眾片之上，所以投票時，幾乎毫無異議，
這部片得到的所有獎項，都是呈一面倒之勢通過的。我參與台北電影節，能夠看到這部影
片，感覺非常非常幸運。因為，實話說，如果不是參加評審，「被迫」要看這部片，我可
能不會看這部電影。
無論從預告片，從影片劇情看，這部片都看不出它「可能」好看在哪裡。實話說，要娛樂
要開心，這片絕對不會給你。但是我現在看過了，很想建議大家，一定要去看這部影片。
他的敘事方法超乎想像，如果你學電影，想作編劇，甚至，如果你寫作，一定要去看「醉
‧生夢死」。這片的敘事方式非常厲害，在過去與現在之間遊走，張作驥完全不來一般慣
用的那種「回溯」「回憶」的方式，就只是直接演出來。看到了一些重複和熟習的鏡頭的
時候，你才知道，原來這一部份是前一段戲的回溯。我沒有在國片中看過這樣的手法。
而人物也編寫得非常厲害。那種活生生，真不覺得是虛構的人物。在頒獎典禮上看到了真
實的演員，與劇中角色完全兩回事，你才相信原來戲裡是他們演出來的。我覺得張作驥帶
演員實在有一套。他的演員都超強。
以我個人角度，「醉‧生夢死」不但可以做電影的教材，也可以作編劇教材。故事非常簡
單，要說情節大概兩句話就解決。不過是家裡出了個同性戀兒子。全家都在「適應」這件
事。而在適應之間產生了碰撞。
關於同性戀，張作驥觸及那些同志的父母的一個心情，我感覺很少被提到。那是呂雪鳳飾
演的母親角色。（她演得也棒極了，一流一流一流，超過一流）
孩子成為同性戀，凡談及這個問題，最平常的反應是父母覺得可恥，懼怕，或者覺得孩子
是不是有病，力氣都花在希望能讓孩子「由彎扳直」上。有一個深層心理從未被討論，可
是我覺得那一定是在的，一定是存在於每一個家有同性戀的父母心中。那就是心疼。心疼
孩子在這樣的社會裡，竟爾讓自己站在可能被畸視被欺侮的位置上。這其實是父母親深澈
到講不清楚說不出來的愛，卻以責備，排斥，甚至暴力壓制的方式來呈現。
這影片裡不單只是談同性戀。兩段愛情，一段同性戀一段異性戀，張作驥的處理非常詩意
。講到詩意，感覺上好像要美美的，帶點不食煙火。他的處理完全不是這樣，那種詩意，
完全是生活裡出來的，就是我們的日常生活，簡單，但是心不一樣，角色的心情，把那些
極致簡單的作法，轉成了無限的詩意。
張作驥的詩意，是余秀華詩裡的那種，是植根於現實，從泥濘裡開出花來。
這部片8月7日上片。我一定會再去看。而且不止看一遍。因為台北電影節放片之前，這片
的製片人說這部片可以自行重組，把段落調來調去，而故事依然完整。我要仔細重頭看看
，試著自己調動場次，看看是不是真的跟他說的一樣厲害。