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繁花獲茅盾文學奬 王家衛購得電影版權
新浪娛樂訊
8月16日，第九屆茅盾文學奬獲獎名單公佈，五部小說勝出，金宇澄的滬語小說《繁
花》榜上有名。茅奬作品被改編成影視劇十分常見，香港導演王家衛對《繁花》“一見如
故”，已洽購版權並且計劃將投拍《繁花》。
茅盾文學奬是中國長篇小說的最高獎項，每四年評選一次，此次獲獎的作品有：格非
的《江南三部曲》、王蒙的《這邊風景》、李佩甫的《生命冊》、金宇澄的《繁花》、蘇
童的《黃雀記》。繼王安憶之後，金宇澄成了又一位獲此殊榮的上海作家。
金宇澄的《繁花》以滬語寫成，講述的是上海市井生活與變遷。“獨上閣樓，最好是
夜裏。”小說開篇，金宇澄借王家衛電影《阿飛正傳》的結尾來展開敘事。有意思的是，
王家衛看過小說後表示對《繁花》“一見如故”，稱這部作品是“上海的《清明上河圖》
”。去年，王家衛已取得《繁花》的電影版權，將執導《繁花》電影版。
此前，王家衛曾表示正在與金宇澄一起為劇本進行再創作，並表示將保留原作中的方
言。目前，電影版《繁花》開機時間還未定。
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附更詳細的舊聞一篇
2020年，請看王家衛的《繁花》
王家衛和金宇澄 改編《繁花》
作者：南方週末記者 王寅
2014-07-25 08:21:13
王家衛將執導《繁花》的消息傳出後，不少人毛遂自薦，希望擔綱改編劇本，但王家衛獨
獨鍾情於金宇澄：劇本還是要你來把關。金宇澄答應與王家衛共同合作梗概，但不改編劇
本。
《繁花》的話劇劇本改編，也在緊鑼密鼓地創作中，預計2015年秋天首演。電影《繁花》
的進展會如何呢？王家衛對電影改編充滿信心，認為“並沒有想像中那麼困難”，計畫用
五至六年完成《繁花》拍攝，按照王家衛的時間表，電影將在2020年殺青。同時套拍的還
有電視劇版。
“做每件事情的時候，不是只有熱情就可以做成。《一代宗師》這個想法在1990年代就有
，但是要做成這樣一個電影必須等待時機，人對、時間對，還要有條件。”王家衛說。
“《繁花》給我的感覺不是一見鍾情，而是一見如故。”2014年7月18日，香港書展，“
金宇澄、王家衛：《繁花》寫出上海故事”對談活動中，王家衛熱情洋溢地讚揚了金宇澄
的這部長篇小說。“有一些書看完之後，馬上蓋起來，看一次就夠了。這種書你看完之後
感覺經過了一生一世，我看《繁花》是一口氣看的，看完之後再沒打開過。金老師把他一
輩子的故事、他要講的話都放進去，就是很濃的一鍋湯。《繁花》可以寫十本書或者二十
本書，真是有點虧了。”
“這種性感不是粗獷， 也不是頹廢”
王家衛的拍攝思維，需要大量舊時代照片參考，大量的人物肖像照，電影《繁花》中的演
員造型，或許將從這些照片中產生：“書裡面所有的人，都是金老師心裡面有數的，所以
我希望他在那個時代的照片裡面找到所有人物的原型，從這個起點再去想演員。”
金宇澄提供了包括上海攝影家陸元敏拍攝的“老洋房裡的上海人”等主題的照片，王家衛
看了覺得很好。
“可以從一張照片開始說《繁花》的故事。”王家衛最初設想了三張集體照，人們圍著桌
子吃飯，照片活動起來，鏡頭拉開；故事發展到後來，又變成一張凝固的照片……
再次見面，王家衛又有了新的設想：他發現《繁花》的地圖插圖非常具體，可以從地圖開
始講故事，鏡頭不斷地從地圖進入，一條街道、一戶人家……
王家衛以往的電影表現的大多是穿旗袍的舊上海女人，而《繁花》中1960－1980年代的女
性穿的是性別中性的服裝，要把肥大的軍褲拍出美感，王家衛認為相當有意義。金宇澄說
：這是當時的匱乏年代，上海女性對於服裝的概念，是低調的顯現，小說中的上海時髦女
性，只注意衣服的尺寸，只在這上面做文章，在外穿得樸素，回到私密空間，穿戴就不一
樣了。王家衛說：“私密的城市生活只在上海，也許真實情況並非完全如此，很多出自人
們的想像。”
2013年《繁花》出版之後，引起了多方關注，其中也有王家衛，他在小說裡看到了自己和
家人昔日在上海生活的影子：“《繁花》最主要的兩個時段——1960年代到‘文革’、
1980年代到1990年代末——我是空白的，因為我已經移居到香港了。《繁花》裡面有很多
好像我上海家裡發生的事情，我小時候我的表哥、姐姐、哥哥，都可以在書裡面看到一些
線索。所以我會感覺一見如故。”
1963年，出生在上海的王家衛跟隨父母來到香港，他的哥哥和姐姐則留在了上海，那一年
他五歲。小時候，王家衛跟著下班的母親從武康路的外祖母家走到淮海路，是經久不滅的
記憶。電影《花樣年華》出現旗袍的場景都採用較低的機位，其實就是童年王家衛仰視母
親和朋友們的視角。王家衛拍《花樣年華》是一次重溫童年回憶的歷程，為了表現出原汁
原味的上海味道，王家衛自己寫上海菜單，如扁尖、筍乾，請上海籍的老太太來做。
金宇澄和王家衛兩人2013年12月第一次見面商討合作時，王家衛離得老遠就摘下了那副著
名的墨鏡，金宇澄一下子覺得出現在眼前的是一個陌生人。聊天談劇本，王家衛都會把墨
鏡摘下。“標誌就是這副墨鏡，摘下墨鏡，走在上海的街頭誰也不會認出他來。”金宇澄
對南方週末記者說。那天正是金宇澄的生日。不一會，桌上就出現了一只蛋糕——王家衛
為他準備的。
第二次見面，王家衛不知從哪裡找到金宇澄1992年出版的中短篇小說集《迷夜》，請他簽
名。王家衛說：“不知道是不是受了張愛玲的影響，上海的文學都非常女性。但是金老師
的小說充滿了男性的荷爾蒙，這種性感不是粗獷，也不是頹廢，是一個上海男人的性格。
”
金宇澄大王家衛六歲，和王家衛兄姐的年齡相仿，都有著那代人相同的下鄉經歷，《迷夜
》敘述的歷史記憶，包括形同荒島的人生世態、改成知青宿舍的前勞改營，其中一個短篇
寫到1961年的殘酷——勞改隊很少的口糧，每天都置放於麥地中央的方桌上，犯人們在一
千米之外開始割麥，等於一場賽跑，第一個割到桌子前的人，就可以隨便吃。小說中的人
物因為是粵籍，每天吞咽麥田裡的幼鼠，才沒有被餓死。
“上海人不小氣，買房子， 我要這兩棟”
王家衛導演的電影《阿飛正傳》結尾，被金宇澄用作了《繁花》的開頭語：“獨上閣樓，
最好是夜裡。《阿飛正傳》結尾，梁朝偉騎馬覓馬，英雄暗老，電燈下面數鈔票……”金
宇澄解釋：梁在前面的電影裡從未出現過，我很佩服這種處理方式。因為一個小說，一部
電影，不能都四平八穩的，應該有一個屬於作者本人的標識。《阿飛正傳》結尾突然冒出
這麼一個人來，這就是王導的風格。觀眾或者讀者一直在琢磨——這個人幹嘛要跑出來？
王家衛則被《繁花》獨特的小說語言吸引：“這本書特別牛的地方是方言，不是用簡單的
上海話，而是把上海話做了改良。”
金宇澄說：“純粹表現上海話，《繁花》肯定不夠格。在《繁花》裡沒有上海話最常見的
‘儂’（滬語‘你’），也沒有‘阿拉’（滬語‘我、我們’），如果翻開一本書，都是
上海話的陌生常用字，讀者就不會喜歡它。”因此金宇澄都做了轉換。“我的想法，是要
清除方言的障礙，把方言改良到什麼人都能懂，文字雖然有變，但是上海人說話的韻味還
是保存在裡面”。
《繁花》裡的“不響”出現了一千多次，這是小說中出現頻率最高的詞語，其實也經過金
宇澄的改良。按照標準吳方言話本的寫法，是“弗響”，現今因為是“統一普通話教育的
大背景”，沿用字典成語“悶聲不響”的“不響”才更合適：“我做的工作，是要打開，
想方設法吸引非上海籍的讀者，並不是傳播上海話，而是通過文字語言，讓中文讀者都能
夠瞭解上海人的生活。去年《繁花》得了近三十個獎項，除上海的一個之外，二十九個獎
項與排行榜，都是外地頒發的，有那麼多外地讀者喜歡這本書，已經達到目的了。如果我
完全用上海話字正腔圓地寫，《繁花》可能也就印五百本吧。”
在對談中，王家衛明確表示，將會保留《繁花》的語言風格，用上海話拍攝電影：“如果
變成普通話，等於《茶館》裡面的京白變成普通話的調子，就沒有味道了。”
也曾經有人向王家衛建議：《繁花》裡臺詞都是現成的，只要框架搭好，把臺詞放進去就
行了。王家衛回答：“臺詞必須重新寫，才會更貼切。”
金宇澄不同意外地人對上海人的許多看法。他在外地生活了八年，經常聽外地人怎麼議論
上海，發現，“可能因為上海語言的障礙，造成了對上海的生活不理解”。比如說，“北
方天氣非常寒冷，一到秋天每家每戶都是買兩噸白菜、一噸煤藏在家裡。北方人跑到上海
同學家裡去，看見桌子上面有兩根小蔥，直接拿起來就吃了，因為北方人吃大蔥就直接吃
。三根蔥，一分錢，太小氣了，我們家裡一買蔥就買三百斤。沒想到過一會一個阿婆要做
魚了，到處找蔥，他這才搞清楚原來上海人是根本不吃蔥的，就是佐料用。再比如，老舍
的兒子舒乙，寫過幾篇文章，說上海人六十年代最小氣，其他地方的糧票都是一兩二兩三
兩，只有上海發行半兩的糧票。實際上，‘文革’時上海一碗餛飩是半兩糧票，因為小餛
飩是上海人下午吃的。上海很早就有單個買的東西，比如說一個小月餅，一碗小餛飩都是
半兩。後來去到美國看，也是一個蘋果多少錢，一個茄子多少錢，一個辣椒多少錢。”
王家衛聽完之後回應：“我想我的觀念要改變，因為最近幾年我看上海人來香港也不小氣
，買房子，（張口就是）我要這兩棟。”
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