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等了八年，侯孝賢終於推出了長片新作《聶隱娘》，首次挑戰武俠的侯導，不僅沒有被類
型所困（多少大師栽在武俠手裡），反而融入自己一貫的寫實脈絡，成為獨樹一格的「新
武俠」風貌，一出手便拿下坎城影展的最佳導演。侯導藏刀八年，鋒利依舊。
《聶隱娘》出自唐傳奇的一篇短文，故事簡單，只描繪了師成的隱娘，在執行最後刺殺表
兄田季安的任務時，發生的心境轉變，令她決定金盆洗手，回歸鄉野過平凡日子。因為故
事簡單，格局小，沒有太多情節鋪張，所以節奏慢了，鏡頭長了，我們有更多時間去觀察
影像裡的留白。於是《聶隱娘》走出了武俠電影的明快節奏，轉而呈現另一種全新的風貌
，所述的不在為「事」，而是「境」；不在為「武」，而是「俠」，體現於隱娘「不能斬
決人倫之情」的惻隱之心，不說，亦自明。
過往武俠電影總自溺於武打動作的展演和飛簷走壁的特技，彷彿武功高強之人必須如此，
才不會登了場卻毫無派頭，然而這樣的過份鋪張總淪為推動劇情與填補空白的過場，或是
為了戲劇高潮而存在的功能性安排，《聶隱娘》雖有著武俠的骨，但沒被武所受限，近一
個半小時的篇幅裡，動作場面甚少，即使出現，也只是一閃而過的瞬間，打鬥便已終結。
侯導想說的，是隱娘的「殺」。對隱娘而言，作為一個武功高強的殺手，必須瞬間就能取
人性命，過招是讓自己身處險境的多餘舉動（除非如劇中所需，是為了讓對方「認出」自
己），侯導對「寫實」的堅持可見一斑，如同多數打鬥都腳踩實地，沒有特寫，只是遠遠
看著，唯有如此，才足以讓人信服，在刀刃出鞘的瞬間奪去某人性命，然後優雅離去。
而這樣意境的展現，就必須靠著攝影和美術來呈現，共同營造出這個「近似於唐而非唐」
的時空（畢竟沒人曾在唐朝活過，再考究的設定，也不免是集大成的想像），看這些人物
在蒼茫天地中愛著、恨著、惦記著，世界之大，該殺之人何其多，而人本就不是獨活，殺
一人，引來多少失去。當人倫之情難以斬去，《聶隱娘》便有了新解，原來想說的不是「
殺」，而是「留」。
《聶隱娘》留了許多白，在故事裡，在空間裡，攝影指導李屏賓用他對自然的敏銳度，捕
捉了許多自然流轉的特殊時刻，山嵐洶湧、飛鳥振翅，風吹簾動後，隱娘凝視著六郎，而
我們凝視著隱娘。這樣專注的時刻緩慢且穩定，我們有更多的時間去觀看畫面裡精心安排
的美術，與自然原始的壯麗景色。侯導用人眼最舒適的螢幕比例（4:3也許會讓習慣寬螢
幕的現代觀眾不太適應，但這的確是人眼最能馬上掌握的比例），呈現一幅幅潑墨山水，
大塊景緻下的亂世兒女如過眼雲煙，人生而在世已如此渺小。何不投身於此，彼此共存於
時代中。
扮演隱娘的舒淇，是這部作品裡唯一的核心，隱娘的黑，將隱娘的「隱」發揮的淋漓盡致
，那不是純粹的黑色，而是富有層次的藏，藏身、藏情，亦藏意，脆弱如哭泣更是必須掩
面迴避，隱於黑衣裡的情懷，讓隱娘的凝視從監看化作守護，舒淇用其有限的肢體與姿態
，讓這虛構於傳奇篇章裡的堅毅女子活了過來，也能從這看出舒淇與侯導的默契，是如何
讓她相信侯導建構出的世界而投身其中，如無同類之鸞，獨自豎立於林間、簾後，站成永
恆；而許芳宜的文言與謝欣穎的白話雖然都略顯突兀，但如同前面所說，這是個「近似於
唐而非唐」的時空，所以這樣的安排到也不失為一種語言上的趣味（只是謝欣穎的台灣腔
存在於中國古代仍有點唐突），至於張震和周韵的表現中規中矩，不突出，亦不單薄，其
餘角色除了幾個臨演（尤其是孩童）讓人心頭略緊，幾乎都能容於時代之中，稱職的維持
住整個氛圍和意境。（妻夫木聰的「隱娘」倒是喊得蠻可愛的。）
除了固定班底李屏賓的攝影，和舒淇內斂的演出，黃文英的美術和林強的音樂也是讓《聶
隱娘》成為經典的必要功臣，在幾乎沒有特寫的鏡頭安排下，美術被看見的幅度之大，「
細節」便成為本片最容易露出破綻的地方，好在黃文英作的大量功課讓本片的美術足以撐
起一個時代，不僅華麗，亦富有層次；而林強的配樂遊走於古典與電子之間，從持續低鳴
的鼓聲，到融合電子的胡樂，林強沒讓音樂凌駕於演員的表演之上，而是讓音樂融於環境
之中，成為表現意境的一環，如此平衡又飽和的配樂作品，可見其與侯導的默契與對音樂
的敏銳度之出色。
侯導的電影總是有許多人爭相研究、剖析，關於《聶隱娘》更多細節的部分，其實在近期
許多專訪裡都有討論，甚至INK也幫這部片出了許多本專書，讓有興趣的影迷能全方位的
了解《聶隱娘》從發想到完成的始末。與其聽影評猜測，不妨直接看導演怎麼說，因此本
篇只是一篇本事，一個序，提供一個入門的觀看角度，一窺侯導緩慢、深層的電影世界，
如同李屏賓在某篇訪問裡所說的：如果我們不學著去看一些我們看不懂的電影，那我們就
永遠無法進步了。
試著進戲院，體驗一下侯導「慢電影學」的魅力吧。
或許你能從這些凝視裡，講出另一個屬於你的《聶隱娘》。
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