我對藝術史蠻有興趣的，雖然稱不上是專業，但總會在電影中特別留意他們的美術設計。
電影美術做得好，除了能夠提升電影的質感外，也能讓觀眾容易進入故事裡的時空。華語
的古裝劇認真計較起來，沒有幾部認真在做考據的，原本期待侯孝賢導演的聶隱娘能有不
一樣的表現，結果卻令人失望。(或許是我太龜毛了吧)以下是我捉出來的一些bug。
一、時代錯置
1.中唐到晚唐
1)謝欣穎的舞妓造型是整齣戲最接近唐代的，但是在臥室穿的抹胸搭大袖衫是晚唐才流行
的款式。
2)男士頭上黑色幞頭在晚唐以前流行用巾子裹，之後因為戰亂頻繁沒時間慢慢做造型，才
作成像帽子一樣一體成形的木圍頭，直接戴上去。
原文：
北宋高承《事物紀原》：「穆宗好擊鞠，而宣喚不以時，諸司供奉人，急於應召，始為硬
裹，裝於木圍之上，以待倉卒。」
北宋趙彥衛《雲麓漫鈔》：「唐末喪亂，自乾符(唐僖宗年號，874年11月~879年12月)後
，宮娥宦官皆用木圍頭，以紙絹為襯，用銅鐵為骨就其上製成而戴之，取其緩急之便，不
暇如平時對鏡系裹也，僖宗愛之，遂製成而進御。」
裴鉶的時代設定是在唐德宗貞元年間，如果以原著為標準的話，以上這幾點看起來應該是
穿越了，但若以侯導的時代設定─八世紀中葉，還說得過去。(話說電影除了聶隱娘這個
角色本身的設定還在之外，其他劇情基本上跟原著沒甚麼關聯。)
2.中唐到宋元
1)男裝的圓領袍內搭交領中單，是五代以後才有的穿法。
2)男裝及女裝都大量使用的褙子(在衣服最外層披著的那件長外套)是宋代才出現的款式。
3)y型的交領在唐代十分少見，但劇中女角幾乎都穿著宋元明流行的交領衫。
4)舒淇的交領袍外搭背心看起來是新設計的造型。
沒有把唐代服裝分期仔細就不計較了，但穿著褙子和交領穿越到宋代會不會太扯。
二、文化錯置
1.日本的場景─大覺寺和書寫山圓教寺是宋代傳到日本的禪宗建築，而非唐代的白牆青瓦
朱柱。
2.精精兒的面具使用了十八世紀歐洲的洛可可裝飾風格，是要去參加化裝舞會嗎?
3.當代影視中披頭士氾濫就不用多說了，想不到在侯導的電影中也出現披髮，實在讓人傻
眼。女子披髮是現代的風尚，但在民國以前，只有蠻夷、罪犯、化外之人或頭髮未長齊的
小孩才會披散著頭髮，而且聶隱娘是個需要快速運動的刺客，披髮難道不會妨礙動作?至
於田紀安與胡姬在臥室的那場戲披髮，嗯……好吧，畢竟要睡了。
4.謝欣穎的腳色名叫「胡姬」，但「胡姬」在唐代的語境中指的是在酒店賣酒的西域女子
，是一種身分，而不作名字。例如李白《少年行》「落花踏盡遊何處，笑入胡姬酒肆中。
」而且唐代女子名以「娘」居多，「姬」字在秦漢較為流行。後來似乎發現錯誤了，又改
成「瑚」姬。
並不是說電影一定要死板板的依照史實拍，不過你既然以一個在歷史上曾經存在的時空作
為故事背景，總該為歷史負責一下吧。李安在拍色戒時說過一段話，很讓人感動：「做考
據的工作很困難，但如果因為困難就不去做，蒙混過關，下一代人真的會認為歷史就是這
樣。這對我而言更是有了一種任務感。我沒有見過那個時代的上海，而今天的上海又變了
，考據就更加重要。我常說這是千秋萬代的事情，苦一點也值得，算是為歷史做一點事情
。」電影怎麼拍，很多人就真的以為那個時代就真的長得像電影裡面那樣，真心希望我們
國片的美術指導能加加油啊!