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香港在1970年代開始了電影新浪潮，
此時出現了相對高學歷分子許鞍華、徐克、嚴浩、余允抗等人
當時香港劣雉水準的恐怖片才稍微有所改觀
「瘋劫」是許鞍華導演的處女作，取自於香港真實事件改編，
1979年上映，許鞍華導演鋒芒畢露，嚇死當年的閱聽眾
1980年余允抗導演的「山狗」上映，再度引發陣陣尖叫
許鞍華導演的強項在於場景調度、運鏡、選景來營造恐怖氛圍
而余允抗導演則是強在刻劃人性，部分採用了西方恐怖片的拍攝手法，
雖然引發爭議，但也一舉成名
所以我們於是要說到1980年代最流行的片種
是所有我們小時候的回憶
那就是 鬼怪驚悚喜劇
聽起來可真怪異，但從小看到大還真是百看不厭呢！
一開始是許鞍華導演的「撞到正」
洪金寶受到啟發開始了一系列的鬼打鬼、人嚇人、人嚇鬼
不僅延續了鬼上身，還投入了一大堆茅山道術
本應驚悚嚇人的劇情，卻著重在功夫與搞笑，驚悚反而淪為點綴
最終融合了功夫、傳說鬼怪、戲劇出現了一個新的片種
我們稱它作「靈幻功夫片」
在當時與靈幻功夫片相互輝映的是新藝城的都市鬼怪喜劇
舉例「小生怕怕」與「開心鬼」系列
特色是鬼通常都很善良（咦？
由於鬼很樂於助人，自然嚇然的片段也不會太多了
在這些片種中，唯一堅持自己，獨樹一格的導演也是有的
像是當時的「夜驚魂」、「靈氣逼人」、「凶貓」
接著1990年代的到來，是香港最輝煌卻也可以說是迴光返照的時期
當時所有片種大放異彩
武打片、警匪片、文藝片、喜劇，就連難看索然無味的片子也是極多
好景不常，盜版猖獗
電影逐漸失去市場，低成本製作的恐怖電影才又重新抬頭
而且竟然形成潮流
說兩個大家一定喜歡的系列
第一個是老愛用數字命名的系列，那就是
七月十四、正月十五之一生一世、二月三十、七月十三之龍婆、
四月四日、七月又十四之信不信由你
這導演到底是怎麼回事，超級愛用數字的
另一個系列是「陰陽路」系列
或許是當時受到了日本怪談分段式的影響，
於是港片也開始了分段式的電影，簡潔有力，扣人心弦
便以陰陽路系列、怪談協會、夜半一點鐘為代表
據說，拍恐怖片非常有利於提升演員演技
除了恐怖片老班底「龍婆」羅蘭老是嚇人，
其他演員也要將被嚇的心理詮釋得唯妙唯肖
像是2002年的三更之回家中的黎明便以此獲得金馬獎影帝
回到我們一開始的靈幻功夫片
低成本高票房讓洪金寶跟嘉禾嚐到甜頭後，嘗試拍其他系列
不過始終對本土殭屍等元素沒有信心，
因此找來了許多工作人員，也聘請拍攝英國殭屍高手來設計橋段
但似乎是使無法與本土茅山術與功夫融合到恰到好處，於是作罷
這時就這麼剛好有部電影上映了，叫做「追鬼七雄」
以湘西趕屍為靈感，鄭則仕與許冠英大戰殭屍不但有笑點又有緊張氣氛
啟發了洪金寶與劉觀偉
最後終於拍出了一部經典之作「暫時停止呼吸」
「香港殭屍片只是功夫片的借屍還魂」
是影評人吳昊一針見血的評論
單拿暫時停止呼吸來說，
故事發生在民初背景，接著一脈相承的師徒關係，還有趣味橫生的鬥嘴橋段
只是與功夫片不同的是
靈幻殭屍片有專業的九叔會用紙筆墨刀劍
還有大家早就耳熟能詳的糯米，黃紙降伏殭屍
不過暫時停止呼吸中，也不只有傳統蹦跳的殭屍
同時也有婀娜多姿的女鬼王小鳳，「秋生 秋生」癡情的叫著
殭屍風頭正勁的時候，又接著拍了靈幻先生、猛鬼差館
後來又拍了時裝的「捉鬼特訓班」
在香港許多影星都扮演過降伏妖魔的道長
林正英 陳友 鄭則仕 吳耀漢
還有玩票性質的倪匡也參一腳
但仍屬林正英
「一字眉、冷面笑匠、身手敏捷、連畫符都很有型」的道長形象最為深植人心
當導演劉觀偉談到當年
他說暫時停止呼吸的製作成本是450萬，算是中等製作
花了120天拍完，期間不斷追加投資，最後成本飆升到850
當年老闆和洪金寶告訴劉觀偉這部最多只能賣600萬，也就是還會虧200萬
劉觀偉聽了很失落，以為導演生涯要就此終結了
直到在台灣公映那天，劉觀偉來了西門町
看到很多人排隊買票，看完電影則是就叫又鼓掌的
劉觀偉用錄音機錄了下來回香港放給洪金寶聽
洪金寶很驚：有沒有那麼離譜？！（大驚
之後不久在香港上映，票房超過兩千萬
之後談到九叔林正英，劉觀偉說林正英很認真
拍戲從來不用替身，不怎麼愛說話，對於劇情也很用功．
得病之後，便把一切事情都安排好，送了女兒移民去美國。
過世後，導演人還在泰國也馬上買了機票回來，
葬禮用的是佛教儀式，
特別的是作法事的和尚中，有一個和尚是袁家班的袁振洋。
另一位也一定要提一下的：劉鎮偉
當年劉鎮偉跟王家衛坐在咖啡廳聊天
王家衛問劉鎮偉想拍什麼電影
劉鎮偉說：「我什麼都行啊，不要太困難就行了」
王家衛很困惑不太懂什麼意思
劉鎮偉就拿出了墊在咖啡下的紙巾
寫上了當時所有香港著名導演的名字
說了：
「動作片有洪金寶、劉家良等人，我拍不過他們
文藝片有許鞍華、徐克等一幫人，我拍不過他們，
喜劇就更多啦，許冠文黃百鳴等，我拍不過他們，
最後有個人叫做劉觀偉，是拍鬼片的，
我想了想，拍鬼片吧！
因為只有一個人比較好打嘛」
劉觀偉拍殭屍叔叔的時候
有幕是錢嘉樂跟李麗珍被麥芽糖黏住了，
劉鎮偉看到之後就跟劉觀偉說：正好我下部戲也有個橋段很類似
劉觀偉笑笑地說：我拍了，你改吧！
現今，體現民俗傳統的茅山殭屍片已經走到盡頭了，
而2003年的千機變則是完全走向了洋化，
然而劇本的蒼白還有導演的失敗，就算擁有龐大的明星陣容、動作特效
卻也對香港殭屍片的復活無能為力。
後來錢小豪、陳友的「殭屍」我自己真的真的是非常喜歡，
板上已經有許多非常精闢的影評我就不再此贅述
其實當年的殭屍大時代就只是個記憶，
而「殭屍」用著新穎的手法，彷彿被遺忘的元素
例如被遺忘的道士、法器，被遺忘的演員、被遺忘的過去
讓大家能夠在這部電影中，看到一個時代的輝煌與落寞
導演麥浚龍也算是用心良苦