《梁祝》：跨越千年的經典
網誌圖文版：
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魏晉南北朝開始，梁山伯與梁英祝所發生的故事，已於民間流傳一千多年，
被列為中國四大愛情故事之首，並且美譽為東方版《羅密歐與茱麗葉》。提
到這個故事，大家都知道祝英台女扮男裝，也都知道梁山伯吐血身亡，最終
雙雙化蝶的浪漫結局，更是眾所皆知。正因如此，對於這一段傳奇悲劇，試
圖以任何藝術媒介再說一次的嘗試，都值得嘉勉。
黃梅調版《梁山伯與祝英台》，縱使號稱當年的東方《鐵達尼號》，畢竟年
代已久遠，向來未列入觀影計畫中。音樂版《梁祝小提琴協奏曲》，是至今
沒有被超越的經典，堪稱一絶，然而畢竟為管弦樂演繹，樂曲再怎麼動人，
故事臨場感薄弱。倘若有心想再接觸這個東方版《羅密歐與茱麗葉》，個人
推薦首選是1994年徐克編導、由吳奇隆和楊采妮主演的電影：《梁祝》（
The Lovers）。
經典之所以跨越時代，必定具備某些普世雋永的題材，於梁祝而言，無非為
愛情，從相識相戀、私定終身、捍衛盟約、到雙雙殉情，中間歷經了所有動
人愛情的基因，這一點，是《梁祝》和《羅密歐與茱麗葉》的相同之處。不
過，兩大經典由於畢竟已久遠，有時代違和感的包袱，因此重新演繹經典要
得到掌聲，首先必須跨越的障越，便是克服這個違和感。
《羅密歐與茱麗葉》是以黑社會幫派、精彩MV風格的影像魅力，成功塑造出
煥然一新的色彩，而徐克所編導的《梁祝》，電影一開始，我們看到徐錦江
反串成功的塗妝 粉，再看到楊采妮笨拙逗趣的琴棋書畫，在這裡，電影不
僅巧妙交代背景，還將陳舊千年的歷史場景，無痕融入當代氛圍，封建思想
被淡化，父權主義被和緩，於是，老故事有個新開場。
描述愛情，第一關鍵莫過於兩人相遇。在新一代電影《羅密歐與茱麗葉》中
，李奧納多和克萊兒丹尼斯憑著俊美脫俗的氣息，配合導演細緻舖陳的場景
，成功詮釋何謂一見鐘情。而在《梁祝》，古書僅簡述梁山伯與祝英台同窗
三年，同窗之情究竟怎麼好法，古人沒有、其實也毋須說清，因此這裡留下
空白可供發揮，這段空白，如同電影裡看到的，第一晚起便有不期而遇的「
同寢之誼」，兩人自然是一拍即合，而且還多了一個斷袖之癖的配角，透過
男女虛實的辯證，巧妙帶出女扮男裝的曖昧。
上課搖鈴、分水而睡、考試作幣、踼球比賽，隨著這些具有現代感的學院趣
事，梁祝之間的情愫漸長，於梁山伯，是「我對你的感覺很怪……」，於祝
英台，是「不管多麼開心都不能變實了……」，而於電影觀眾，是一場銘心
刻苦的開始。
「轉軸撥弦三兩聲，未成曲調先有情。」倘若要找一首電影《梁祝》的主題
曲，除了《梁祝小提琴協奏曲》，再無第二之選。也許出於對另一經典的致
意，電影巧妙安排，原本「心肝脾肺腎」不全的梁山伯，面對心中壓抑不住
的情感，彈奏出那段觸動人心的樂曲。聲本無哀戚之音，可是看著電影畫面
，那段旋律一再響起，如同情感滿溢的小提琴協琴曲，在那音樂中，可以聽
到繾綣的傾心契合，也聽到了終將離別的感傷。
「你要記著，一定要來我家提親，不然我會恨你一輩子。」
傳統戲曲中的十八相送，對於故事轉折相當重要且關鍵。祝英台透過各種暗
喻，想表明自己真實的性別和情感，此為傳統文學的表現手法，可是其實在
那裡面，隱約預設了女性壓抑和禮教束縛。而在電影中，同樣地，很巧妙的
現代化改編。將十八相送直接改成一場巫山雲雨，這個不僅符合年輕一代的
風格，而且把原本類似《羅密歐與茱麗葉》的陰錯陽差，無形中轉化成兩人
私訂終身，想與封建體制對抗，終究無力回天的悲劇，這個轉化，將原本較
狹隘的愛情故事，提升到另一個境界。
行文至此，談很多這部電影的巧妙改編，而除了前面已敍及的之外，其實還
有一項，頗具深刻寓意，就是出家人若虛的角色。
電影中沒有直接道破，但很明顯的，上一代的母親同樣女扮男裝，也同樣有
過一段刻苦銘心，結局是女方嫁入權貴，男方看破出家。下一代的祝英台，
在母親安排之下，再次女扮男裝到書院，而結局，同樣在母親主導下，兩代
姻緣表面上沒有更好，似乎只有更壞。
原著為祝英台投墳之後，墳中冒出一對蝴蝶，電影中，是若虛剪下祝英台所
畫紙蝶，紙化為蝶，於是透過若虛之手，象徵佛法意義的解脫，梁祝化蝶並
非因果輪迴，而是擺脫了輪迴，從此不受人世間虛執所苦。
為了最後一場哭墳，徐克團隊極其用心舖陳，除了原著情節，還加上祝英台
母親上門強逼梁山伯血書、密室封閉祝英台、若虛恍如隔世地拜訪祝英台母
親、 梁山伯終究死於若虛懷中等等，可謂作足了戲 ，於是，電影最後一個
場景，是狂風驟雨、荒山野嶺赫然出現梁山伯之墓，於是祝英台奮不顧身…
…
「山無陵，天地合，乃敢與君絶！」所有電影所 涵的情感力量，都在這最
後一幕，無論看了多回，每次看，每次為了鼻酸，光是這一幕，1994年的《
梁祝》已足以成為經典。
跨越時代、千古傳唱的經典。
延伸閱讀：
《梁祝小提琴協奏曲》動人淒美的愛情戲曲：
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《羅密歐與茱麗葉》新一代經典：
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純樸真摯的《第六感生死戀》：
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