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蔡珮玲專訪影片（上）：http://goo.gl/HeEepb
蔡佩玲專訪影片（下）:http://goo.gl/7e7ptg
九〇年代的台灣，廣告與電影界各是什麼景況？如果拍廣告是家財萬貫、一擲千金的員外
老爺，拍電影就是一窮二白、有志難伸的長工兒子，天堂和地獄的差別。21 世紀後情勢
逐漸逆轉，昨日廣告或也今日電影了。那些年裡，出產最多電影人的除了藝術和傳播科系
，另一批大宗是復興美工，蔡珮玲從美工科繪畫組畢業後，先後在室內設計與電腦動畫公
司，覺得每天熬夜加班太辛苦，想換個朝九晚五的簡單工作，辭職後翻報紙看到「CF 徵
美術設計」，她便在不知何為 CF 的情況下一腳踏進了，工作型態當然與原本期待的差個
老遠，但實在很好玩，這麼一待，至今已近 20 年。
「我很難忍受一成不變，可以忍受的人就不會待在廣告圈，做廣告可以在很短的時間裡完
成很多不同的事，每次的腳本、每次搭的景都不可能會重複，一個月之內我們可以試很多
支 30 秒廣告的拍攝技術，像燈光變化、場景轉換、手工製作各種機關。」只是單純的技
術挑戰終不能滿足，那時候的廣告人開始有了電影夢，特別是像她這樣著迷於說故事的驛
動之心，然而當下時空的廣告和電影不僅是兩個世界，甚至還互相對立、互有嫌隙，電影
人認為廣告人是有資源有預算的公子哥兒，不可能吃得了苦，她即使跟侯孝賢導演拍過一
系列麒麟啤酒廣告，但想跨足電影仍是困難重重，直到合作多時的廣告導演陳宏一有意嘗
試長片拍攝，夢寐以求的機會才總算來臨。
等了 12 年，蔡珮玲第一部擔任美術指導的電影是《花吃了那女孩》，「這本來是短片，
拍完一段大家都覺得很棒，決定再多拍幾段，最後是四段發生在同一間公寓裡的故事，劇
組裡都是合作很久的廣告夥伴，默契超級好。」隔年參與的第二部長片《如夢》，香港導
演羅卓瑤拿了台灣的輔導金，一半在台灣一半在上海拍攝，除了和全電影人合作，她也以
此片入圍金馬獎，「那時台灣電影還很支離破碎，我們美術組一共七個人，真的好苦喔，
連灑水、擦窗戶都要自己來，撐了四個月，之後就真的被認同是電影人了。」她直稱《如
夢》是電影生涯中收穫最多、最為關鍵的一次經驗，美感強烈的羅卓瑤導演好似將她廣告
人的腦袋重新編碼為電影人：一開始就設定片中不可以有紅色，光是把握了這一點，就讓
整部電影很不一樣，風格會很統一；此外所有畫面中都要有燈箱，所以美術組用盡心思把
燈箱設計在每個場景裡。她因此理解長片講究色彩整理、tone 調必須一致，這部片絕對
性地影響她的電影美術觀。
（美術 蔡珮玲）
有道是劇本為一劇之本，但每個人閱讀文字時，腦裡產生的世界卻可以天差地遠，美術的
工作便是將文字轉換成真實空間，「我讀劇本時腦中的畫面非常具象，要用什麼空間和風
格來呈現，然後拚命找資料來輔助說明，讓劇組所有人達成共識、都在同一個世界裡。我
們其實也是演員的一種，演出的是人物之外的空間，電影的事件發生在某段時間軸裡，但
是空間並不只存在於那時候，而是先前就發生了很多故事，住過什麼人，或是角色以前做
過的事，都要表現在空間裡；空間除了要說故事之外，還要加上情緒，比如一個女人在哭
泣，她所處的空間是要做得滿滿的、替她說很多話，還是要一片空白？跟她的關係要分得
很開或離得很近？空間怎麼跟她對話？這些是工作時的思考過程。」讀完劇本，做出空間
設定後，接著就是色彩計劃，這將決定整部片的 tone 調，其後包括道具、攝影、製片組
找場景都得依附這個主軸。
以一般台灣電影製作規模而言，待她制定概念與架構後，便根據監製給的預算分配人力和
搭景開銷，美術指導之下會有一到兩名執行美術，執行美術之下再有少至六人、多至十數
人的助理組員負責準備道具，另外則是外援的木工師傅和水電、場務等相關人員。她本來
想帶我們到林口阿榮片廠的木工房，那是她從入行第一天起，經常要灰頭土臉、渾身髒污
奔走的製作基地，她的所有場景作品都在那間廠房成形誕生，許多電影裡的美術零件包括
《星空》中那艘小船，也都靜靜在那安睡著。之所以由阿榮承接美術指導發包的木工製作
，是因為電影場景所需的質量相較於一般實用物品，可以省下很多製作和搭建功夫，好比
拍不到的背面就不用做得那麼漂亮堅實，但一般木工沒有這樣的鏡頭概念，「其實台灣以
外的電影界，幾乎每個美術都有自己配合的木工師傅，不像台灣是附屬在片廠底下，我們
的體制是比較奇怪的。」（待續）
【in微創 ╳ BIOS 大師講堂電影職人篇】
近年介紹過不少新生代導演，顯現的是台灣電影青春朝氣的一面，然而新生的芽尖之下，
都是仰賴無數從業人員築成枝幹，擔任強韌厚實的中堅，撐托起整座產業，該是時候令他
們獲得多一些目光與關注。本系列專訪了十位術業有專攻的電影工作者，有的自片廠起步
，有的是學院背景出身，資歷橫跨八〇年代至今，即使在攝製領域的職涯中他們慣於退居
幕後，卻有許多經驗、故事值得以文字和影像記述，關於拍電影的種種，以及他們深愛電
影的人生。
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