愛人與惡魔──007：惡魔四伏
看完《007：惡魔四伏》（Spectre）的當下，心中似乎鬆了一口氣。看到龐德終於擺
脫陰影，找到屬於自己的歸屬，心裡不禁要為他感到開心。但轉念一想，這一任龐德在每
部電影的結尾，都看似放下過去，但在下一集開始時又用新的危機無情逼迫他拾起。
丹尼爾克雷格，是痛苦的龐德。
這是在他的四部電影中一而再，再而三的告訴我們的訊息。所以，當《007：惡魔四
伏》結束，我關心的便是：他終於得以從痛苦解脫了嗎？
每一任龐德皆有自己獨特的性格，史恩康納萊是個大男人主義的老紳士、羅傑摩爾則
是以上床為第一優先的老油條，皮爾斯布洛斯南的風流和嘴硬也讓人印象深刻，但是丹尼
爾克雷格卻開始呈現出以往龐德形象截然不同的表現。他充滿野性、充滿掙扎，他不再風
流倜儻，也不再從容不迫。他是一個充滿傷痕的男人，也是從「007神話」中摔下來的血
肉之軀。
舉個例子，從上床這件事上頭，丹尼爾克雷格的詮釋不再像是享樂
，相反的，一切都是公事公辦。你可以注意到，在「女人」與「執行任務」之間的價值權
衡，他的目標是非常明確的，只要判斷女色有機會耽擱自己的任務，他就不會停留。所以
，這四部電影中自然也沒有出現過以往龐德系列那種「任務完成，可以跟龐德女郎上個床
」的收尾方式，也更不會有羅傑摩爾時代那種把任務道具拿來當情趣用品的暴行。
這一任的龐德之於女人，關係看似疏遠，卻更緊密。在《007首部曲：皇家夜總會》
中，龐德的摯愛Vesper死於非命，從此之後的三部龐德電影，「女人」就被標誌成龐德傷
痕的一部分。事實上，當龐德往後面對女伴時，都多了幾分複雜的感受，你可以注意到他
對於女人從此離不開「厭惡」與「內疚」，他仇視所有靠近自己的女性，卻又背負著自己
為她們帶來災厄的罪惡感。友誼、親情、愛情、忠誠……身邊環繞的女性，成為龐德揮之
不去的陰影。
反派的塑造，是克雷格版本的龐德另外一個特色。以往的龐德電影中，反派各有不同
的野心，但總是被單一面貌的龐德擊垮。但是在克雷格的版本中，反而讓龐德不斷的隨著
故事發展轉變心境，反派角色們則被揉合成單一的形象和概念：為了摧毀龐德而生的惡魔
們。
原先，確實是一個相當迷人的概念，特別是《007：惡魔四伏》中的反派Blofeld，身
為惡魔黨的團長，原本應該要負責撐起這整個組織對於龐德的糾結情感。但本集最弱的環
節，恰恰就是反派的塑造，惡魔黨在電影中被形容得繪聲繪影、神通廣大，但都只是在陰
影中虛張聲勢，觀眾看不到他們真正的發揮，正如Blofeld薄弱到可憐的動機一般，惡魔
黨就像是童年中一團陰影導致的噩夢，乍聽之下或許很強悍，但絲毫經不起檢視。
《007：惡魔四伏》處在尷尬的位置，上集《007：空降危機》（Skyfall）無疑是部
圓滿的統整與再起。《007：惡魔四伏》原本只須要擔起「介紹新反派組織出場」的任務
就算功德圓滿，但是電影卻執迷不悟的硬要把龐德的過去再扯回來。又要反派可以迷人又
具神采、又要反派被標示在龐德的自我塑造歷程中，反派的形塑過程中蠟燭兩頭燒，最後
只留下一攤在地上爬行、匍匐前進的灰燼。
但是，不管怎麼說，《007：惡魔四伏》還是有點意思的。電影的結尾讓龐德抱得美
人歸，而且這次的女性不再只像是過往一樣，成為襯托龐德雄性魅力的工具，更是象徵龐
德找回自己生命價值的「愛人」。結局的安排不由得讓人想起喬治拉贊貝在1969年經典的
龐德作品《女王密使》（On Her Majesty's Secret Service）
，他曾經是最接近幸福的詹姆士龐德，但終究逃不開宿命的指派，讓他得繼續擔任在女人
與危機中掙扎的女王密使。
現在，經歷四集的掙扎，克雷格詮釋的龐德看似有一個圓滿的結局。這四集的龐德劇
情連貫，他不再是負責拯救世界的超級特務，而是希望救贖自己的悲劇英雄。在本集的結
局，他看似終於成功了，但事實真是如此嗎？
我不知道，或許應該停止去想，再喝一罐啤酒。