http://www.funscreen.com.tw/review.asp?RV_id=1992
導演 張釗維
演員 張艾嘉（聲音演出）、金士傑（聲音演出）
出品 台灣／2015
發行 牽猴子整合行銷
文 / 黃香
2015年適逢中華民國對日抗戰勝利七十周年，「中華文化總會」出資籌拍紀錄片，委託華
人紀錄片平臺「視納華仁」（CNEX）拍攝。影片主題與資金來源都具濃厚官方色彩，但是
導演張釗維沒讓官方指導述史限制視野，呈現二戰時期中華民國空軍抗日史實之外，更另
闢蹊徑用出人意表的形式與內容，審視空軍與至親好友之間深摯的情感。這些犧牲奉獻的
青年飛行員，在大歷史敘述中是英雄是烈士，但《冲天》要探究的是「先為人再為軍人」
的哲學，先是人夫、人父、至親、摯友，再為軍人，人是全片的中心，戰爭只是場景。在
被迫殺戮的爭戰中，是夫妻之愛，手足之情，朋友之義讓英雄擺脫外在的光環，還原為真
實的人：會熱情求愛，會心生疑懼，會不忍殺敵的普通人。戰爭製造了無數殉國者，也留
下為數更多的倖存者，這些「剩下的人」與陣亡者生前的互動，之後如何臨對死亡的悲傷
成為《冲天》的敘事主軸。
導演說得貼切：「我想尋找的是一種在戰爭這種極端的環境裡人的情感張力」。單純的報
導訪談輔以新聞歷史影片，難以彰顯情感厚度，也不利鋪陳戲劇張力，導演遂揉合報導紀
實與劇情敘事兩種手法，充分發揮客觀呈現與主觀視角的優點。為了再現戲劇場景，例如
激烈空戰、聞知陣亡、抗戰勝利，《冲天》交叉運用手繪線描的設色動畫，素樸的線稿因
為線條簡單，不很立體也不特別寫實，旁白常是抒情書信或詩文。動畫輔以誦念的形式有
抽離現實之感，但聲聲念念的卻又是真摯的文字，形式與內容的反差撞擊出一種魔幻的擬
真，激發觀者更多想像，因為有共鳴也就更投入。《冲天》高揚文學調性一以貫之，以女
性書寫讓飛行員步下神壇歸返人間，這些錯落有致的詩文旁白，以邊緣定義中心，輔助影
像成就抒情敘事脈絡，再現難以僅用影像表現的戰爭情境：生離、殺敵、陣亡、死別、活
存。
劇名《冲天》簡潔有動態，盡顯凌空冲飛的壯美，實現人類嚮往自由的極致——飛翔；然
而飛行員每一次冲天都可能命喪敵機之手，孤獨的死去，甚至化為齏粉，屍骨無存。飛行
實則是自由的幻影，隨時會變成中止生命的航程，他們被奪去自由喪失生命，讓無數同胞
得以保有自由存活下去，片中適切的引述了邱吉爾對英國空軍的讚辭：「歷史上從沒有那
麼多人，欠那麼少人那麼多的恩情。」即便是承平盛世，一個人能夠平平安安長大成人，
然後步入中年慢慢老去，也要受過多少人的恩情？全片最令我動容的正是這段引文，不是
從容赴義的訣別信，也不是林徽因得知空軍兄弟殉國後深切哀戚的詩文，儘管張艾嘉的聲
音演出因為滿溢真情而異常動人。
貫串全片的旁白由金士傑主述，他豐富的聲腔變化帶出傳統說書人的風格，說故事的軟性
基調，平衡了史實與數據的剛性本質。結尾的動畫引用齊邦媛在《巨流河》219頁中的段
落，描寫日本正式投降時她在重慶的複雜心境，周圍盡是狂歡高歌的同胞，眾人合唱愛國
歌曲手持火炬遊行，她卻自覺疏離完全無法融入同歡：「我一面跑，一面哭，火把早已燒
盡熄了。進了家，看到滿臉驚訝的媽媽，我說，『我受不了這樣的狂歡！』在昏天黑地慟
哭中，我度過了勝利夜。」這慟哭是千千萬萬痛失丈夫、兒女、父母、兄弟、姊妹者，共
同的悲傷，通過線描動畫與女性書寫才遲遲於七十年後被看見、被理解。女性敏銳善感的
心腸，總是敏於窺見光亮背後的陰暗。
為國為民犧牲確實壯烈，比戰爭死傷更冷酷的卻是列強對自身利益的盤算，讓壯烈退去神
話色彩，讓冷酷不那麼難以忍受的是人性的溫度。觀者多仰慕飛行員一心殉國的英勇，但
是他們表現人類通性的瞬間卻令我們動容，支撐其凜然大義的背後是人性，讓他們完整的
正是複雜的人性。《冲天》拍出這種完整，也就讓中華民國抗戰史更完整。