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《艾美懷絲》：帶著故事死去，成為星座
常聽西洋音樂的樂迷可能都還記得，二零一一年八月英國金榜的專輯榜，一張空前絕後地
令樂迷充滿複雜感傷的榜單，榜上位列第一名和第三名的專輯是Amy Winehouse
《Back To Black》、《Frank》，第二名及第四名則是Adele《21》、《19》。冥冥中的
巧合似乎就是要讓全世界看見，兩顆閃耀的星星交錯而過；Adele曾說
“Amy Winehouse is the reason I make music.”最終《Back To Black》在艾美懷絲死
後蟬聯了三週冠軍，只是世界被她遺落了，凡人如我們再也不能聽見她的歌聲。
艾美懷絲不僅是歌手，更是作為一個巨星，一股文化現象；不僅如此，或許她是離這時代
最近的神話。才華、狗仔、八卦、獎項、醜聞、粉絲……明星做為現代神話早不是新鮮事
，然而世界仍需要明星作為眾人慾望的投射，所以銀幕上的她，歌曲裡的她，榜單中的她
，在這個明星現象與社會現代性相生的時代，凡人們膜拜、迷戀她，卻也同時鄙視她。當
艾美懷絲活成一頁傳奇，正是這個越來越擁擠也越發分裂的世界依舊相信神話的明證，甚
至死亡也成全神話，她成為27 club的一員，與諸多名字（Jimi Hendrix, Brian Jones,
Janis Joplin, Kurt Cobain......）共享永恆。
這部電影，可以說呈現另外一種拍紀錄片的可能，在現代觀眾已經熟悉紀錄片的展演性後
再度模糊真實與表演的界線，因為主角沒有意識被拍下來的一切都會變成未來讓凡人們在
黑暗中窺視的素材。所以觀眾感受到的是趨近於「真實」，而非明星紀錄片一貫採用的偽
裝政治策略（Madonna可說是箇中翹楚）。從另一個角度來說，這部電影即是導演用自己
的角度重構（reconstruction）艾美懷絲，命題作文式地展現精巧結構，預測觀眾反應，
另闢蹊徑用來逆向建構傳奇；不全然從訪談下手，導演找到極其私密的影像與聲音紀錄，
還有她生前最親近的人們，捕捉某些片刻的表情，特寫、放慢、回放，將一首又一首她的
作品揉進電影，那幾乎像張愛玲的《小團圓》一般，讓我在電影院裡著迷卻又懷抱罪惡感
。
在她死後，這樣一部以她為名的紀錄片，導演用另一條路重新挖掘她，精心設計的敘事成
功讓世界看見一個光環之後的人。當女神補足了人性，觀眾卻只會更加迷戀，於是這部紀
錄片非但沒有消解艾美懷絲的神秘，而是反過來更加強了神話，為這個符號增添傳奇。
巨星殞落前的一個月在貝爾格勒的復出演唱被樂迷狂噓，當年的我看著外電新聞也跟所有
人一樣，熱愛談論八卦認為她喝茫了吸毒吸到傻了；而這樣一部電影，讓我佩服導演，樂
迷在多年後才明白她作品裡的歌詞，以及生前最後一場演出的荒謬，都不是當年的凡人能
懂得，如今一切都有了新的意義。艾美懷絲因為受難成為女神，庸俗的世界失去了她，她
成為星座，留我們在地上，仰望。