【那透著光的，「昆汀塔倫提諾」桌子】
《八惡人》，對他而言，是一部非常奇特的電影。
他已經很久很久，沒有用這麼長的時侯，用這麼長的鏡頭，在一個場景做完所有的敘事。
這很像他的第一部電影《橫行霸道》般，那種「一定要把只有一個場景的氣氛飆到最高點
！」、「所有導演的第一部一定都拍的很用力」感覺非常強烈，所有人的對話，一切都在
那張透著光的桌子上，一來一往的說著。
因為這就是他，Quentin Tarantino。
從第一部開始，一群人在吃早餐時聊著瑪丹娜的「Like A Virgin」的真實來由，到一個
殺紅眼的復仇殺手母親坐在沙發上聽著殺手首領告訴她「殺妳的真實理由」，還是一群臥
底納粹軍官跟德國女演員中，花了二十分鐘一連串沒停過的滿滿台詞塑造出所有人的角色
性格，再花十秒的時間把所有人都一次全都寫死（那十秒殺戮的開場白是「跟你的鳥蛋說
再見吧」，這次《八惡人》又用到了）。
他的話、他的台詞停不下來，他說了一大堆。
他說「荷蘭的漢堡會加美乃滋」，他說「港片上映後所有黑人都搶著用ＡＫ４７」、他說
「安潔莉娜裘莉的那部《驚天動地六十秒》是爛片」、他說「獨一無二的黑人的頭蓋骨都
會有三個凹洞」，一切的一切，所有的細節，他都放在這些台詞了。
雖然他瘋狂且狂熱，但想的比很多人遠很多，他沒辦法像他的兄弟Robert Rodriguez一樣
，以一種非常玩樂的心態在拍Ｂ級片《殺千刀》這類的電影，所以他在他的台詞裡放了很
多自己的小故事、自已的小道理，「影以載道」這種大事，從來就不在他的生涯裡頭，即
使他拍完《黑色追緝令》得了金棕櫚獎爆紅後也一樣。
他看的東西太多，真的太多了。
他總是蹲在錄影帶店，不停翻找著自己非常喜歡的各種電影，各種類型，不停翻看著，然
後再把它放到自己的創作裡頭。
Robert Aldrich的黑色電影《Kiss Me Deadly》最後那「發光的恐佈箱子」，變成了《黑
色追緝令》的麥高芬、藤田敏八的《修羅雪姬》（不是釋由美子的那部爛片）的章節式敘
事，變成了《追殺比爾》的劇情、情色電影大師Russ Meyer的Ｂ級飆車片《小野貓公路歷
險記》劇情主軸，變成了《保證不死》的骨幹、Sergio Corbucci的義式通心粉西部片《
迪亞戈》，變成了《決殺令》的根源。
每一部都有所本，他總是把那些不受重視、卻漸漸被人遺忘的電影，用力吹著、拂去上頭
厚厚的灰塵，然後再放到所有觀眾面前。
他說，「看看這些不得了的玩意！！這些東西才是真正了不起的成就！！」
有人說《八惡人》是《龍門客棧》的變形作，這當然不只有一部作品這麼簡單，那是香港
、台灣的武俠電影的基礎原型，曾經想翻拍胡金銓的《大醉俠》（甚至還想找鄭佩佩回來
演）的他，當然看過，他比很多人都深知武俠電影裡頭，那客棧裡頭的糾紛，就是一片「
江湖」。
而他的「江湖」很廣，有拿著刀劍的日本「武士道」，到了現在，終於變成他最喜歡的、
拿著槍的「西部槍手」，然後找來他心目中的西部音樂之神，莫利克奈。
很早很早開始，使用「既存音樂」變成他一個非常重要的特色，在《追殺比爾》他可以在
兩人拿著日本劍的最終殺陣對決，放上西班牙版的經典老歌「Don't Let me be
MisUnderstood」，那像跳探戈的鼓掌聲，立刻變成了兩人用劍一來一往交錯的節奏，古
怪卻意外的搭。
https://www.youtube.com/watch?v=-hwiCkU73NA
在《惡棍特工》的開頭，他可以放上約翰韋恩拍的戰爭片《邊城英烈傳》的經典曲「The
Green Leaves of Summer」，充滿一種既緩慢優雅又帶來一種「山雨欲來風滿樓」的肅殺
反差感。
https://www.youtube.com/watch?v=NslWB3glglU
但這一次，《八惡人》，他想站在他的偶像Sergio Leone身旁，他不敢亂用任何音樂去褻
瀆，他全都交給他的音樂之神，莫利克奈。
而這次莫利克奈深知整部電影的劇情走向，那像當年替約翰卡本特寫《突變第三型》的風
格（恰巧寇特羅素都是重要角色），「猜誰是最後的邪惡？」，沒有人能在這小小的封閉
空間相信別人，那股強烈的壓抑感，甚至不太像典型西部片音樂，而像慢慢堆出情緒，最
終等待爆發的，凝在準備拔槍的那瞬間。
從他開始當上導演，他遇到很多伙伴，也有離開而去的伙伴，一起跟他玩了很多攝影技巧
的Robert Richardson，身手高強驚人的動作演員Zoë Bell（她在《不死殺陣》後段的表
演，絕對是近二十年最厲害的飆車鏡頭），離開了「米拉麥克斯影業」，一路投資他拍片
的Weinstein兄弟。
而離開他的，是不論有什麼其他工作都一律推掉，絕對是他的電影為優先的，甚至連生孩
子安胎中也在剪他拍的血腥場景，從他的第一部電影就開始合作的剪接師，Sally Menke
。
他總是在現場告訴所有演員，「我們來拍幾個鏡頭來跟Sally打聲招呼」，然後大家總會
開開心心的說著「Hi Sally!」，那近乎家人般的情誼，他總是不忍心讓她一個人在剪接
室工作，他會逗她笑。
但她過世之後，他的電影長度彷彿也失去了一個站在他身後的好友，用心仔細地去剪掉不
需要的部份，《決殺令》沒有倒敘、沒有插敘，直敘的部份卻長到有些過份，《八惡人》
的章節式有些部份也多餘了，但他就是捨不得剪掉這些，「被他拂去灰塵的好東西」。
當Jennifer Jason Leigh那滿頭佈滿血漿的長髮，正尖叫著，就就像他這輩子最愛的電影
之一，布萊恩迪帕瑪的《魔女嘉莉》的場景，當已經近二十年沒跟他合作的Tim Roth，跟
已經近十年沒合作的Michael Madsen，及前幾部在他的電影裡當壞人的Kurt Russell，跟
一路走來跟他玩的最高興的Samuel L. Jackson，這些人聚在一塊，一起坐在那「透著光
的桌子上」說著各種對白，這是他的原點，一直以來永遠不變的原則。
他很老派，他會在一片數位攝影的潮流中，用７０ｍｍ的攝影機去拍西部片。
他很老派，他會特別請來大師莫利克奈來替自己的電影配樂（如果他不答應，就自己找音
樂來配吧）。
他很老派，他沒想成為奇士勞斯基、塔可夫斯基般的大師那樣的野心，「影以載道」這件
事，一切就讓觀眾去思考吧。
他依舊坐在，那張透著光的桌前，說電影。
然後，拍電影吧。