過年大家都要進戲院看電影，今年賀歲檔期由國片＜大尾鱸鰻＞、＜人生按個讚＞和好萊
塢電影＜死侍＞（Deadpool） 共食票房大餅，無奈美國英雄電影來勢洶洶，往年能夠破
兩億的強檔賀歲國片今年只破一億，引發葉天倫導演的重大警訊說，此說一出引發台灣觀
眾許多愛恨糾結，批評國片賀歲賀得不夠誠意，又揶揄原住民，看不到尊重。
台灣買票進戲院看電影的觀眾群很奇妙，一面喊著愛台灣，一面買著好萊塢的票。對於國
片，＜大尾鱸鰻＞、＜雞排英雄＞看不慣，＜聶隱娘＞又看到打呼，把台灣都市底層狀況
拍得絲絲入扣的＜醉生夢死＞只能在國賓戲院醉生夢死，金馬入圍後再撐幾天後銷聲匿跡
。很典型的後殖民文化模樣，眼中只看的到別人的好，看不到自己的，還尤其喜歡透過別
人的目光來求取自我認同的模樣，有質感的台片沒有在外國拿獎，在台灣根本沒人要看。
人們在闃黑的戲院看戲往往要把自我投射在一個腳色身上，降乩然後透過該腳色在銀幕的
鏡像中與電影故事進行對話，理解。比如在＜悲情城市＞中，透過梁朝偉演的啞巴，我們
才能深入理解228對當時台灣人造成多大的傷害。從賀歲片票房的結果來看，台灣觀眾情
願認同外國蒙面英雄比本土綜藝天王多一點，對本土賀歲片就算買了票也嫌人家爛，顯示
出台灣觀眾的認同在銀幕上可能是無顏（白皮膚）與破碎（找不到自我）的。這種情形與
台灣長久以來的電影政策有關，姑且不論戲好不好，葉天倫導演說對一件事，台灣戲院對
好萊塢電影不設防太久了，久到我們甚至看不懂本土電影在螢幕上好在哪裡，久到我們在
本土生產的電影中找不到自己的位置在哪。這在任何一個有心扶植電影產業的國家都是罕
見的，法國1993年在關稅貿易談判時就拒絕美國＂將文化與商品一視同仁＂的要求，提出
文化免議（Culture Exception），法國人認為文化（包括電影）是一國之民族認同與國
家形象的基本載體，不能任其在自由市場的競爭中消失，政府得保護自身的文化產業。
而韓國政府透過銀幕配額制度，成功讓韓國電影在本國市占率提升，最好的成績達到市占
率九成的高峰，近幾年自足後還能外銷。反觀台灣當年為尋求美國支持加入WTO，倉皇犧
牲掉伸張文化例外的機會，造成今日好萊塢電影雄踞戲院的結果。而去年文化部在去年電
影法修法時又把電影法三十九條之二的＂國片映演比率＂一條給刪除，體質纖弱的台灣影
業與好萊塢跨國巨鱷裸身競爭，只能說今日賀歲檔期國片輸給外片並不意外。
文化免議至今已是一國在貿易談判中被允許伸張的權利，我國政府只敢限制對岸電影進口
，卻不敢要求與鯨吞台灣票房的美國重啟貿易談判，眼看TPP簽署在即，政府應作為而不
作為，未來只會出現更多＂死侍現象＂，我想大尾鱸鰻和人生按個讚在票房上的損失，邱
瓈寬導演和胡瓜先生應該控告文化部和行政院，並申請國賠。