卡蘿（Carol，英國／美國，2015）★★★★★
文/猴子
導演陶德海恩斯（Todd Haynes）和編劇菲莉絲奈吉（Phyllis Nagy）很清楚意識到，要
把這個故事搬上大銀幕，無論如何都避免不了對這樣的同性愛情投以目光，畢竟我們在看
電影，我們看著銀幕上的兩位演員。也因此，「卡蘿」（Carol）的開場至關重要，這不
只是普通倒敘的前言，而是確實點出了主題：這是一部關於「凝視」的電影，我們跟著攝
影機尾隨著一個男人走進餐廳，他是誰並不重要（我看到最後還是想不起這個男人是誰）
，重要的是透過鏡頭，我們不自覺地被帶領，以男人的視角從吧檯遠遠觀察著這兩個美麗
女人，將她們作為凝視的客體，這預示了兩個主角的遭遇，也說明女人在1950年代（或說
至今仍是）的普遍困境。
接著，故事的主角才成為凝視的主體，隨著特芮絲（魯妮瑪拉
飾）隔著車窗玻璃在夜色在霧氣中遠遠凝望神似卡蘿（凱特布蘭琪飾）的路人的身影，遙
遙回憶起她們的相遇。那是在特芮絲服務的百貨公司，聖誕前夕正忙得不可開交，但她一
眼就在人群裡看見卡蘿了，那樣優雅的貴婦，是不是心電感應無從得知，但我們知道卡蘿
的丈夫稱她總是屋子裡最美的女人。
卡蘿始終是特芮絲目光的落點所在，電影原名為「卡蘿」其來有自，片中經常拍特芮絲用
肉身（眼睛）用工具（相機）注視著卡蘿，那是迷惘女孩夢想成為的成熟女人的對象，和
她在一起，特芮絲學習探索情欲，勇敢追求自我。「卡蘿」一字意義重大。
片中的視覺不只唯美精緻，更巧妙告訴觀眾許多角色嘴上沒說的心事。我們透過重重玻璃
望著片中角色，像是看清兩個女人的心情又隔著一道曖昧的牆；角色有時被窗櫺分隔，恰
好表明了他們之間的關係，卡蘿在心不甘情不願參加的宴會上如此，下一段特芮絲走進對
她傾心的年輕男子的報社辦公室時也是。
或是我們可以看到本片如何善用室內空間帶來的視覺效果，特芮絲和男友在公寓起了爭執
，男友不希望她和卡蘿旅行，直覺會這樣失去她。兩人像是在夾縫中周旋交涉，大片大片
的牆給我們狹促的視覺感受，和卡蘿的豪宅形成了對比（兩人的階層區別），同時也代表
特芮絲的處境，她如此想與令她著迷的女人出遊，又猶疑不決，她與愛她的男友在一起如
此穩定，似乎沒什麼不好，但生理上厭惡他的鼾聲（也是在此時她寄回了卡蘿的手套）。
卡蘿帶來一種在她心底深處始終招喚著的神祕，充滿無以言喻的魔力。
「卡蘿」不只視覺，卡特包威爾（Carter Burwell）的配樂極其優揚動聽，甚至對我而言
，本片還關乎味覺，片中瀰漫著在寒冷空氣中的迷人香氣，凱特布蘭琪（Cate Blanchett
）飾演的貴婦舉手投足飄散著香水味，說話的方式不只吐出字句，還像一邊呼出芬芳氣息
，端莊高雅，又極具誘惑力。
如果說卡蘿無時無刻都吐息著名牌香水味，年輕而羞澀的特芮絲則還沒找到屬於自己的味
道，就像女學生一樣散發著由洗髮精、洗衣精交奏的質樸香精味。魯妮瑪拉（Rooney Mar
a）對卡蘿投以的目光遠比單純的愛更複雜，有些羨慕，也帶點尊敬，她想成為一個像這
樣的女人，優雅、自信、從容，似乎能掌握自己的生活，做自己想做的事（儘管她後來目
睹卡蘿的困境）。片中特別拍了一景特芮絲和卡蘿席地併坐，她噴了噴卡蘿的香水，這香
水是卡蘿先生婚前送她的，現在則屬於卡蘿和特芮絲，後者為自己染上愛人的氣味，也像
告別透明無味的那個自己。
電視上播著「卡蘿」的預告，我媽問我，這是一部兩個女生談戀愛的電影嗎？我回「是」
，但話說出口後，卻懷疑起自己的答案了。當然不是那麼單純，她們的愛就跟每一份愛情
一樣複雜，否則也就不會這樣迷人，這樣動人，這樣讓每個人感同身受。電影最後再一次
提醒我們本片的重點是目光，是觀看，脫離了開場男性的注視，片末她們靜靜望向彼此，
沒有什麼說出口的海誓山盟，沒有激情四射的肢體接觸，但是透過這樣的互望觀看，沒什
麼比這更清楚了──她們深知擁有彼此才算上圓滿。
文章來源：
http://blog.roodo.com/hideforever/archives/57109004.html
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