拍了好幾十年的青少年起義的反烏托邦電影（或者說惡托邦電影），不知道
哪時才會拍煩拍膩。比較一下發現，人家歪果忍的少男少女成長故事總是發生
在虛擬戰場，跟我們那些年像放在溫室裡的小時代校園放在一起，就像兩個沒
法逾越的世界。這點，中國務實許多，鬥爭的基因到了大國崛起的時代，青少
年都在比賤、比婊的一股勁在炫富跟撕屄；日本更直接把社會的競爭跟大人們
對青少年的世代仇視，搞成血肉橫飛的水手服大逃殺。
雖然講傅柯提出在當代生活中無所不在的「異托邦 （heterotopia）」空間
比較潮，但還是反烏托邦的電影比較好拍。要理解反烏托邦玩甚麼把戲，可能
得先知道烏托邦。其實咧…烏托邦（utopia）說的就是禮運大同、理想國、香
格里拉、桃花源的那種世界，拿到現在就是習大大那套和諧社會的「中國夢」
。而反烏托（Dystopia）的故事，從赫胥黎的【美麗新世界】、喬治歐威爾的
【1984】，和俄國作家米爾親【我們】，這三部開先河的「反烏托邦三部曲」
開始，構築出人類為追求理性掛帥的紀律、和諧、幸福或效率的烏托邦，進而
改變體制，最後卻被體制逐步抹滅人性、把生活低限到生存等等始料未及的結
果。主導一切的就是亞當史密斯【國富論】裡那隻「看不見的手（ invisible
hand）」，不論是透過資本主義機制或者社會主義手段。在《飢餓遊戲》裡的
那雙手，就是宛如娛樂大秀的生存遊戲直播。
回到《飢餓遊戲》系列，統治者用「區域競爭」來轉移「對統治圈壓榨的不
滿情緒」，高度呼應了現實中政治人物用各種城市競爭指數、幸福指數的排名
，或者台灣又輸韓國新加坡多少，來轉移人民對不管是都城還是天龍國還是高
級外省人或者是馬政府的不滿。只是電影裡丟進「區域競爭」裡獻祭的不是縣
市首長，開戰的也不是南北鄉民，而是一個個青春的少男少女。代表十三個行
政區的青年們，每年在直播生存遊戲裡互相殺得你死我活，每個區也沉浸在為
「某某區之光」集氣加油的年度大秀裡，麻痺了對階級壓迫與體制不公的感受
；光靠戰鬥還不夠，宛如實境秀裡被精心包裝過的年輕戰士們，還得上談話節
目讓主持人採訪八卦跟一身的時尚，活像【乾隆來了】【大洨生了沒】，……
讓人民在娛樂中忘了怎麼起身反抗。不得不說在類型電影中，《飢餓遊戲》與
現實充滿聯想空間的設定，的確比一些把惡托邦體制設定的莫名其妙的電影，
高明許多。
當然，青少年的戲無可避免的要處理感情煩惱：「揪竟是青梅竹馬的老鄉好
？還是遊戲裡假戲真做，最後生死過命的鐵戰友？」女英雄凱妮絲（珍妮佛勞
倫斯）最後的「真愛大抉擇」，反倒比推翻暴政還搶版面。結果，本來沒沒無
聞守候愛人歸來的老鄉好，終於有機會在新政府實踐抱負，他選擇了事業；而
跟女主角一樣厭倦飢餓遊戲跟政治遊戲的鐵戰友呢，他們則是一起選擇了愛情
。此一時，彼一時，價值觀相同的人總是比較容易走在一起。
在女英雄高喊完「Turn your weapon to the Capital!」後沒多久，兩三槍
一聲轟隆把主角炸昏，一朝醒來就變天了。原來高喊解放人民，不過是是另一
場混淆視聽的權力遊戲，終歸是一個權力者取代另一個權力者。「又是一個東
方不敗」的劇情，在反抗軍首領科因跟都城大總統斯諾身上又演了一回。原來
被當樣板宣傳的青年救世主情侶檔，只能退隱江湖去過幸福快樂的日子，畢竟
「阿爹不相信漢人。」革命需要英雄，但新政局裡最不需要的是功高震主、可
能會左右民心的第二顆太陽。好在，珍妮花的驚天一射，就跟她每次被炸昏醒
來之後劇情場景就被快轉一樣，一箭規避了改朝換代的宮廷大戲。
雖說是終極篇，但聽說獅子門影業老闆正考慮開拍前傳，所以這次的亮點可
能不是遊戲結束，也不是情歸何處，而是飾演「臥底」的演員菲利浦霍夫曼，
最後的謝幕。
但無可否認的，飢餓遊戲系列除了精彩的機關陷阱、青少年互砍的大逃殺跟
通俗的三角戀情之外，貧窮區人民黑白灰美學的「共產裝」，對比都城裡一部
驚人死不休的「Ｔ台行頭」，都極具視覺感染力。上世紀七八零年代由西班牙
建築師李卡爾多鮑爾菲受烏托邦思想影響，在巴黎東郊大諾瓦西區（Noisy-le-
Grand）蓋的後現代建築群，也因為它創造出鋼筋水泥帝國的超現實感，而成
為《飢餓遊戲：自由幻夢終結戰》戰場，攝影師羅倫克洛南塔爾就在這群建築
群中完成了套叫做【未來紀念品】（Souvenir d'un Future）的拍攝計劃，看
著照片，彷若進到好幾部反烏托邦電影的場景裡，人顯得渺小，而代表威權與
體制或秩序的建築，則無比的巨大。再對照去年巴黎的恐攻與德國的難民潮，
與現實不期而遇的，還有電影場景之一柏林舊納粹機場 Tempelhof，現實中同
樣擠滿了不知當中有沒混入ＩＳ聖戰軍的經濟型難民。在反恐與難民議題上、
在階級或勞資或年金改革上…在不同的議題裡，每當「兵臨城下」的時候，我
們其實可以想想，自己究竟是都城裡的那方？還是十三區聯合革命軍的那方？