Mustang 就是福特汽車「野馬」，而且還特別指西班牙殖民者帶來美洲的那種強壯、頑固、不受控的小隻馬，和人類女孩的小隻馬差不多身高都是 150cm，當然就告訴我們本片五位少女誰是女主角啦。
五個少女，最小隻的最會打，三個失陷最後兩個逃離生天，怎麼看都有一點點《殺客同萌》的味道。五位少女五種命運，剛好就是這個鄉間家庭父權壓迫故事的五個人格：
大姊 Sonay，把父權教條與自主情欲結合了，安然無恙，不過終究進入體制日復一日。
二姊 Selma，抵抗不住父權就使出龜息大法，關起自我冷漠面對一輩子，無喜無憂。
三姊 Ece，就算逃不出父權，也抵死不投降，憤恨極致時的尋死越是冷靜越是驚人。
四姊 Nur，受害女子總要有一個由弱轉強，鼓起勇氣逃出生天，就是殺客同萌小甜豆。
小妹 Lale 從頭到尾要用野性勇氣，要帶領受害姊妹一起翻身，就是殺客同萌洋娃娃。
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這是土耳其故事，而且不是我們觀光客最熟的伊斯坦堡，而是安那托利亞半島上不知名的海邊鄉村（實際拍攝地點在 Inebolu 倒是離伊斯坦堡直線才 400 公里）。許多影評稱本片為「伊斯蘭教律法下的父權壓迫」，那也未必啦，伊斯蘭教也有鬆有緊，土耳其整體比阿拉伯半島諸國已經鬆很多，至少還可以留長髮穿短袖露小腿。而土耳其內部呢？
看本片，突然令我回想起兩位土耳其朋友，一位是土耳其老闆剛好名字也叫 Ece，外交官之女遊歷天下見多識廣無拘無束，在土耳其她生於安卡拉，但「安卡拉已經變了，正在走回傳統部落生活」。土耳其她唯一願意住的地方，只有伊斯坦堡，建議我的土耳其城市旅遊也只有伊斯坦堡，並且驕傲道「昨日有伊斯蘭文藝復興，明日是歐洲的新希望」。
另一位是土耳其男同事，剛出國工作不久還怯生生地，在家鄉也是大戶人家有家業可繼承，但在國外就非常謙虛，尤其對女生總是小心翼翼，彷彿要改變很多傳統上與女生相處的習慣，要努力學習從未學過的兩性關係，別讓自己從小受教育的大男人一面突然冒出來。相較之下，在中西歐遇到的土耳其移民二三代，那些在街頭賣 Doner Kebab的勞工階級，早就如魚得水。
想起男同事，再看到本片的幾位年輕男性真有感觸。那些像「萬中選一美女」們一樣被秤斤論兩的「萬中選一青年才俊」們，一樣身在這個父權壓迫底下乖乖照規則走，乖乖到不認識的女孩家尷尬地提親，洞房花燭很著急地想完成父母的「落紅」期待。看看 Selma的新婚老公 Osman，老婆沒落紅他會一巴掌打下去罵她淫婦嗎？也不會，只是驚慌失措怕被大人罵、怕被鄉里瞧不起，慌張地拉著老婆「唉唷怎麼辦」。
看看女孩們家裡的奶奶和姑姑阿姨們，一面戰戰兢兢行禮如儀當共犯，一邊處處幫女孩們隻手遮天，真不知她們是怎麼從被迫嫁人的小媳婦慢慢熬成婆的；無獨有偶，想必從聽話的年輕男孩變成凶殘的男性家長，也有其不為人道的血淚過程。沒辦法，身為 19 世紀前超級帝國但 20 世紀工業化現代化落後的土耳其，「現代」一直都侷限在伊斯坦堡，只看什麼時候蔓延到海峽對岸、到安卡拉、到廣大半島上的小村莊。
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片頭第一景，告別，就是學校女老師遠走伊斯坦堡，和我的土耳其老闆一個樣子。學校，是女孩們的知識之窗，是極端保守小鎮中的清泉活水，難怪代表自我啟迪的老師要走讓五姊妹都哭慘了，彷彿希望的隕落。學校男孩與女孩這麼開心打鬧毫無性別壁壘，自由率性遠勝台灣中學生，真難想像她們的家裡彷彿還活在 18 世紀，真是一個土耳其鄉村兩個世界，遲早會衝突。
男孩女孩的戲水，我不太喜歡某些影評說的「有些肉體碰觸，無涉情欲」卻冤枉地「被視為放蕩不羈」，這樣講彷彿還帶著家父長眼光期待兩小無猜的純潔。拜託兩小當然有猜，本片前段拍的少女情欲也非常明顯，別說男女戲水濕身情欲盪漾，就是五姊妹自己平常打打鬧鬧也都充滿性的好奇，彼此磨來蹭去又親又抱探索身體，年紀最小的 Lale 總是被姐姐們笑沒胸部沒身材，姊姊春心盪漾談論男生總是嫌她太小別聽這個，總讓 Lale 更加心癢難搔... 這當然就是貨真價實的「情欲」，只是情欲多麼自然而光明？
這片非常女性主義，非常嚴肅更是殘酷，不過我最欣賞的就是它的形式並不走嚴肅黑暗，而走粉色青春。從頭開始不論學校、戲水、搭便車、看足球、穿內衣跳舞唱歌... 一切都如此日常，都是 Lale 好想長大探索人生的視角，要她們做菜做家事其實事事也都充滿好奇，誰知她們單純的好奇探索一次次觸碰禁忌，讓父權的銅牆鐵壁越築越高，後果一次比一次嚴重。但再嚴重仍是日常，甚至淡淡地拍成日常的「粉色寫實」手法還比「黑暗寫實」驚悚多了，前一鏡姊姊還帶著七分憤恨三分促狹玩中指遊戲，下一幕就是一條白色裹屍布慢慢入土，令人瞠目結舌想哭都梗在喉頭。
銅牆鐵壁，就是「城堡」的概念，只是自由男人的小說往往訴說「走不進」城堡的壁壘，抑鬱女人則相反過來「走不出」城堡。第一層是窗子，想爬就給你裝鐵窗；第二層是院牆與樹，敢爬就裝尖刺不惜刺死自家女孩；就算連院牆都爬出了，第三層是無盡的海岸與省道，綿延不絕不知走向哪裡，路就在眼前卻走不出去，這是世界任何鄉村社會共同的「陰森林」主題。
於是，女孩成為女人的最後一課，就要有車子、要學開車，就算不能開車至少也要知道車子的途徑、與駕車的人結盟，世界才從鄉村的死水擴展出去，傳說中的伊斯坦堡才成為真實。想想世界哪個國家沒有鄉村、沒有鄉村的保守社會？但鄉村僵固的程度不一，我們台灣大多地方至少有班次稀少的客運，這土耳其小村雖沒功能上聯外的客運，至少還有象徵上認識外界的學校。保守，是世界各地共同的課題，絕非以「伊斯蘭教律法」可簡單概括的，本片也鮮少著墨伊斯蘭教，倒是收音機裡處處傳來近年土耳其反世俗化的政令宣導。
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男主外、女主內，男人負責拋頭露面搞事業做社交，女人負責準備吃的喝的穿的用的幫忙遞茶杯，這超保守，但就是鄉村的現實。自中世紀以降，能夠讓個人得到解放的幾乎永遠是「城市」，畢竟不論功能還是象徵的對內對外工作都要有人做，沒有綿密百工分享資源的鄉村，一個家的經營就像一個小城堡全部自給自足，傳統的男女分工雖不正義卻有其源流，不然誰來塞棉被、誰來製作食物、誰來煮飯洗衣？當這些事情不能像在城市那樣委外時，就非自辦不可，那就成為男女依其生理所長與傳統慣例的分工，誰也逃不掉。
這一切勞動，本片也都認真地拍了，就把單純的性別戰爭給拉高到千年的城鄉問題。解放終究在城市，巴士開上跨海大橋， Lale & Nur 兩姊妹眼前的更是歐洲新文化都會伊斯坦堡，無數莊園農奴存錢買車票拼命來這裡呼吸自由空氣，片頭老師來了，片尾兩位女孩也來了，相擁而泣。自由，什麼時候能蔓延回鄉村呢？
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