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迪士尼 2016 年的《與森林共舞》（The Jungle Book）毫無疑問替電影特效領域劃下新
里程。電影故事背景是印度人跡罕至的叢林，但全劇組沒有一位工作人員為此弄得滿身泥
污－導演和製作團隊在洛杉磯的攝影倉庫裡，憑空創造出我們「前所未見」的森林場景，
以更加貼近寫實的姿態，重現 魯德亞德吉卜林（Rudyard Kipling）所著的這部影響後世
深遠的經典故事。
「一旦你相信那是真的，你會自然而然改變一切去感受那個氛圍，你的腦袋就是有這種能
力，即使畫面都是人工的。」－《與森林共舞》、《鐵達尼號》（Titanic）、《阿凡達
》（Avatar）金獎視效總監 勞勃里加多（Robert Legato）。
不似多數電影僅在幾個必要場景使用綠幕或動態捕捉，《與森林共舞》最犀利之處，便是
全片皆以特效重磅打造︰舉凡樹林、河流、湖水、山谷、花草、石頭、塵土、苔蘚、雲朵
、雨水、火焰，大至巨猿巨蟒，小至昆蟲螞蟻，除了主角毛克利（Neel Sethi 飾）以外
，全片沒有一吋血管皮膚不是由數位的魔法孕育而成。影迷們若驚奇於《少年 Pi 的奇幻
之旅》（Life of Pi）中的大老虎；那麼《與森林共舞》將震懾你的身心感官，因為它可
說是精密複製了上百隻我們對理查帕克的讚嘆與感動。
以下將簡單介紹《與森林共舞》的製作團隊，以及這支豪華陣容如何塑造前所未有的電影
視覺。同場加映：《與森林共舞》片頭特效分解短片。
▼視效總監：勞勃里加多（圖片來源：CreativeCow）
http://goo.gl/GL6MSO
首先來認識《與森林共舞》幕後大功臣，知名視效總監 勞勃里加多是許多重量級電影的
推手，曾協助多位大導演完成近乎不可能的電影特效，《阿凡達》中的虛擬拍攝新技術，
便是由 里加多發明。他曾參與的作品包括《阿波羅 13》（Apollo 13）、《哈利波特：
神秘的魔法石》（Harry Potter and the Sorcerer's Stone）、《神鬼玩家》（The
Aviator）及《隔離島》（Shutter Island）等，並憑《鐵達尼號》及《雨果的冒險》（
Hugo）兩部電影奪得奧斯卡最佳視覺效果殊榮。為宣傳新片，勞勃里加多多次接受各大媒
體訪談，讓影迷們有幸能一窺《與森林共舞》背後艱鉅的拍攝任務。
▼ 視覺特效團隊：MPC（Moving Picture Company）
http://goo.gl/qGkOQA
MPC，英國視效大廠，最頂尖的特效公司之一，在物理模擬領域有著傲視全球的技術，去
年 雷利史考特（Ridley Scott）斬獲七項奧斯卡提名作品《絕地救援》就是 MPC 的鉅作
之一。MPC 這次扛起製作《與森林共舞》的重責大任，主責全片的 CG 動畫，包括上達數
十種動物以及上億支花草樹木。
MPC 曾參與的作品還包括《007：空降危機》（Skyfall）、《少年 Pi 的奇幻之旅》、《
哥吉拉》（Godzilla）、《出埃及記：天地王者》（Exodus: Gods and Kings）、《玩命
關頭 7》（Furious 7）、《神鬼獵人》（The Revenant）、《蝙蝠俠對超人：正義曙光
》（Batman v Superman: Dawn of Justice）等。
▼ 視覺特效團隊：維塔數碼（Weta Digital）
http://goo.gl/5RzWmz
維塔數碼是全球知名特效公司，由 彼得傑克森（Peter Jackson）創立，曾參與許多視效
大片包括《魔戒》（The Lord of the Rings）、《阿凡達》等，是電腦動態捕捉領域的
先鋒。維塔這回負責照顧《與森林共舞》裡的超級猩猩路易王以及牠的猴猻子民。
本片不是傳統的奇幻冒險片，《與森林共舞》最獨到之處在於它竭力追求相片擬真（
Photo-Real）的視覺呈現。
導演 強法洛夫（Jon Favreau）在專訪中談道，「我之所以對這部電影感到格外振奮，是
因為我們要用電腦作出『沒有電腦』的效果。我們要的不是那種想像無邊的童話故事，而
是如照片一般栩栩如生的真實感，彷彿整部電影就是我們扛著攝影機進到森林裡拍攝一樣
。」視效總監 里加多則說，「我們不要把故事建立在電腦上，而要創造趨近真實生活的
氛圍；包括事物怎麼運動以及為什麼運動，都是我們思考的範圍。我們希望讓觀眾全神貫
注在影片本身，而不去注意人工的痕跡，也不去想到演員是誰、導演是誰。我希望你感受
不到我的存在。」
以往我們欣賞電影時不免在心底讚嘆絢麗的特效，我們在乎的總是電影炒出來的菜色是否
色香味俱全，是否能說服打動我們的視網膜；《與森林共舞》從製作的出發點上就推翻電
影產業過去所追求的目標，取而代之的是幾可亂真、模擬實境一般的全新體驗；標榜它
是 強法洛夫的《阿凡達》一點也不為過。
本片從骨子裡就不尋常，一般影片是以攝影機捕捉主要素材，再進到電腦裡後製，然而為
了達到全擬真效果，《與森林共舞》的團隊必須打掉舊有的拍片模式，重新建立一套製作
流程，他們幾乎是反其道而行：先製作虛擬場景，然後拍攝實體畫面。
前製期成為格外重要的一環，導演與攝影師必須事先確定每個場景的每顆鏡頭怎麼拍，包
括角度、走位、秒數、步數、光線、地形等，都得計算得精準零誤差。接著，演員們（包
括飾演動物的演員）會穿上動態捕捉服模擬動作，讓導演進行分鏡設計，並讓攝影師捕捉
整部電影的「預視畫面」，製作成拍攝模板。
這個階段的模擬是為了更進一步建立每場戲的分鏡和調度程序，並不會用在最後的成品。
導演：「我們在拍攝任何東西前都會先以動態捕捉模擬畫面。」之後，特效組會根據這些
模擬樣本設計虛擬場景，也就是製作「視覺預視」（Previsualisation），該項技術正是
拍攝《阿凡達》和《地心引力》（Gravity）的核心工具之一。
拍完預視鏡頭後，攝影組便根據這些樣板來計算道具尺寸和燈光角度等細節，好讓美術組
能精確搭建佈景。
「如果演員要走 12 英呎，我們就打造 12 英呎的佈景。」強法洛夫說，「每個場景都是
為著單一的鏡頭而建造。」里加多發明的工作協同攝影技術（Simulcam）則讓虛擬攝影能
同步結合實拍攝影：「拍攝時更有效率，因為我們可以具體知道此刻的畫面裡究竟有些什
麼東西。當我移動真實的攝影機，就能看到電腦上的虛擬畫面跟著移動。」
▼ 以下是非常精彩的幕後花絮，可以清楚看到製作團隊運用上述的 Simulcam 進行拍攝
。
https://goo.gl/Rk9jHW
《與森林共舞》裡的每株植物都是手工栽種，每隻動物的毛髮都是由動畫師親手梳理。當
所有畫面都拍攝完畢，就會進入漫長而龐大的後製工程，包括製作所有場景、動物、植物
，每一根毛髮和每一道陰影。MPC 印度工作室的設計師們拍攝超過十萬張印度叢林的照片
，並且建造了大型素材資料庫作為參考功課。
迪士尼和 MPC 總共動員了 800 位動畫師，透徹研究動物們的一舉一動，不同動物不同的
跳躍高度、張嘴的模樣、毛髮的方向和光澤；為了塑造肉眼難辨真假的畫面，導演下令，
動物們真實的特性必須一五一十地複製到 CG 上。
「製作單一個影格需要花費 30 到 40個鐘頭，然後又因為是 3D 電影，我們需要兩軌影
格才能構成一個影格，想像這需要多少電腦去計算光線之間的反射和吸收。」里加多說，
「24 個影格構成電影的一秒鐘，而最短的片段至少有 5 秒，也就是說，我們至少需要將
近上千台電腦來作運算。」
借助特效公司維塔在《猩球崛起》（Dawn of the Planet of the Apes）中累積的豐富經
驗，製作團隊找來維塔製作路易王。「此外還有 5 到 15 隻動物在同一個畫面裡，再加
上各種草屑和塵埃，你可以想像這需要耗掉多少電力，而且，成本非常昂貴。」里加多說
。
值得注意的是，《與森林共舞》並非一味刻板複製，導演還是對電影本身做出必要的調整
；比方說，為了營造叢林威嚴神秘的氛圍，他們刻意放大動物的尺寸，加強人類渺小的感
受。強法洛夫的作法相當聰明，適恰拿捏真實和虛擬之間的距離，且也確實達到他們期望
的效果：在平凡寫實的背景裡，發生了一些有那麼點不可思議的事，那種感受十分微妙而
令人驚奇，實是我們未曾想過的觀影體驗。
「我一直渴望製作像這樣的電影，用數位鍛造有如傳統攝影一般的畫面。這樣的拍攝方式
讓你能完成一部《神鬼獵人》，而不需要經歷拍攝過程中所面臨的難題和痛楚。」里加多
說，「我想，這部電影開啟另一扇虛擬寫實電影的大門，並創造更多可能性。
光是想像一部寫實版的《獅子王》（Lion King），就讓我對未來感到無比興奮。」《
The Atlantic》雜誌曾這麼寫道：「如果《與森林共舞》在十年前拍攝，它絕對會變成一
場悲劇。但是現在，它毫無疑問地成為電影製作新形式的先鋒。」
本片在拍攝形式上帶來重大突破，以有別以往的思維引領觀眾進入全新的電影世界，又確
立新世紀電影製作的風向；更難能可貴的是，它並未因此忘記故事的本質，創作人們也未
因此忘記自己身為一位影迷／書迷的初衷。《與森林共舞》讓我們在發出連連驚嘆的同時
，揪心的拾回一塊珍貴的記憶拼圖。
▼ 同場加映：《與森林共舞》片頭特效分解。
https://goo.gl/Wo9u0M
http://goo.gl/0y6KCa
《與森林共舞》已於 2016 年 04 月 15 日台灣上映。