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※朴贊郁：不只是章魚
章魚，讓你看看我的章魚。
又是章魚，又不只是《原罪犯》裡的章魚，已經長這麼大了。
還有剪刀，剪刀在電影裡可沒有像《原罪犯》一樣見血，
而兩個相繼死去的男人渾然不覺，
小姐和女僕之間最解放也最奔騰的秘密，才是那一把姨丈手上的剪刀，
那剪刀在床上交纏，濕潤得毫無心機。
伯爵說：好險在死前還能保住我的陽具。陽具是保住了，但也用不上了。
小姐一次只吃一粒的米飯，長了苔的台階，蒙太奇。
第二部後又讓女僕在精神病院中，同樣在嘴角沾上了幾顆飯粒作為對比。
說到對比，還有窗沿，一開始小姐和女僕會面的戲，兩人在梳妝台前隔著的是一道窗沿，
後來伯爵在房裡講述騙局，左手攙扶的也是那道窗沿，
這些手法接近潔癖，又固執如《慾謀》般，孤芳自賞，神經兮兮。
腳趾，《蝙蝠：血色情慾》中被吸吮的腳趾，交由女僕對小姐輕柔按著，
手腕裡是藏得穩妥的心思，而第二部的劇情從這裡開始就要翻轉。
都是精心設下的暗喻，也可能都不是。
每一樣小姐身上的符號，輕如髮髻，重如鈴鐺，
觀眾只能睜大眼睛，有時睜大又不夠，只能猜。
這是朴贊郁，這就是朴贊郁，這還是朴贊郁，
機關重重的劇本改編，艷麗又任性的鏡頭語言，
這一次講述的是一個哥德式的文學故事，《下女的誘惑》。
※也不只是哥德
說《下女的誘惑》哥德，它又不只是哥德，它當然也很文學。
佐佐木管家在女僕踏進莊園（關於莊園的一切聯想本就很哥德，除了莊園大師）就說了：
主人喜愛英國及日本的一切。朴贊郁已經講得很白了，
接下來的旅程可不只是是那本改編的原作《荊棘之城》，或是一再提及的《金瓶梅》，
《下女的誘惑》不只這些，它更是一則怪誕又變種的朴式文學。
言及哥德，你當然可以想到十八世紀的英國小說，各種的愛倫坡；
論及壓抑的情慾描寫，你可以藉由變形的主從關係想到谷崎潤一郎的《春琴抄》；
而那一條蛇身和病態的書房，與小姐那房內偷窺的孔，
你也可以直接跳到三島由紀夫的《曉寺》。
天下文本一大家，《下女的誘惑》就是這麼文學，
它的悲劇性更是文學的──地下室的伯爵們，活在情慾的朗讀裡，他們什麼也不能做──
而我應該稱作這是悲劇嗎？
※也是精密的
朴贊郁最為人津津樂道的還是電影敘事的語言，
《下女的誘惑》讓從來不是朴粉的我（奉俊昊表示：老子新片已經在拍了）也感到驚奇。
《下女的誘惑》在三部戲之間的敘述手法，雖非獨創，但也可謂別出心裁。
朴贊郁是冷靜的，他只是重述，而非刻意表達時空／立場／角度和文本的錯置性。
相較於葛斯范桑《大象》的建構、《聽說桐島退社了》的堆疊，朴贊郁有他自己的聰明：
他的重述角度有些是根本不變的，幾乎只是換個鏡頭拍而已，
然而透過劇情的推動、故事抽絲剝繭的過程之中，
小姐／女僕／伯爵之間的欺騙與情慾，也都悄悄的在同一個鏡頭之間轉換了。
這很刻意，也是變相的炫技，當然也要十足功力。
鏡頭沒有扮演騙局，它只是騙局的一部分。
※當然是女人的
朴贊郁在訪談裡也提到了，
女同只是電影的一個環節，女權才是《下女的誘惑》展示的目標。
他有時是戲謔的，伯爵除了被揶揄陽具像玩具以外、
還有那顆故作優雅卻適得其反的爆漿桃子，
甚至也有叫人噴飯的「自從你遇到伯爵之後，指甲好像越長越長了」三流笑話。
而你準備好享受一場男人沒有用身體真正參與的情慾宴席了嗎？
男人不會輕易放棄自己的設下的騙局，也或許還會繼續笨下去，
直到口中談論的女人已經私奔他方，一如伯爵與姨丈雙雙死去。
死於沒剪斷的陽具，死於菸斗，死於毒物，
死於兩個人只剩幻想，而再也得不到的東西。